【文/觀察者網(wǎng) 劉程輝 編輯/馮雪 郭光昊】

“這才是該火的國(guó)漫！”

“絕了的演繹和中國(guó)畫風(fēng)！”

“看哭了！我竟然和妖產(chǎn)生了共鳴?！?

開(kāi)年伊始，這部以“妖”為精神內(nèi)核的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫短篇集如黑馬般在社交媒體上刷屏，重新燃起了觀眾們對(duì)國(guó)漫的信心與期待。截至目前，這部由上海美術(shù)電影制片廠（下稱上美影）、嗶哩嗶哩聯(lián)合推出的作品已開(kāi)播三集，在B站平臺(tái)播放量已超過(guò)6600萬(wàn)，拿下豆瓣9.5的高分，其中五星評(píng)分更是接近了八成。

《中國(guó)奇譚》包含了由11個(gè)導(dǎo)演創(chuàng)作的8集獨(dú)立故事，時(shí)間跨度縱覽古今，畫風(fēng)各不相同，向觀眾展現(xiàn)了頗具中式想象力和獨(dú)特魅力的一群“妖”。值得一提的是，這部劇集可以說(shuō)是“一集封神”，第一集《小妖怪的夏天》引發(fā)了網(wǎng)友強(qiáng)烈“代入感”，貼近生活的劇情和反轉(zhuǎn)的溫暖結(jié)局觸動(dòng)人心，打了個(gè)“開(kāi)門紅”；而被網(wǎng)友大呼“看不懂”的第二集《鵝鵝鵝》，以獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和寬廣的解讀空間掀起了一波評(píng)論熱潮。

百年中國(guó)動(dòng)畫很久沒(méi)有這么熱鬧了，輝煌過(guò)后，似乎一直在“沉默”中積蓄能量，直待爆發(fā)的那一刻。這次《中國(guó)奇譚》破圈，讓不少網(wǎng)友感嘆“國(guó)漫崛起”。

在總導(dǎo)演陳廖宇看來(lái)，突破困境并不容易，特別是在變革時(shí)期，總會(huì)受到條件或時(shí)機(jī)的制約?！缎⊙值南奶臁穼?dǎo)演於水特別談到站在老藝術(shù)家的肩膀上，才能繼續(xù)開(kāi)拓。

《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿則坦言，當(dāng)今的中國(guó)動(dòng)畫距離世界先進(jìn)水平還有差距，需要拿出更獨(dú)特性的東西，才能重新在世界舞臺(tái)上占有一席之地。

不讓大圣露臉，“給小人物一個(gè)視角”

“國(guó)漫的味道回來(lái)了！”第一集《小妖怪的夏天》甫一開(kāi)播，那令人再熟悉不過(guò)的手繪畫風(fēng)迎面撲來(lái)，立刻喚醒了觀眾腦海中關(guān)于童年動(dòng)畫的記憶。導(dǎo)演於水透露，其實(shí)最初國(guó)風(fēng)的味道沒(méi)這么濃，當(dāng)初按第一種方案把背景畫了大概五分之一的時(shí)候，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和上美影的老前輩們都在想還能不能更上一層樓。于是他們就邀請(qǐng)美術(shù)總監(jiān)一起，重新打磨了一版新的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)，使用了水墨技法來(lái)繪制背景，也就是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)的作品。

在傳統(tǒng)的美術(shù)風(fēng)格下，現(xiàn)代的故事內(nèi)涵引發(fā)的反響卻更強(qiáng)烈。

故事以《西游記》為背景題材，卻并未以取經(jīng)師徒為主角，而是從一只在“浪浪山”打工的無(wú)名小豬妖切入，圍繞妖怪大王動(dòng)員手下準(zhǔn)備“活捉唐僧”的主線展開(kāi)。全片刻畫了一幕幕生動(dòng)而富含黑色幽默的橋段：向上級(jí)誠(chéng)懇提建議時(shí)卻挨罵、身上的鬃毛被當(dāng)作刷子刷鍋、辛苦收集的柴火因大王改變主意而作廢、下山采購(gòu)時(shí)帶包子回家看望媽媽和弟弟妹妹、向唐僧一行告知危險(xiǎn)時(shí)卻遭大圣“當(dāng)頭一棒”......

全片還劍走偏鋒地并未讓師徒四人露臉，妖怪洞的大王也沒(méi)有出現(xiàn)在畫面中，全程專注從小豬妖的視角敘事。

“我們一開(kāi)始確定的就是小人物視角，把視角放得很低，跟小豬一般高。在這個(gè)視角很難看到或接觸到大人物，所以從片子開(kāi)頭到最終都比較堅(jiān)定地貫徹這種視角。所以即便最后大圣出現(xiàn)了，我們還是想著不讓他露臉為好。”於水說(shuō)，至于為何將主角定為小野豬，自己主要還是從造型方面考慮，“一般動(dòng)畫片里很多主角都是動(dòng)物，我想找個(gè)不太常見(jiàn)的動(dòng)物，思考了一下覺(jué)得小野豬比較合適。”

打工人職場(chǎng)生存記？“其實(shí)并非創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)”

小豬妖在大王洞打工的種種經(jīng)歷，讓不少網(wǎng)友找到了同為“社畜”“悲催打工人”的共鳴。而當(dāng)小豬妖回家看望媽媽和弟弟妹妹，豬媽媽用葫蘆灌水并叮囑孩子“多喝水”的橋段，又讓很多人油然而生“這就是我媽”的感觸。

於水透露，在創(chuàng)作過(guò)程中團(tuán)隊(duì)想到了五六個(gè)橋段，后來(lái)精選了刷鍋、做箭等小豬妖打工的情節(jié)，“更有代表性，也更容易寫成故事?！?

“小豬與媽媽對(duì)話的情節(jié)，像是喝水的橋段，這更是我們深入骨髓的一種體驗(yàn)吧，”於水說(shuō)，中國(guó)人一直比較重視家庭觀念，母親對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)，有時(shí)候是過(guò)度的關(guān)愛(ài)，希望通過(guò)這個(gè)片子表達(dá)出來(lái)，一方面能夠豐滿小野豬的角色，另一方面讓整個(gè)故事顯得立體。

《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水接受觀察者網(wǎng)對(duì)話

在談到有網(wǎng)友將《小妖怪的夏天》比作“職場(chǎng)生存記”時(shí)，於水表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并不是為了表現(xiàn)“社畜”這個(gè)話題才去做這個(gè)動(dòng)畫片的，一定是先有故事和人物的框架再去確定情節(jié)。

“我們把故事設(shè)定在妖怪洞里的小人物、小角色，他一定會(huì)跟別的妖怪產(chǎn)生人物關(guān)系，比如他的頂頭上司、同事們等。我們一看這樣的環(huán)境，確實(shí)有點(diǎn)像我們的職場(chǎng)，只要人和人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的地方，一定就會(huì)存在矛盾?！膘端f(shuō)，“妖怪洞是一個(gè)機(jī)構(gòu)比較臃腫，層級(jí)比較分明的系統(tǒng)，主人公是一個(gè)底層的小人物，我們的創(chuàng)作方向自然而然地就會(huì)往職場(chǎng)的方向去靠攏。”

於水補(bǔ)充道，片中的另外很多細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)成員多年來(lái)對(duì)社會(huì)的觀察和體驗(yàn)。

“我們想把這些很自然地加入到短片中，這些對(duì)我們和觀眾實(shí)現(xiàn)共振是比較重要的。當(dāng)然這不是創(chuàng)作最根本的目的，最主要的還是把故事講好?！?

結(jié)局反轉(zhuǎn)揪人心，“我們還是想讓故事溫暖些”

片中，原本為大王活捉唐僧計(jì)劃而忙碌的小豬妖，無(wú)意中聽(tīng)到了師徒四人的傳奇故事，內(nèi)心開(kāi)始泛起漣漪，最后當(dāng)看到唐僧一行即將踏入陷阱時(shí)，小豬妖跑了出去大聲呼喊著讓他們停下，卻遭孫大圣“當(dāng)頭一棒”......