觀察者網(wǎng)：聊聊竇唯老師跟您的合作吧。當(dāng)時看到《胡笳十八拍》時，就在想，竇唯為何會找到您？一方面您有《昭君出塞》的演出經(jīng)驗，這出戲表達(dá)的歷史境遇與蔡文姬有相近的地方。另一方面，梅先生有《生死恨》這樣的戲，您也有演出經(jīng)驗，展現(xiàn)了梅派“雍容華貴”聲腔特色之外的可能性。再加上，您本人的聲腔帶有老梅的特色，甚至有網(wǎng)友說，從您的聲音中，聽到了乾旦的金屬質(zhì)感。

史依弘：這是從戲迷的角度來看待的。其實，竇唯不一定是這么想的。他一開始完全不了解我，對我一無所知，沒有看過我任何一出戲。他只是在《不成問題的問題》電影中，聽到了我清唱《貴妃醉酒》。他就問導(dǎo)演，這是現(xiàn)場真唱嗎？這無伴奏的聲音，太漂亮了。他有一雙絕佳的耳朵，對我的聲音，印象深刻。

當(dāng)他想做《胡笳十八拍》的時候，腦海中就冒出了我的聲音，覺得我的聲音進(jìn)入其中非常合適。但，這同時也有危險性，如果去了不合適，很可能會把我退走。他的耳朵很挑剔，合作就充滿不確定性。

史依弘與竇唯

說來也神奇，我跟他從未謀面，上來就直接進(jìn)棚錄了，譜子也不給我，我自己唱一句錄一句。當(dāng)我一開嗓，他都驚呆了，非常符合他的期待和要求，就是他要的質(zhì)感。

《胡笳十八拍》很快就錄完了，緊接著，他又逮著我錄《二十四詩品》。他還想要我把《百姓家》也錄了，他蒼勁的男聲跟我明亮的女聲疊在一起，有人反饋，一聽到這個聲音，都哭了。

觀察者網(wǎng)：這兩個作品中，您都有不少類似京劇韻白的段落。戲曲行當(dāng)有句老話，“千斤念白四兩唱”，說的是念白在表演中的分量，也特別考驗演員的吐字歸音能力。您錄的時候，有什么特別的想法嗎？

史依弘：都是即興的，我自己試著來。我根據(jù)自己多年的經(jīng)驗，那么一念，他覺得很對頭，就這么搞下來了。但是，全部錄完，發(fā)行之前，我還是全部給孫元喜爺爺聽了下。他說，太難念了，真挑不出毛病來。

這些對我來說，都太新鮮了，我總是被外行這么鍛煉。第一個這么鍛煉我的是譚盾。好多年前，我跟譚盾合作多媒體交響樂《門》。當(dāng)時，他隨手拿了《人民日報》、《解放日報》，讓我用京劇韻白念出來。我準(zhǔn)備了一下，就念給他聽。他覺得，這個形式特別好玩。譚盾有雙好耳朵，對音樂和聲音異常敏感。

這些經(jīng)歷，都是在給我出考題，能應(yīng)付得下來，也是不錯的。放在過去，老先生也是面對各種各樣的詞兒，經(jīng)過打磨，才能轉(zhuǎn)變成韻白。

觀察者網(wǎng)：對外行來說，就是個圖個新奇，但對內(nèi)行來說，就是另一種創(chuàng)造。

史依弘：對竇唯來說，重要的是我的聲音。他后來還想找我合作，就是一堆字，隨意組合，沒有實質(zhì)的意義，靠純粹的聲音來表達(dá)。我有個朋友形容：我算是幫竇唯打開了一扇嶄新的音樂大門。

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