另外一個(gè)戲是小青和法海在黑風(fēng)洞里去斗法。這個(gè)畫面更有中國風(fēng)，而且配合故事情節(jié)所需要的的那種“時(shí)間流逝”的感覺，有一種水彩質(zhì)感。

這兩個(gè)是我們技術(shù)的難點(diǎn)，同時(shí)也會給觀眾帶來一些新鮮感。

觀察者網(wǎng)：在制作《白蛇2：青蛇劫起》的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)都做了什么前期準(zhǔn)備？

黃家康：我們最初也有很多關(guān)于采風(fēng)的計(jì)劃，但是碰到疫情，很多地方都沒法去。最后去了杭州和金山寺，不過更多是在網(wǎng)上做了一些調(diào)研。

電影里面有很多中國傳統(tǒng)神話里的一些人物和場景，我們花了很多的時(shí)間去翻了一遍，但是這個(gè)的難度非常大，因?yàn)楹芏鄠髡f的說法其實(shí)并不統(tǒng)一，有的資料也比較少。比如說我們劇里面羅剎這個(gè)種族，資料上其實(shí)就那么幾個(gè)字，說是他們男的很丑陋，女的很漂亮，沒了。所以我們只能在一些有限的資料里，用很多的想象力去把它完成。

另外一點(diǎn)就是劇情。畢竟觀眾也是來電影院看故事的，技術(shù)只是一個(gè)輔助。我們一直希望創(chuàng)造一個(gè)觀眾喜歡的故事，所以在劇情上也花了很多心思。在整個(gè)影片的制作過程中，其實(shí)我們做了很多跟觀眾的訪談，也有做試映，一步一步的靠近觀眾的想法。

觀察者網(wǎng)：對于想從事動(dòng)畫導(dǎo)演的年輕人，您有什么建議嗎？可以聊下您做動(dòng)畫導(dǎo)演的經(jīng)歷嗎？

黃家康：我認(rèn)為首先要喜愛工作的內(nèi)容本身。因?yàn)閯?dòng)畫導(dǎo)演必須要有比較久的時(shí)間去沉淀和觀察，才能了解工作的流程。它工種確實(shí)是太多，和電影不一樣。動(dòng)畫電影需要制作者有非常豐富的想象力，很難一個(gè)人完成一個(gè)作品，而是要求一個(gè)團(tuán)隊(duì)一起去磨合，所以他還要對團(tuán)隊(duì)不同崗位都有很豐富的理解和認(rèn)識，一定要沉下心來慢慢了解和學(xué)習(xí)。

想做動(dòng)畫導(dǎo)演的年輕人，除了很好的耐心和熱情，還要很強(qiáng)的觀察力。我們要?jiǎng)?chuàng)造細(xì)節(jié)上的東西，首先要了解細(xì)節(jié)具體是怎么樣的。我們在生活中其實(shí)會不停的去觀察別人、或者環(huán)境的一些很小的變化，因?yàn)槲覀円剿饕恍┢胀ㄈ瞬粫私獾募?xì)微的狀態(tài)，才能在創(chuàng)作中抓住這種細(xì)節(jié)，讓觀眾覺得我們所創(chuàng)作的動(dòng)畫世界是可信的。

最后從情感上，我覺得還是要有一個(gè)很敏感的心，因?yàn)橄胱龀鲆粋€(gè)打動(dòng)人的作品，同理心還是非常重要的。

我個(gè)人經(jīng)歷的話，其實(shí)今年剛好是我入行第20年。之前到北京不久，我了解到追光剛剛成立，希望做一些高質(zhì)量的中國傳統(tǒng)題材動(dòng)畫，這也是我一直想做的。我之前看到那些國外的很有名的IP的時(shí)候，就在想什么時(shí)候能做一些我們中國傳統(tǒng)題材的IP。我們下一代的小朋友很多都在看國外的動(dòng)畫片，我們明明有很多很多的好故事，但是觀眾都沒有機(jī)會去看到。

所以我希望能有機(jī)會做一些可以展現(xiàn)我們中國傳統(tǒng)題材的故事，通過動(dòng)畫讓大家更多的了解傳統(tǒng)文化。不然小孩子們總看國外的東西，我覺得還是不太對。去追光以后，發(fā)現(xiàn)老板也希望做這塊，和我的想法是一致的。

然后我們就從《小門神》開始，一步一步往前走。最開始我做動(dòng)畫指導(dǎo)，后來有機(jī)會做《白蛇：緣起》的導(dǎo)演。到現(xiàn)在能有機(jī)會導(dǎo)演這樣一部中國傳統(tǒng)題材的大女主電影，我還是蠻高興的。