【近代中國(guó)，西學(xué)東漸，商埠頻開(kāi)。曾幾何時(shí)，作為中國(guó)迎接時(shí)代風(fēng)尚的窗口，上海的文化地位在全國(guó)首屈一指。新世紀(jì)以來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，各類(lèi)文學(xué)形式頻出，在市場(chǎng)和資本的裹挾中，文學(xué)創(chuàng)作泥沙俱下。黃浦江畔，依稀只見(jiàn)得年過(guò)花甲的王安憶孤獨(dú)身影，屬于上海文學(xué)的黃金時(shí)代在今天似乎已漸漸遠(yuǎn)去。在本月剛剛公開(kāi)的習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話(huà)全文中，習(xí)主席指出：實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛，需要?jiǎng)?chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。對(duì)文藝工作者的誠(chéng)摯召喚，作為文學(xué)高地的上海理應(yīng)當(dāng)仁不讓。身為老出版人，前上海世紀(jì)出版集團(tuán)總裁陳昕從出版業(yè)視角出發(fā)，為重振上海文化雄風(fēng)，打造上海文學(xué)高地，繁榮上海文學(xué)事業(yè)，書(shū)寫(xiě)了思考與建議。】

建設(shè)上海國(guó)際文化大都市，重振上海文化雄風(fēng)，一直是上海文化界潛意識(shí)里不息的沖動(dòng)和不變的夙愿；打造上海文學(xué)高地，繁榮上海文學(xué)事業(yè)，近年來(lái)也一直為上海文學(xué)圈熱議。本文擬從出版的視角對(duì)上海文學(xué)高地建設(shè)談點(diǎn)不很成熟的意見(jiàn)。

一、上海文學(xué)創(chuàng)作在歷史上的地位

近代中國(guó)，西學(xué)東漸，商埠頻開(kāi)，中國(guó)的文化中心逐漸由北向南轉(zhuǎn)移，至上世紀(jì)二三十年代以降，在上海形成不可爭(zhēng)辯的文化高地。其中的重要標(biāo)志是近現(xiàn)代出版業(yè)發(fā)軔與成熟于上海，一大批在東西方文化激烈碰撞和交匯中成長(zhǎng)起來(lái)的優(yōu)秀作家、藝術(shù)家、批評(píng)家被吸附來(lái)上海，形成了商務(wù)、中華、開(kāi)明、生活和《新青年》、《語(yǔ)絲》、《論語(yǔ)》等聲名赫赫的出版社和期刊，出現(xiàn)了文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、太陽(yáng)社等對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生重大影響的著名社團(tuán)，聚集了魯迅、茅盾、巴金、郭沫若、夏衍、郁達(dá)夫、丁玲、沈從文、施蟄存、張愛(ài)玲、蕭紅等文學(xué)大家，他們?cè)谀撤N程度上成為現(xiàn)代中國(guó)文化和文學(xué)藝術(shù)的代表。

這一時(shí)期，上海之所以能夠成為全國(guó)文化中心，一是近現(xiàn)代出版業(yè)在上海發(fā)端并迅速形成規(guī)模，為文學(xué)的發(fā)布與傳播提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)；二是那個(gè)時(shí)期軍閥割據(jù)、混戰(zhàn)不斷，上海租界華洋雜居的“桃園效應(yīng)”給作家藝術(shù)家提供了相對(duì)平靜安定的生活環(huán)境；三是北洋政府對(duì)新文化、新思潮的反對(duì)和壓制，與上海較為寬松的思想交流境遇形成巨大的落差，致使大批的文化社團(tuán)和名人遷往上海；四是作為當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最重要的國(guó)際化城市，上海八面來(lái)風(fēng)，較少受傳統(tǒng)束縛，商業(yè)文明與國(guó)際無(wú)縫接軌，造就了東西方文化、文學(xué)流派的自由交匯、碰撞，既激發(fā)了作家藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也拓展了他們的創(chuàng)作視野。一言以蔽之，活躍的思想、寬松的環(huán)境、東西方文化的交匯和新型出版業(yè)的興起，為上海文學(xué)藝術(shù)提供了繁榮的土壤和氣候。

王安憶

新中國(guó)成立后，隨著一些著名出版機(jī)構(gòu)北遷和文化名人分批進(jìn)京，北京遂成為全國(guó)的文化中心。但由于文化集聚與積淀的慣性作用，上海在文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)出版上大體保持著與北京形成雙雄并峙的重要地位，擁有巴金、周而復(fù)、吳強(qiáng)、茹志娟、王西彥、王辛笛、靳以、趙清閣、柯靈等優(yōu)秀作家，創(chuàng)作或出版了《紅日》、《鐵道游擊隊(duì)》、《上海的早晨》、《霓虹燈下的哨兵》、《百合花》等一批反映時(shí)代風(fēng)貌和精神的名篇佳作。

新時(shí)期到來(lái)，解放思想的春風(fēng)率先吹綠了上海文壇，出品于上海的《于無(wú)聲處》、《傷痕》、《人啊，人！》、《蹉跎歲月》、《藍(lán)屋》、《文化苦旅》、《男生賈里》、《長(zhǎng)恨歌》等享譽(yù)全國(guó)文學(xué)界，并形成了以王安憶、戴厚英、余秋雨、宗福先、葉辛、竹林、趙麗宏、王小鷹、程乃姍、陳村、孫甘露、秦文君等為代表的優(yōu)秀作家群，給上海文學(xué)的新生注入新的活力。上海的文學(xué)期刊如《收獲》、《上海文學(xué)》、《小說(shuō)界》、《外國(guó)文藝》等也傲立潮頭，對(duì)文學(xué)的再度繁榮承擔(dān)了領(lǐng)航的作用。

以上三個(gè)時(shí)期的上海文學(xué)呈現(xiàn)出既出人才又出作品的雙豐收局面，對(duì)全國(guó)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)大的輻射力和影響力，凸顯了上海作為文化重鎮(zhèn)的顯赫地位。

二、上海文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀

無(wú)庸諱言，上海文學(xué)創(chuàng)作可以欣慰和自豪的局面在上世紀(jì)八九十年代開(kāi)始尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，逐漸呈現(xiàn)出與上海以往地位不相匹配的態(tài)勢(shì)，文學(xué)湘軍、文學(xué)陜軍等的相繼崛起，人們的文學(xué)視野漸漸轉(zhuǎn)向上海以外的作家和作品，一時(shí)間上海文壇及作品顯得較為沉悶，無(wú)法與曾經(jīng)的輝煌相提并論。就作品而言，除了王安憶依然保持著在全國(guó)一線(xiàn)作家的地位外，上海作家群（包括詩(shī)人）基本上沒(méi)有具有全國(guó)影響力和代表性的作家，甚至連具有區(qū)域性影響力的作家也不多見(jiàn)。與以往上海文學(xué)創(chuàng)作中新文學(xué)、通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)并重，文學(xué)流派紛呈的格局不同的是，目前上海作家的創(chuàng)作領(lǐng)域相對(duì)狹窄，大都集中在都市文學(xué)領(lǐng)域。然而，在都市文學(xué)領(lǐng)域，雖然近年出現(xiàn)了金宇澄的《繁花》這部交口稱(chēng)譽(yù)的小說(shuō)，但總體來(lái)說(shuō)，上海作家的作品在反映生活的深度和廣度，以及藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上均顯不足。在他們的作品中，很少看到包含了自己人生體驗(yàn)內(nèi)容的情節(jié)事象和直指人性的無(wú)情解剖，也很難看到敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作方法上的求變和創(chuàng)新。

目前上海依然能被視為全國(guó)的文學(xué)高地，主要表現(xiàn)為：一是國(guó)內(nèi)一線(xiàn)作家的文集大都在上海出版，比如上海世紀(jì)出版集團(tuán)近年來(lái)陸續(xù)聚合了全國(guó)20多位最具知名度與影響力的作家的原創(chuàng)作品資源，且已出版了“莫言作品系列”、“蘇童作品系列”、“余華作品系列”、“韓少功作品系列”、“格非作品系列”、“張承志作品系列”、“張煒作品系列”、“李銳作品系列”、“劉醒龍作品系列”、“李洱作品系列”、“張悅?cè)蛔髌废盗小钡?。二是外?guó)文學(xué)翻譯出版已成陣式，形成氣候，成為全國(guó)外國(guó)文學(xué)出版領(lǐng)域的重鎮(zhèn)，如上海世紀(jì)出版集團(tuán)已購(gòu)買(mǎi)110多位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主中65位的主要作品版權(quán)，并陸續(xù)出版，產(chǎn)生很大的影響力；國(guó)際上最暢銷(xiāo)的一流作家，如納博科夫、米蘭·昆德拉、胡塞尼、村上春樹(shù)等的中文版權(quán)也主要集中在世紀(jì)集團(tuán)；同時(shí)上海還涌現(xiàn)出一批專(zhuān)事于外國(guó)文學(xué)翻譯的優(yōu)秀專(zhuān)家，如任溶溶、草嬰、陸谷孫、馬振騁、周克希、鄭克魯、黃源深、鄭體武、朱振武、袁筱一、戴從容等，這是全國(guó)其他省市難以相比的。三是在文學(xué)理論與批評(píng)方面，上海有一支具有較高水準(zhǔn)的隊(duì)伍，陳思和、王曉明、蔡翔、楊揚(yáng)、郜元寶、吳亮、毛時(shí)安、程德培、葛紅兵、張新穎、羅崗等的文學(xué)評(píng)論在全國(guó)具有一定影響。在文學(xué)理論與批評(píng)的出版方面，上海也一直堅(jiān)守陣地，出版了一批高質(zhì)量的學(xué)術(shù)圖書(shū)，如《中國(guó)新文學(xué)大系》（5輯100卷）、《中國(guó)近代文學(xué)大系》（12專(zhuān)集30分卷）、《中國(guó)文學(xué)批評(píng)通史》（7卷本）、《近代文學(xué)批評(píng)史》（8卷本）、《世界文學(xué)史》（8卷16冊(cè)）等?？傮w上看，上海文學(xué)的狀況目前呈現(xiàn)出前端（原創(chuàng)）弱后端（整理合集）強(qiáng)、創(chuàng)作弱翻譯強(qiáng)、創(chuàng)作弱批評(píng)強(qiáng)的“三弱三強(qiáng)”態(tài)勢(shì)。

如果我們將視野放到主流文學(xué)領(lǐng)域之外，別有一番風(fēng)景在眼前。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，以韓寒為代表的80后作家的意見(jiàn)書(shū)寫(xiě)，以郭敬明為代表的商業(yè)書(shū)寫(xiě)，以及以起點(diǎn)中文網(wǎng)或盛大文學(xué)網(wǎng)或閱文文學(xué)網(wǎng)等為代表的通俗文學(xué)平臺(tái)（號(hào)稱(chēng)數(shù)百萬(wàn)注冊(cè)寫(xiě)家）上的娛樂(lè)書(shū)寫(xiě)，都發(fā)生在上海。上海成了全國(guó)在線(xiàn)創(chuàng)作與閱讀的集聚中心。王蒙在法蘭克福書(shū)展上稱(chēng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)繁榮的重要標(biāo)志之一?！缎r(shí)代》等這些具有網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特征、在年輕人閱讀群體中具有影響力的作品確已逐步形成了自己的風(fēng)格特色，但在價(jià)值導(dǎo)向、文學(xué)趣味、精神境界等方面存在一些問(wèn)題，有待進(jìn)一步的提高，在洞悉當(dāng)代重大社會(huì)問(wèn)題、歷史感和現(xiàn)實(shí)性的穿越與超越、生命與生活態(tài)度的升華方面，有待吸取文學(xué)傳統(tǒng)的德識(shí)燭照與價(jià)值引領(lǐng)。陳思和在評(píng)論這一文學(xué)現(xiàn)象時(shí)認(rèn)為，現(xiàn)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“與一百年前的晚清小說(shuō)潮流竟有了暗暗對(duì)接的奇觀”[參見(jiàn)陳思和：“《新世紀(jì)小說(shuō)大系2001－2010》總序”，《新世紀(jì)小說(shuō)大系2001－2010》，上海文藝出版社2014年版。]。當(dāng)然，不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是在資本的推動(dòng)或裹挾下進(jìn)行的。