【文/觀察者網(wǎng) 劉程輝 編輯/馮雪 郭光昊】

“這才是該火的國漫！”

“絕了的演繹和中國畫風(fēng)！”

“看哭了！我竟然和妖產(chǎn)生了共鳴?！?

開年伊始，這部以“妖”為精神內(nèi)核的國風(fēng)動畫短篇集如黑馬般在社交媒體上刷屏，重新燃起了觀眾們對國漫的信心與期待。截至目前，這部由上海美術(shù)電影制片廠（下稱上美影）、嗶哩嗶哩聯(lián)合推出的作品已開播三集，在B站平臺播放量已超過6600萬，拿下豆瓣9.5的高分，其中五星評分更是接近了八成。

《中國奇譚》包含了由11個導(dǎo)演創(chuàng)作的8集獨立故事，時間跨度縱覽古今，畫風(fēng)各不相同，向觀眾展現(xiàn)了頗具中式想象力和獨特魅力的一群“妖”。值得一提的是，這部劇集可以說是“一集封神”，第一集《小妖怪的夏天》引發(fā)了網(wǎng)友強烈“代入感”，貼近生活的劇情和反轉(zhuǎn)的溫暖結(jié)局觸動人心，打了個“開門紅”；而被網(wǎng)友大呼“看不懂”的第二集《鵝鵝鵝》，以獨特的美學(xué)風(fēng)格和寬廣的解讀空間掀起了一波評論熱潮。

百年中國動畫很久沒有這么熱鬧了，輝煌過后，似乎一直在“沉默”中積蓄能量，直待爆發(fā)的那一刻。這次《中國奇譚》破圈，讓不少網(wǎng)友感嘆“國漫崛起”。

在總導(dǎo)演陳廖宇看來，突破困境并不容易，特別是在變革時期，總會受到條件或時機的制約?！缎⊙值南奶臁穼?dǎo)演於水特別談到站在老藝術(shù)家的肩膀上，才能繼續(xù)開拓。

《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿則坦言，當(dāng)今的中國動畫距離世界先進水平還有差距，需要拿出更獨特性的東西，才能重新在世界舞臺上占有一席之地。

不讓大圣露臉，“給小人物一個視角”

“國漫的味道回來了！”第一集《小妖怪的夏天》甫一開播，那令人再熟悉不過的手繪畫風(fēng)迎面撲來，立刻喚醒了觀眾腦海中關(guān)于童年動畫的記憶。導(dǎo)演於水透露，其實最初國風(fēng)的味道沒這么濃，當(dāng)初按第一種方案把背景畫了大概五分之一的時候，創(chuàng)作團隊和上美影的老前輩們都在想還能不能更上一層樓。于是他們就邀請美術(shù)總監(jiān)一起，重新打磨了一版新的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計，使用了水墨技法來繪制背景，也就是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的作品。

在傳統(tǒng)的美術(shù)風(fēng)格下，現(xiàn)代的故事內(nèi)涵引發(fā)的反響卻更強烈。

故事以《西游記》為背景題材，卻并未以取經(jīng)師徒為主角，而是從一只在“浪浪山”打工的無名小豬妖切入，圍繞妖怪大王動員手下準(zhǔn)備“活捉唐僧”的主線展開。全片刻畫了一幕幕生動而富含黑色幽默的橋段：向上級誠懇提建議時卻挨罵、身上的鬃毛被當(dāng)作刷子刷鍋、辛苦收集的柴火因大王改變主意而作廢、下山采購時帶包子回家看望媽媽和弟弟妹妹、向唐僧一行告知危險時卻遭大圣“當(dāng)頭一棒”......

全片還劍走偏鋒地并未讓師徒四人露臉，妖怪洞的大王也沒有出現(xiàn)在畫面中，全程專注從小豬妖的視角敘事。

“我們一開始確定的就是小人物視角，把視角放得很低，跟小豬一般高。在這個視角很難看到或接觸到大人物，所以從片子開頭到最終都比較堅定地貫徹這種視角。所以即便最后大圣出現(xiàn)了，我們還是想著不讓他露臉為好?！膘端f，至于為何將主角定為小野豬，自己主要還是從造型方面考慮，“一般動畫片里很多主角都是動物，我想找個不太常見的動物，思考了一下覺得小野豬比較合適。”

打工人職場生存記？“其實并非創(chuàng)作出發(fā)點”

小豬妖在大王洞打工的種種經(jīng)歷，讓不少網(wǎng)友找到了同為“社畜”“悲催打工人”的共鳴。而當(dāng)小豬妖回家看望媽媽和弟弟妹妹，豬媽媽用葫蘆灌水并叮囑孩子“多喝水”的橋段，又讓很多人油然而生“這就是我媽”的感觸。

於水透露，在創(chuàng)作過程中團隊想到了五六個橋段，后來精選了刷鍋、做箭等小豬妖打工的情節(jié)，“更有代表性，也更容易寫成故事?！?

“小豬與媽媽對話的情節(jié)，像是喝水的橋段，這更是我們深入骨髓的一種體驗吧，”於水說，中國人一直比較重視家庭觀念，母親對孩子的關(guān)愛，有時候是過度的關(guān)愛，希望通過這個片子表達出來，一方面能夠豐滿小野豬的角色，另一方面讓整個故事顯得立體。

《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水接受觀察者網(wǎng)對話

在談到有網(wǎng)友將《小妖怪的夏天》比作“職場生存記”時，於水表示，創(chuàng)作團隊并不是為了表現(xiàn)“社畜”這個話題才去做這個動畫片的，一定是先有故事和人物的框架再去確定情節(jié)。

“我們把故事設(shè)定在妖怪洞里的小人物、小角色，他一定會跟別的妖怪產(chǎn)生人物關(guān)系，比如他的頂頭上司、同事們等。我們一看這樣的環(huán)境，確實有點像我們的職場，只要人和人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的地方，一定就會存在矛盾。”於水說，“妖怪洞是一個機構(gòu)比較臃腫，層級比較分明的系統(tǒng)，主人公是一個底層的小人物，我們的創(chuàng)作方向自然而然地就會往職場的方向去靠攏?！?

於水補充道，片中的另外很多細節(jié)也體現(xiàn)了團隊成員多年來對社會的觀察和體驗。

“我們想把這些很自然地加入到短片中，這些對我們和觀眾實現(xiàn)共振是比較重要的。當(dāng)然這不是創(chuàng)作最根本的目的，最主要的還是把故事講好?！?

結(jié)局反轉(zhuǎn)揪人心，“我們還是想讓故事溫暖些”

片中，原本為大王活捉唐僧計劃而忙碌的小豬妖，無意中聽到了師徒四人的傳奇故事，內(nèi)心開始泛起漣漪，最后當(dāng)看到唐僧一行即將踏入陷阱時，小豬妖跑了出去大聲呼喊著讓他們停下，卻遭孫大圣“當(dāng)頭一棒”......