為什么國產(chǎn)都市劇一點都不時尚？這個題目一出，我是結(jié)結(jié)實實給當代劇扣了個沉重的大帽子，可以預想如果我不把這件事兒掰扯清楚了，我會被人民群眾的汪（tuo）洋（mo）大（xing）海（zi）給淹沒。

此“時尚”非彼“時尚”也，如果只論字面意義上的時尚，國內(nèi)電視劇這些年的進步還是有目共睹的。2007年我看《奮斗》時，對王珞丹飾演的米萊百思不得其解：“北京城的富二代白富美就穿這樣？你逗我！”后來才知道，當時米萊、夏琳、楊曉蕓的衣服都是演員本人帶進組的，所以年少成名的李小璐穿得相對來說是最時髦的，馬伊琍那些足以召喚神龍的七彩背心，呃，完全是“馬司令”的個人審美。

△灰常低調(diào)的白富美和她的童心未泯的閨蜜

△片中的夏琳絕對是來自“不露肩膀會死星”的你

到了孫儷的《辣媽正傳》和趙薇的《虎媽貓爸》，兩位大咖為了劇中人物的時尚度，都選擇自費包辦片中人物的服飾，一線大牌穿上身之后，你別說，從演員外形來看倒是非常入時了。但是，就這兩部劇的內(nèi)核來說，它們依然是不時尚的。

△兩部劇播出后淘寶上出現(xiàn)了同款的熱搜，從側(cè)面證明當前電視劇制作只要肯花錢，服化道這些軟件完全可以很時尚

它們的不時尚在于，這依然是兩部披著都市劇外衣的鄉(xiāng)土劇。只要給劇中人換個環(huán)境、換個身份，你會發(fā)現(xiàn)她們和沈春陽主演的《櫻桃》、《櫻桃紅》那一系列苦情戲女主角面臨的是同一個問題——女人們應(yīng)該如何面對家庭中出現(xiàn)的種種問題。這些劇都在教育廣大女性要懷抱著一顆圣母的心，無怨無悔地承擔一切艱難險阻，原諒出軌的（或是懦弱的、缺席的、無能的）的丈夫和無理取鬧的家人，忍辱負重地成為一個賢妻良母，達成傳統(tǒng)文化中對一個女人價值的最高期許。

△如果都市劇和鄉(xiāng)土劇的區(qū)別僅僅是劇中人生活的環(huán)境和穿著的衣服不同，那真是一個悲劇。圖為沈春陽《櫻桃》劇照

當然今天我的主題不是討論這些電視劇中的女性主義正確與否，我的重點在于，目前國內(nèi)電視劇制作者過于迂腐的價值觀，才是造成都市劇不時尚的最關(guān)鍵原因。以近年幾部現(xiàn)象級的都市劇為例，《咱們結(jié)婚吧》、《大丈夫》、《大好時光》以及剛剛提到的兩部電視劇，主人公在劇中都是有工作的職場人士，但是你們還記得他們是干嘛的嗎？

△據(jù)說是旅行社代表和醫(yī)生，但是完全感受不到

大概沒幾個人記得了吧，大家只記得他們是如何在劇中談戀愛、鬧誤會、撕逼又和好、結(jié)婚再離婚……仿佛他們的主業(yè)是家庭生活，工作只是輕飄飄不值一提的附加設(shè)定而已。

我們看到劇中的場景一次次變幻，無外乎是在飯桌上、客廳里，戲劇沖突永遠發(fā)生在飯桌上，一頓飯一吃就是大半集，簡直比當年瓊瑤備受批評的三廳電影（三廳是指客廳、飯廳、咖啡廳）的場景還要匱乏。講真，它們真的不是《鄉(xiāng)村愛情故事》的城市版嗎？

當年的三廳電影之所以被屢屢詬病，是因為瓊瑤營造出了一個“戀愛大過天”的氛圍，似乎生活在臺北市的男男女女，無論是什么身份，在干什么工作，只要開始談戀愛了，就我瘋了，我傻了，我什么都不要了。如果我沒有擁有一份完完整整的愛情，我活著還有什么意思，天哪！我生活得簡直太失敗了！看我這么表述，你也許覺得很可笑，但是不好笑的是，接近四十年之后，國內(nèi)的都市劇依然沒有跑出三廳電影的價值觀范疇。