有人說是大劉自己改的。

大劉能說什么，劇本不是我改的，完全不和我的本意，看不看你們自己定？

有些內(nèi)容不能不加，結(jié)果只能犧牲劇本。

95分的特技，95分的原著，結(jié)果，成了95分的特技+60分的劇本。觀眾眼不瞎，看到特技水平高了。觀眾眼不瞎，也看出劇本的硬傷了。因為特技水平高，所以觀眾不能批評劇本？

在我看來，一部電影的好壞，特技是加分項，不是基礎(chǔ)分。

文以載道，電影也一樣?？措娪罢f到底還是要看故事。故事情節(jié)是否引人入勝，內(nèi)容是否自洽，看過之后是否發(fā)人深省，這些都是衡量因素。

在有錢就能買特技的時代，相比之下，劇情的創(chuàng)意也許更難。如果特技很棒，劇情單薄，立意一般，甚至有硬傷，那么這樣的電影很容易隨著時間而湮滅，很難長久流傳的。

有些電影立意高深，比如《偷自行車的人》、比如《危樓愚夫》，有些電影構(gòu)思精巧，比如《兩桿大煙槍》、比如《瘋狂的石頭》，有些電影不但立意高深而且構(gòu)思精巧，比如《貧民窟里的百萬富翁》。

有些電影，雖然情節(jié)荒誕，但是立意高深，構(gòu)思精巧，也大受歡迎：比如《我的個神啊PK》、比如《三毛流浪記》。

我力薦《生化危機：終章》也是這個原因——僵尸是不存在的，但是出現(xiàn)人工智能之后，資本人為制造災(zāi)難，毀滅沒有剝削價值的勞動者，是現(xiàn)實的威脅。

科幻不是目的，而是手段。通過科幻的手段，假設(shè)出現(xiàn)一個虛擬環(huán)境，在這個環(huán)境中，平時不起眼的矛盾、沖突，被放大，成為電影的核心。在《黑客帝國》之中，人類生活在母體中，一切真?zhèn)文?，我們是不是箱中之腦？我們看到的，是不是資本想讓我們看到的？在《第三類接觸》之中，只有女主角一個人感受到，無法重復(fù)實驗的現(xiàn)象，怎么證明真實的科學(xué)和虛幻的臆想之間的差異？在《火星救援》之中，因為意外的風(fēng)暴，男主角被誤認為死于事故，被遺留在火星，男主角活下去變得異常艱難。

大劉原著的立意是相當高深的。領(lǐng)袖與群眾之間的關(guān)系，是非常微妙的：既要給群眾足夠的權(quán)力，只有這樣才能真正了解群眾的意愿和需求，獲得群眾的支持和擁護，才能真正實現(xiàn)民主和平等；又要知道許多時候，群眾和人民之間有極大的差距，群眾往往是短時、愚昧、盲從、自私、狂躁、圣母泛濫，往往不愿意為了獲得長遠的利益做出眼前的犧牲，避免長遠的威脅做出必要的決斷，很容易被戈地圖那樣的幕后黑手操縱……。

相比之下，《流浪地球》的劇本有什么？親情矛盾、叛逆期、英雄人物不怕犧牲拯救地球。除此以外，還有什么？沒了。說實在的，這種美式快餐式的內(nèi)容，好萊塢已經(jīng)演了不知多少次了。

有人感嘆中國電影不行是沒錢，沒特技。真的嗎？《我不是藥神》、《無人區(qū)》、《讓子彈飛》、《鬼子來了》真的使用了很酷炫的特技嗎？

特技與劇本內(nèi)容之間的關(guān)系，是文與道之間的關(guān)系。文采出眾，道法平淡，不過是堆砌辭藻。反之，道法出眾，文采質(zhì)樸，一樣能廣為流傳。道是本，文是末，是加分項，切不可本末倒置。

不出意外的話，《流浪地球》的票房將取得極大的成功。這也是包括我在內(nèi)的很多人希望的結(jié)果。只有這樣，更多優(yōu)秀的科幻類的文藝作品，才可能被搬上銀幕。

但是，日后被搬上銀幕的其他作品，是否也會像《流浪地球》一樣，劇本魔改原著，除了環(huán)境背景，與原著毫無共同點呢？被改造成為好萊塢俗套的英雄救世片呢？

把滿漢全席的食材做成快餐，把魚翅當粉絲燉了，這是暴殄天物。

如果改成俗套的文化快餐，多少人還會一如既往地支持呢？畢竟這樣的片子每年都有若干部，劇情簡單，特效炫酷。拋開愛國情懷不說，拼特技，拼得過好萊塢嗎？情懷類似士氣，一而盛，再而衰，三而竭。

有劇情優(yōu)勢，卻棄而不用，選擇邯鄲學(xué)步。田忌賽馬，以己之長克人之短。與好萊塢比特效，是以己之短對人之長，反其道而行之。

這是讓人擔(dān)憂的第一點。

對文藝作品，是否能容納客觀的、公允的、批評性的評論？劇本的瑕疵是有目共睹的，一些觀眾對劇本提出異議，馬上招來一片群起圍攻之聲。這些圍攻之聲，并沒有正面回答劇本的瑕疵，而是對批評者進行人身攻擊，甚至上升到質(zhì)疑對方是否愛國的層面。

若批評不自由，則贊美無意義，這話盡人皆知。

再說，許多人都學(xué)過《鄒忌諷齊王納諫》，一些開明的封建帝王尚知廣開言路，廣泛納諫。因為他們知道，一些諫言，不好聽，卻有用。封閉所有反對意見，如同暗夜駕車，看不到危險信號，最終必然翻車。

一部作品，如果不是巔峰之作，如果還想改善后續(xù)作品，就應(yīng)該耐心聽取觀眾反饋，從中挑選有價值的內(nèi)容，尤其是有價值的批評意見，對后續(xù)作品進行完善。否則，在一片贊美聲中，后續(xù)作品是難以改進的。

我不是說《流浪地球》的導(dǎo)演沒有這樣的雅量，而是說人為壓制批評的聲音，未必符合導(dǎo)演的本意，也未必有利于后續(xù)作品。

這是讓人擔(dān)憂的第二點。

我想，許多對劇本持批評態(tài)度的人，和我類似，都不是原著主義者，只要別改出地面遍布萬臺發(fā)動機，關(guān)鍵備件卻要千里馳援的硬傷，邏輯能夠自洽，即使含劉量不高，還是能接受的。

但是，如果劇本改出了硬傷，一些人還鼓吹情懷，不許別人批判，甚至對批評者人身攻擊，好像只有統(tǒng)一口徑，齊聲一致稱贊才是對的，那就真應(yīng)了那句話——“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是……”這些人，多像大劉原著中那些被幕后黑手煽動起來的愚昧、短視、狂躁的民眾……

一方面藝術(shù)源于生活高于生活，另一方面現(xiàn)實比杜撰更神奇……

這是讓人細思恐極的。

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