都市劇的不時尚，根源在于絕大部分編劇沒有意識到，都市中生活的個人身份是以職場表現(xiàn)來定義的，而不是像傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土中國宗法社會那樣是以個人在家族中的地位來定義的。

目前大部分的都市劇，還將主要矛盾放在日漸消失的鄉(xiāng)土社會的家族需要和個人實(shí)現(xiàn)的矛盾上，它能時尚得起來嗎？人家曹公一部《紅樓夢》就已經(jīng)讓你們沒處可寫了！

只要沒結(jié)婚/離了婚/生了孩子還是以事業(yè)為重，那么無論事業(yè)上取得了如何的成功，也要被家里人認(rèn)為是天大的失敗，這種主題來來回回拍了這么多部劇，每年還都能有幾部成為熱播劇，真不知道該說是看的人瘋魔了還是演的人瘋癲了。

△去年在《大丈夫》里看到對姐弟戀如此的意見，我真以為還生活在一百年前啊

大城市中的家庭結(jié)構(gòu)和人際關(guān)系變得越來越簡單，像《家有兒女》的編劇那樣為了“致敬”《成長的煩惱》，硬讓父母兩個離婚、出國、再婚最終擁有三個孩子的精神也是讓人醉了。純粹為了戲劇效果硬把家里塞滿了愛管閑事的七大姑八大姨的設(shè)置，只會讓人覺得離都市生活越來越遠(yuǎn)。

一個生活在都市中的人，他所表現(xiàn)出來的一切——社會地位、行為模式、思考方式、消費(fèi)習(xí)慣，乃至他的家庭生活——都和他的工作息息相關(guān)。港劇讓我們第一次接觸了職場劇這種劇種，《壹號皇庭》中的律師、《妙手仁心》中的醫(yī)生、《鑒證實(shí)錄》中的法醫(yī)、《刑事偵緝檔案》中的重案組警察等等，那些令我們崇拜甚至想成為的人，不是因?yàn)樗麄冮L得有多帥多美，戀愛談的有多么驚心動魄，而是因?yàn)樗麄兊穆殬I(yè)精神讓那些現(xiàn)在看起來有些平凡的面孔閃耀著無法被人忽視的自信、自立，甚至是有些驕傲的氣質(zhì)。

港劇中不乏客廳、飯廳的鏡頭，“我下碗面給你吃”更是常態(tài)，但是這些傳統(tǒng)生活的場景，是職場戲的輔助，是為了展現(xiàn)人物生活化的一面的佐料，它絕不該喧賓奪主成為最主要的矛盾。港劇的矛盾往往是如何讓一個專注于事業(yè)的人實(shí)現(xiàn)事業(yè)和家庭的雙豐收，愛情和婚姻非但不是事業(yè)的阻礙，反而經(jīng)常是在職場合作中產(chǎn)生火花后的必然結(jié)果。

都市劇不是簡單的都市生活的重復(fù)，更不能落后于當(dāng)下的都市生活，它應(yīng)該是都市生活最新鮮一面的展現(xiàn)。

試想一下，以前我們?yōu)槭裁磿矚g港??？因?yàn)楦蹌〗o我們這些四線城市的孩子們展現(xiàn)了國際化大都市的人們是如何生活的：他們可以在成年后搬出父母的家和朋友們住在一起，談事情的時候喜歡去咖啡廳，下班了可以和三五好友相聚在酒吧喝一杯，心情不好就刷信用卡去商場買買買；三十多歲的女人不會被人叫“剩女”，她們可以自己供房子、供車，不急于和男人發(fā)展以結(jié)婚為目的的戀愛……

這一切的一切，在九十年代初的我們看來，與其說是物質(zhì)上的刺激，不如說是生活方式和生活態(tài)度的刺激，它讓我們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渴望，想過上這樣的生活。

△港劇里的主角們沒事兒就去打個網(wǎng)球，在當(dāng)時的我們看來真是太高大上了！

國內(nèi)的都市劇的不時尚，就在于并不能給我們帶來這樣的刺激，我們看不到新的生活，甚至看不到我們正在經(jīng)歷的生活。電視上演的，不是四五十歲女編劇改編的新版《渴望》，就是還在上大學(xué)或者剛剛大學(xué)畢業(yè)的宅女們臆想出來的瑪麗蘇傻白甜。說實(shí)話，后一種的危險看起來更大，這也是我之所以會吐槽的最重要的原因。因?yàn)閣uli凱凱王，我不小心看了東方衛(wèi)視的周播劇《他來了，請閉眼》。

然后我選擇死亡。

我非常頑強(qiáng)地看了前兩集，終于明白為什么網(wǎng)友都把這部劇叫做《他來裝X了，請閉眼》。整部劇洋溢著濃郁的瑪麗蘇杰克蘇大團(tuán)圓的氣息，從頭到尾的臺詞和人設(shè)都是羞恥play?！袄细刹俊被艚ㄈA扮演的高智商款霸道總裁薄靳言的人物設(shè)定是這樣的：年方二十六，但是已經(jīng)是一個全球著名的犯罪心理學(xué)專家！怕了吧！人家是美國馬里蘭大學(xué)最年輕的博士！畢業(yè)后被聘請?jiān)隈R里蘭大學(xué)伯克利分校（不要問我為什么馬里蘭大學(xué)有伯克利分校，都說了是羞恥play了！）任客座教授！但是人家毅然決然地回國了，成為了中國公安大學(xué)最年輕的副教授！