三、形成目前上海文學創(chuàng)作態(tài)勢的若干原因

造成上述現(xiàn)狀的原因是綜合而復(fù)雜的，既有歷史變遷的原因，也有現(xiàn)實復(fù)雜的緣故，但以下幾點似乎值得我們來作一些思考：

第一，經(jīng)過幾十年的變化，上海的文化性格多少已經(jīng)從曾經(jīng)的開拓創(chuàng)新和兼收并蓄的思維慢慢演變沉淀為一種乖巧守成、求安趨穩(wěn)的心理。像莫言、余華、韓少功那樣在作品構(gòu)架上的大膽嘗試和突破，在創(chuàng)作方法上的求變和創(chuàng)新，在語言風格上的獨特和成熟，在思想上的深度和敏銳，以及對多樣化了的社會、急劇變化中的城市化過程和人性復(fù)雜糾結(jié)的深刻細致的描述，在當下上海作家的作品中似不多見，不少上海作家更多的是依然停留在自我小情感和家長里短的抒發(fā)以及對社會的表層化書寫上，對社會底層了解不多，思維視野不夠開闊、敏銳，藝術(shù)探索張力明顯不足，無法打動人的內(nèi)心，更遑論在全國產(chǎn)生影響力。

第二，改革開放后，城市生活伴隨著后工業(yè)化和信息爆炸時代的到來，發(fā)生了急劇變化。受日新月異的市場化、商業(yè)化外部環(huán)境的影響，上海作家心態(tài)浮躁多于沉靜，宏觀上在短期內(nèi)難以準確把握時代變化和城市發(fā)展的脈搏，微觀上也沒有能夠敏感捕足個體內(nèi)心世界的波動與變化，并轉(zhuǎn)化為具有雄心和國際視野的文學創(chuàng)作。當然，不只是上海，反映當代城市巨變的大作品在全國也屬鳳毛麟角，在中國，有影響力的都市文學匱乏，可以說是一個帶有普遍性的文學現(xiàn)象。

第三，就文學創(chuàng)作環(huán)境與閱讀土壤而言，北京比起上海來說在文化的多樣性上顯得更加寬容，因而“北漂”可以保持自己的文化特性而自由地存在，從而能夠形態(tài)各異地生長。相比之下，上海文化氣質(zhì)里某些不明就理的精致感、優(yōu)越感形成上海文壇傲氣的“外殼”，上海市民閱讀對西方文學的積極接納姿態(tài)和對本土文學尤其是鄉(xiāng)土文學所取的某種俯視姿態(tài)，形成一高一低的“斜坡效應(yīng)”，使得“海漂”一族較難獲得內(nèi)心深處價值的認同感，影響了上海對鄉(xiāng)土文學佳作的吸納。文學有題材、風格的差異，卻沒有尊卑之分，唯有兼收并蓄，才能培育出百花之園。

第四，互聯(lián)網(wǎng)的興起使得發(fā)表出現(xiàn)了從未有過的寬松，正是在這樣的背景下，網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)了前所未有的繁榮。以郭敬明為代表的商業(yè)文學的運作成功，某種程度上恰恰是人欲物語揮灑、文章文字無拘的產(chǎn)物。在這里，傳統(tǒng)出版格局中的意識形態(tài)與文字規(guī)范管理出現(xiàn)某種缺失，零度寫作，無約束表現(xiàn)，內(nèi)容去意識形態(tài)化，文字去編輯化，通俗文學“繁榮”的背后我們付出了多少價值失血與道德貧血的代價，其中導出的課題是：什么是我們該管理的？什么又是我們不該管理，但需要積極引導的？在應(yīng)該管理的領(lǐng)域我們又究竟該怎樣管理？這些值得我們認真地思考和梳理。

四、十點建議

如果上述對上海文學狀態(tài)的描寫是客觀的，那么，為了重新煥發(fā)上海的文學創(chuàng)作和出版，在戰(zhàn)略上作出調(diào)整并有針對性地進行布局恐怕是需要的。為此提出以下建議。

第一，營造良好的文學生態(tài)圈。作家和作品是衡量文學發(fā)展的重要因素，一定數(shù)量優(yōu)秀作家、作品在某地的相對集中，可以反映該地區(qū)文學發(fā)展的高度和水平。但就國內(nèi)目前的作家分布來看，有全國影響力的一線作家是比較分散的。而就文學的創(chuàng)作規(guī)律來講，作家要有生活，離不開自己熟悉的創(chuàng)作土壤。離開陜西的土地，陳忠實、賈平凹、路遙就寫不出《白鹿原》、《秦腔》和《平凡的世界》，離開山東高密，莫言就寫不出《紅高粱家族》，離開西南藏區(qū)，阿來就寫不出《塵埃落定》。因此，像有些省市那樣通過提供優(yōu)厚的物質(zhì)條件和待遇引進外地作家，來建設(shè)本地文學高地的辦法，并不是最佳的途徑。而一味將目光緊盯本地作家的做法，效果也不會明顯。從目前文學“生產(chǎn)”的現(xiàn)狀來講，作家和作品已經(jīng)是全國的公共資源，上海的作家在外省出書，外省作家的作品在上海出版，已經(jīng)是普遍現(xiàn)象。關(guān)鍵是要通過努力吸引到作家的創(chuàng)作成果，這就要思考如何經(jīng)營作家，將作家作品的社會功能、經(jīng)濟功能發(fā)揮到最大化，以真正形成高地效應(yīng)。如何才能吸引到更多的文學資源呢？很重要的一點就是要在上海形成良好的文學生態(tài)圈。所謂文學生態(tài)圈，是指除了作家和作品之外，還要有一批優(yōu)秀的文學評論家群體，好的外國文學引進和翻譯隊伍，專業(yè)的編輯出版人才，以及能將文學作品成功轉(zhuǎn)化為其他藝術(shù)形式的產(chǎn)業(yè)鏈和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)團隊。上海在這方面有較大的優(yōu)勢，應(yīng)下大功夫把它做好。

第二，在戰(zhàn)略上從過去既出人才又出作品，轉(zhuǎn)移到以出作品為主，以作品吸引人才上來。鑒于上海本地作家隊伍的現(xiàn)狀（與王安憶同等級別的作家的缺如和短期內(nèi)的無法再造），當前的培育著力點和政策傾斜應(yīng)該跳出上海的地域在全國范圍尋找優(yōu)秀的作品，即把原有的出人出作品的戰(zhàn)略調(diào)整到重點出作品上面來，也即不僅僅關(guān)注本地作家的創(chuàng)作，而是更多地通過上海的出版平臺來吸引全國范圍內(nèi)的優(yōu)秀作品，以最終達到吸引全國人才集聚上海的目的。上海具有全國最好的編輯隊伍，也有海外的資訊和消化能力，如果再加上政府的支持和合適的營銷，對吸引全國優(yōu)秀作家群體，讓上海成為好作品的發(fā)源地、發(fā)表地完全是可能的。

第三，建立權(quán)威的評選機制和獎項?；谏虾Ｎ膶W的歷史地位和影響力，嘗試建立與茅盾文學獎相對應(yīng)的獎項，也是加強當前上海文學影響力和號召力的一個思路。如可以設(shè)立“巴金文學獎”，作為鼓勵和發(fā)展先鋒實驗性創(chuàng)作或者通俗性文學創(chuàng)作的表彰，就像日本的“介川獎”和“直木獎”一樣，形成既有權(quán)威又有差異的南北文學獎項雙峰。政府的獎勵手段可以多樣化。比如對獲獎作品（國家級獎項、世界級獎項），除了獎勵上海的出版社之外，也可以對作家（不分地域）進行獎勵，這樣既可以讓作家產(chǎn)生一定的歸屬感，也有助于把獲獎作品的版權(quán)長期保留在上海。

第四，整合上海已有的文學批評資源，打造全國一流的權(quán)威的文學批評高地。上海的文學評論在全國具有一定的領(lǐng)先性，但目前尚處于個體游擊階段，需要通過整合建立起文學批評高地，其中的關(guān)鍵是真正建立權(quán)威的文學藝術(shù)批評標準，從而與圈內(nèi)所謂批評就是說好話捧場的潛規(guī)則做切割。而建立一個具有獨特批評風格又權(quán)威的文學批評雜志，以及選擇一個專業(yè)水準高又保持客觀批評立場的文學批評家擔任主編是十分重要的。還可以在上海的文科高校培育“批評家沙龍”，定期舉辦“新人新作賞識會”，在上海的各類媒體建立文學批評園地，對新銳作品及先鋒作家進行及時的、近距離的高水準批評。一旦文學批評高地確立，可以促進文學創(chuàng)作的繁榮和吸引全國創(chuàng)作資源在上海的集合。上海最近一年在文學批評上所做的探索和努力值得贊賞。

第五，抓好優(yōu)秀文學作品的外譯工作。利用上海作協(xié)和出版社已有的資源，對有潛力沖擊諾貝爾文學獎的中國作家群進行跟蹤、投入、培育，包括投入一定的資金制訂并實施長線的優(yōu)秀作家作品的翻譯計劃，有條不紊地向海外輸出中國優(yōu)秀作家作品，積累他們的海外認知的感召力、影響力；按照海外文學佳作培育的規(guī)律，在學界、閱讀市場推出有分量的評論文章，并且在海外宣傳與市場營銷中形成合力，確立上海出版界“走出去工程”與中國作家作品的固化關(guān)系，為中國作家獲得國際文學大獎做出先見性規(guī)劃布局。上海世紀出版集團近年來通過翻譯出版瑞典著名作家的作品，已與瑞典學院建立了良好的關(guān)系，這對國內(nèi)一線作家很有吸引力。

第六，對重大領(lǐng)域題材的寫作進行發(fā)掘、培育、激勵（如中國現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型和城市化快速進程中各色人等的生活、精神世界、內(nèi)心糾結(jié)、心理狀態(tài)；上海這個城市在面向世界過程中的文化、市井特點），吸引全國優(yōu)秀作家來表現(xiàn)重大變化中的社會變革，開辟都市文學的新境界。

第七，對網(wǎng)絡(luò)文學進行正面積極的引導。鼓勵網(wǎng)絡(luò)文學能夠超越慣常的故事敘說，在文學性、社會性和人性的深度表達方面獨樹一幟，告別那些迎合聲色犬馬的低俗趣味與邊緣情色、兇殺的故事程式與敘述慣性，努力豐富作品的人性境遇、精神維度與思想境界，在通俗文學領(lǐng)域打造出一批精品力作。

第八，努力縮小主流文學與網(wǎng)絡(luò)文學之間的鴻溝，化解他們之間的隔膜，改變他們之間的對峙狀態(tài)，促進他們之間的交流、溝通、碰撞和融匯，以期逐漸形成新的文學實驗和流派，開拓文學創(chuàng)作的新局面。上海是網(wǎng)絡(luò)文學的大本營，又有著優(yōu)秀的文學傳統(tǒng)和深厚的文學土壤，最有條件促進主流文學與網(wǎng)絡(luò)文學的融匯。上海作家協(xié)會去年專門成立了上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，致力于網(wǎng)絡(luò)文學作家的培養(yǎng)和提高，這實在是一項有意義的工作。

第九，將視野聚焦更加年輕一代的作者。目前上海作協(xié)和上海世紀出版集團旗下的世紀文睿公司正在聯(lián)手培育全國范圍90后作家群，推出了“90后·零姿態(tài)”文學叢書（已出版13種作品），形成了初步的影響，這是長線重振上海文學隊伍的潛力爆發(fā)點。這方面可以加大投入，做好基礎(chǔ)性工作，為未來的優(yōu)秀作家預(yù)留土壤和種子。

第十，重視文學版權(quán)的經(jīng)營。結(jié)合當前市場新格局與時代新需要，將傳統(tǒng)出版業(yè)的固有經(jīng)營方式——純粹的圖書銷售體系，逐步轉(zhuǎn)向知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈的整合和延伸，通過文學版權(quán)的經(jīng)營將出版平臺的范疇擴展到影視、娛樂、傳媒、游戲、手機、互聯(lián)網(wǎng)等開發(fā)與運營領(lǐng)域，以形成強大的內(nèi)容增值能力，吸引全國一線作家的進入，收獲更多的影響力和經(jīng)濟效益。

（2014年8月初稿，2015年8月定稿）

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