藝術(shù)總監(jiān)、“鏡花”組妻子/白素貞扮演者譚元元，被媒體稱(chēng)作“世界芭蕾舞臺(tái)上的中國(guó)神話(huà)”，19歲成為美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)首席舞者，在舞團(tuán)歷史中沒(méi)有一位首席舞者在舞臺(tái)上堅(jiān)持過(guò)這么久。

作為上海大劇院“東方舞臺(tái)美學(xué)”系列又一力作，《白蛇》還邀請(qǐng)到了紐約城市芭蕾舞團(tuán)和荷蘭舞蹈劇場(chǎng)（NDT）的前舞者Edwaard Liang創(chuàng)作編舞，上海歌劇院院長(zhǎng)、著名指揮家、鋼琴家許忠操刀作曲，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系導(dǎo)師周可擔(dān)任導(dǎo)演，江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇羅周撰寫(xiě)劇本，國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健設(shè)計(jì)舞臺(tái)，和“奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式”和“殘奧會(huì)閉幕式”燈光設(shè)計(jì)蕭麗河、當(dāng)代藝術(shù)家豐江舟、服裝造型設(shè)計(jì)大可等共同參與。

劇中，白素貞、許仙、法海分別對(duì)應(yīng)當(dāng)代的妻子、丈夫與心理醫(yī)生，小青則象征著女性心中永不磨滅、天真爛漫、追求獨(dú)立的自主意識(shí)。

在時(shí)而精致摩登、時(shí)而傳統(tǒng)江南的大舞臺(tái)上，舞者依照驚蟄、清明、端午、中秋、秋分的中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)氣與節(jié)日順序，帶領(lǐng)觀眾穿梭于1942年與千年以前、現(xiàn)實(shí)與意識(shí)空間之間，重構(gòu)解讀了家喻戶(hù)曉的東方故事。

“古往今來(lái)對(duì)‘白蛇’故事的演繹已經(jīng)有太多太多了，影視劇、舞臺(tái)劇、地方戲劇，包括動(dòng)畫(huà)片?！鄙虾４髣≡嚎偨?jīng)理張笑丁說(shuō)道。2020年，她與譚元元一拍即合，決定兼容東西方元素，在現(xiàn)代背景下表達(dá)這個(gè)傳統(tǒng)故事。

除了游湖借傘、斷橋相會(huì)、端午驚變、誆許入寺、水漫金山，臺(tái)上還將上演哪些新鮮“名場(chǎng)面”？據(jù)悉，作為第五屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)人文交流平臺(tái)“場(chǎng)外劇目”，舞劇《白蛇》已受到多方邀約，計(jì)劃于明年展開(kāi)巡演，一切留待觀眾評(píng)說(shuō)。

艾美獎(jiǎng)得主Edwaard表示，他希望推動(dòng)《白蛇》赴海外演出：“肯尼迪表演藝術(shù)中心聽(tīng)說(shuō)我在做一臺(tái)新的舞劇，非常感興趣。他們明年要辦一場(chǎng)亞洲節(jié)，我希望可以搭橋引薦。而且對(duì)外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，東方自帶神秘感，我想這也是一種優(yōu)勢(shì)?！?

飾演“鏡花”組小青的是上海歌劇院舞劇團(tuán)首席演員宋潔，她是央視春晚、國(guó)際文化嘉年華等頂尖舞臺(tái)上舞蹈節(jié)目的領(lǐng)銜主演，擔(dān)任過(guò)中國(guó)20余部原創(chuàng)舞劇、舞臺(tái)劇作品的女一號(hào)。

她對(duì)《白蛇》也很有信心：“這次在上海是世界首演，所以肯定還有世界各國(guó)的演出。”

總有人問(wèn)他：如何讓編舞更“中國(guó)”？

作為舞劇的靈魂人物之一，《白蛇》的編舞Edwaard來(lái)自美國(guó)，在收到二十多年好友及搭檔譚元元的邀請(qǐng)之前，他對(duì)“白蛇”故事知之不多，為此研究了包括古代文本在內(nèi)的大量資料。

但他強(qiáng)調(diào)自己成長(zhǎng)于一個(gè)“非常中式”的家庭：“我在中國(guó)臺(tái)灣出生，我母親一家是上海人，父親一家來(lái)自福建。我們從小到大看了很多中國(guó)連續(xù)劇，家里只說(shuō)中文，只吃中國(guó)菜，家里的保姆也只給做中國(guó)菜。我們從來(lái)沒(méi)有丟失自己的亞洲傳統(tǒng)?！?

再加上學(xué)過(guò)武術(shù)，芭蕾舞者出身，做過(guò)百老匯音樂(lè)劇，幾乎可以編任何舞蹈……在Edwaard看來(lái)，這些都是他創(chuàng)作這部“東方舞臺(tái)美學(xué)”作品的優(yōu)勢(shì)。

對(duì)他自己而言，《白蛇》也讓他有機(jī)會(huì)加入了一支全員華人團(tuán)隊(duì)。

編舞Edwaard Liang指導(dǎo)編排中

因?yàn)樵诿绹?guó)，他往往是團(tuán)隊(duì)里唯一的華人，是美國(guó)芭蕾舞團(tuán)唯一的華人藝術(shù)總監(jiān)。在主流舞臺(tái)上，大概只有五位亞裔編舞，其中只有兩位懂芭蕾，Edwaard是其中之一。他說(shuō)這是榮幸，也是遺憾。

他開(kāi)玩笑地說(shuō)，這聽(tīng)起來(lái)像是“凡爾賽”。但是有時(shí)候，孤獨(dú)一人并不容易，可能會(huì)被誤解，或者不被真正理解。

總有人這樣問(wèn)他：“你要怎么讓你的芭蕾更‘中國(guó)’？”

“為什么我必須讓我的芭蕾更中國(guó)？我是華人，但我不是在做瓷器，也不是在做毯子，我是一名華人藝術(shù)家?！盓dwaard說(shuō)出了自己的感受。

編舞的陪同人員解釋了其中的語(yǔ)境：在美國(guó)，大家不會(huì)問(wèn)“你要怎么讓你的舞蹈更蘇格蘭、更英國(guó)”，那為什么要問(wèn)“如何做到更中國(guó)”？