第二，反思改革開(kāi)放過(guò)程中所產(chǎn)生的新的社會(huì)矛盾和問(wèn)題。

國(guó)有企業(yè)改革的完成使得公有制所確立的勞動(dòng)者主體的生產(chǎn)關(guān)系變成市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下勞動(dòng)被資本所雇傭的關(guān)系，體現(xiàn)這種雇傭關(guān)系的空間就是白領(lǐng)職場(chǎng)，從《北京愛(ài)情故事》、《浮沉》、《歡樂(lè)頌》等職場(chǎng)劇可以看出這種等級(jí)化的科層制對(duì)中產(chǎn)、白領(lǐng)的壓榨。而另外一些電視劇則對(duì)支撐改革開(kāi)放主流話語(yǔ)的奮斗、中產(chǎn)夢(mèng)、下海等進(jìn)行了反思和質(zhì)疑，這體現(xiàn)兩部現(xiàn)實(shí)主義電視劇《蝸居》（2009）和《下?！罚?011）中。

2009年的電視劇《蝸居》呈現(xiàn)了兩組人物，一是姐姐海萍與姐夫幻想成為中產(chǎn)階級(jí)，但是他們?cè)谫I(mǎi)房過(guò)程中面對(duì)“攢錢(qián)的速度永遠(yuǎn)趕不上漲價(jià)的速度”的困窘，于是，對(duì)一系列主流話語(yǔ)進(jìn)行了“無(wú)情”的“冷嘲熱諷”，如對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期陣痛、中產(chǎn)階級(jí)的美好生活、與世界接軌等話語(yǔ)產(chǎn)生了懷疑，二是妹妹海藻通過(guò)給市場(chǎng)秘書(shū)做“二奶”而迅速成為有房族。觀眾從這部劇中既可以看到做房奴的艱辛，又認(rèn)同于海藻“一夜致富”的選擇。

2011年末播映的《下海》是少有的直接觸及改革開(kāi)放基本命題的電視劇。劇中大哥陳志平見(jiàn)證著兄弟姐妹、親朋好友在“下?！钡木拮冎兴?jīng)歷的過(guò)山車(chē)般的人生命運(yùn)，這些離開(kāi)小地方、舊體制南下廣州發(fā)財(cái)?shù)娜藗冏罱K感悟到“摸著石頭過(guò)河”就是“搬起石頭砸自己的腳”，不得不接受“死一次活過(guò)來(lái)的才是英雄”的硬道理，劇末只有堅(jiān)持“不能損害國(guó)家和不能損害他人”雙重底線下的大哥獲得事業(yè)成功，這位具有“仁義禮智信”和“有道德、有底線”的“好人”維系著一家人基本的倫理規(guī)范和道德秩序。

這部劇與其說(shuō)呈現(xiàn)了人們“下海”過(guò)程中所品嘗到的酸甜苦辣，不如說(shuō)更彰顯了人們“落海”之后的掙扎、無(wú)奈和失敗的情緒。如果加上2017年《人民的名義》中所揭示的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中所產(chǎn)生的各種社會(huì)矛盾和官商勾結(jié)的弊端，可以看成是在和諧社會(huì)、科學(xué)發(fā)展觀以及十八大以來(lái)反腐倡廉的大背景下，重新反思90年代市場(chǎng)化改革所帶來(lái)的社會(huì)危機(jī)。

第三，對(duì)社會(huì)主義單位制空間的懷舊。

近兩年出現(xiàn)了三部講述1990年代初期單位制空間的電影，分別是《黑處有什么》、《少年巴比倫》和《八月》。這三部電影都是70后、80后新導(dǎo)演的處女作，故事的背景都是工廠、家屬院等社會(huì)主義單位制空間，都涉及到父與子（女）的關(guān)系。這些電影有意識(shí)地把1990年代歷史化，講述一個(gè)與通過(guò)所理解的1990年代不一樣的故事。

《黑處有什么》處理的是1990年代初期生活在小縣城的少女成長(zhǎng)故事。借助中學(xué)生曲靖的眼光一方面呈現(xiàn)了少女成長(zhǎng)中的各種糗事，另一方面又展現(xiàn)了那個(gè)特定時(shí)代的氛圍。

《少年巴比倫》改編自70后作家路內(nèi)的同名小說(shuō)，故事同樣發(fā)生在1990年代初期偏遠(yuǎn)小城市的國(guó)企工廠，不再是青春片里的大學(xué)生，而是工廠子弟成為敘述的主角。與那種“抓革命，促生產(chǎn)”式的強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)倫理、工業(yè)精神的社會(huì)主義工廠不同，路小路所在的工廠更像一個(gè)打架、惡作劇、追女人的江湖。最終隨著工廠改制、白藍(lán)的離開(kāi)，路小路無(wú)法像父輩那樣延續(xù)在工廠里的生活，那樣一個(gè)充滿了荷爾蒙沖動(dòng)的時(shí)代和機(jī)油味的工廠空間都變成了過(guò)去。

《八月》在細(xì)膩的影像、散漫的日常生活背后隱藏著1994年中國(guó)社會(huì)大轉(zhuǎn)型的“波瀾”，從看似平淡無(wú)奇的個(gè)人記憶之流中滲透著無(wú)處不在的大歷史?！栋嗽隆芬彩怯耙曌髌分猩儆袥](méi)有把單位制描述為“好吃懶做”、“養(yǎng)懶人”的落后、憋屈的空間，反而從里到外滲透著一種夢(mèng)幻般的穩(wěn)定與和諧。

在電影中，父親是承載社會(huì)變遷的一代人，面對(duì)下崗的壓力、妻子的數(shù)落，父親經(jīng)歷了從焦慮、失望、掙扎到認(rèn)同現(xiàn)實(shí)的情感轉(zhuǎn)變。對(duì)于小雷來(lái)說(shuō)，“曇花”一般的夏天隨著父親的離開(kāi)而永遠(yuǎn)終結(jié)，父親成為那張?zhí)讶ナ乐蟮募易搴嫌爸腥毕奈恢茫@也象征那個(gè)有尊嚴(yán)的父親的死亡。

《八月》劇照（圖/東方IC）