【文/保羅·馬斯格雷夫，譯/觀察者網(wǎng) 李翠萍】

美劇《權(quán)力的游戲》系列自開播以來，便引起了世界各國政治和外交學者的極大興趣。

他們熱切地發(fā)揮才華，反復(fù)套用學術(shù)理論來分析各個角色贏得王位的機會，并進行排名。甚至有學者在學術(shù)期刊上發(fā)表論文，專門講如何通過模擬劇情來教授國際關(guān)系理論。美國智庫蘭德公司專家曾把將該劇中的龍比作核武器?！锻饨皇聞?wù)》不久前刊登的一篇文章寫道，盡管該劇呈現(xiàn)了一些暴力元素，但它并不是一部現(xiàn)實主義文本，而是“要批判對國家安全短視的關(guān)注，以至于忽略了個人和集體利益。”該文章的作者試圖以丹妮莉絲·坦格利安對平民的關(guān)心來支撐其論點，但（由于她最后發(fā)狂屠城）這似乎不太成立。

這其中有一個很重要的原因。很難想象還有什么奇幻世界會比《權(quán)力的游戲》里的維斯特洛大陸更能吸引國際關(guān)系學者。畢竟，從許多方面來看，國際關(guān)系理論和維斯特洛大陸屬于近親關(guān)系，它們來自同一個源頭——（沒學好的）歐洲歷史。

或許正由于這個原因，才會有那么多學者和愛涉足學術(shù)的媒體人如此嚴肅認真地對待這部劇。許多國際關(guān)系學者竟然認為這部劇是寫實的，多么諷刺！專門研究中世紀的學者們雖然樂于見到大量劇迷突然開始對他們的作品和課程感興趣，但他們也擔心該劇會扭曲人們對中世紀世界的看法。

近年來學術(shù)界生產(chǎn)了大量與《權(quán)力的游戲》相關(guān)的論文

早在劇情里出現(xiàn)龍和異鬼之前，專門研究中世紀歷史的學者就指出，這部劇呈現(xiàn)出的中世紀生活完全不符合現(xiàn)實。簡單說來就是，真正的中世紀生活節(jié)奏更慢，宗教色彩更濃，種族更多元化，統(tǒng)治者可能比劇中更關(guān)心稅收問題。事實上，一位學者指出，與其說《權(quán)力的游戲》講述的是中世紀時期的故事，不如說它是部以歐洲早期現(xiàn)代史（比如三十年戰(zhàn)爭時期或殖民美洲時期）為背景的演義。

這就從側(cè)面解釋了為什么國際關(guān)系學者會認為這部劇如此具有吸引力。不是我故意給同行拆臺，但整體上來說，我們政治學者的歷史研究不太過關(guān)，正如歷史學者不太擅長提煉理論一樣。當政治學者研究某個案例時，通常更關(guān)心根本的理論趨勢是如何通過事件發(fā)展反映出來的，而不是逐條厘清所有事實。

這就是為什么除了深入鉆研某段歷史的少數(shù)人以外，大多數(shù)國關(guān)學者都是浮在三萬英尺高空鳥瞰歷史的。這便是為什么國際關(guān)系教學和研究會如此重視1648年（譯注：學者普遍認為威斯特伐利亞和約開創(chuàng)的國際體系是現(xiàn)代國際關(guān)系體系雛形）和1919年（譯注：巴黎和會重新安排世界格局，建立國聯(lián)，也為更大的沖突埋下種子）這樣轉(zhuǎn)折點，以至于給它們披上神話色彩：因為與全面領(lǐng)會歷史變化的復(fù)雜性相比，固定用某一年來標記重大變化要容易的多。

《宣讀明斯特合約的批準誓詞》，杰拉德·泰爾博赫【荷】

正因為歷史知識有所欠缺，所以國際關(guān)系學者才會覺得《權(quán)力的游戲》比較寫實。當觀眾接觸虛構(gòu)作品時，敘事必須成功地將觀眾對現(xiàn)實世界的感受轉(zhuǎn)移到一個連貫的故事世界中去，并在那里逐步展開。所以觀眾可以期待在《權(quán)力的游戲》中看到龍，但卻看不到星際飛船。如果違反了這種故事規(guī)則，比如在維斯特洛大陸出現(xiàn)了星巴克咖啡，就會讓觀眾因為覺得違和而脫離必要的懸疑感。

然而，造成敘事轉(zhuǎn)移的不是敘事本身的準確性，而是它在特定受眾眼里的合理性。比如一名律師在看律政劇的時候，除非是像《我的堂兄維尼》那樣以準確著稱的劇，否則他們將對種種謬誤感到震驚，但絕大多數(shù)人仍然會覺得劇情很寫實。觀眾們天然傾向于呈現(xiàn)在他們眼前的情節(jié)，如果缺乏背景知識來驗證故事里的各種說法，他們會把能合乎情理的情節(jié)當作真相。

《我的堂兄維尼》劇照