所以，盧昂與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了1949年與2019年兩個(gè)時(shí)空的穿越與對(duì)話。其中，當(dāng)代部分是最讓盧昂感到棘手的地方，“光劇本就改了20多遍”。通過不斷推敲與揣摩，盧昂把他對(duì)當(dāng)代生活的觀察與思考，聚焦在指導(dǎo)員嚴(yán)斌和特種兵秦小軍身上。

越劇《好八連》劇照，許杰飾演路華（左），徐標(biāo)新飾演嚴(yán)斌

時(shí)間來(lái)到2019年，雖然秦小軍在服兵役期間，各方面表現(xiàn)出色，但仍存有“私心”，比如在考核階段，面對(duì)臨場(chǎng)突變，個(gè)人主義傾向顯現(xiàn)，這與團(tuán)隊(duì)整體目標(biāo)嚴(yán)重偏離。經(jīng)過一番痛苦斗爭(zhēng)，指導(dǎo)員狠心給予他“不及格”。

“這是在長(zhǎng)期和平環(huán)境下，暴露出來(lái)的個(gè)人與集體的矛盾關(guān)系，作為特戰(zhàn)軍人，一旦有了這樣的‘私欲’，那就是致命的”。盧昂希望觀眾通過秦小軍的形象產(chǎn)生反思。

最終，秦小軍在指導(dǎo)員以及連隊(duì)的教育與感化下，認(rèn)識(shí)到自身思想的狹隘，完成了一次自我升華。

被顛覆的小生

作為越劇中生代男小生，徐標(biāo)新主動(dòng)承擔(dān)了指導(dǎo)員一角。他給自己定了一個(gè)要求：顛覆以前的小生形象，演好當(dāng)下時(shí)代的指導(dǎo)員。

對(duì)徐標(biāo)新來(lái)說，最大的挑戰(zhàn)來(lái)自于人物塑造。通過與部隊(duì)的交流，他觀察到，軍人的一舉一動(dòng)都非常規(guī)范，因此在舞臺(tái)上的展現(xiàn)也不能過于隨意，這跟之前的現(xiàn)代戲區(qū)別很大。

為了彰顯軍人聲線，徐標(biāo)新在唱腔方面，以陸錦花先生的陸派唱腔為基礎(chǔ)，但是在唱法上加了胸腔共鳴，同時(shí)借鑒了范瑞娟先生的范派，吸收了其他劇種男聲發(fā)聲方式，如滬劇、錫劇，讓自己的聲音更加飽滿渾厚，體現(xiàn)指導(dǎo)員的沉穩(wěn)感。在表演上，他則更多吸收了話劇，更加自然、生活、真實(shí)。

特種兵秦小軍的扮演者馮軍，有兩年消防兵的經(jīng)歷，初次嘗試軍旅題材的他，感覺壓力很大，“沒有特別多供參考的”。他想過學(xué)習(xí)京劇樣板戲，但隨后又放棄了，因?yàn)榧炔环蠒r(shí)代，也不符合越劇，最終他還是從人物內(nèi)心出發(fā)，尋找既契合軍人形象、又契合越劇審美的唱腔和程式。

越劇《好八連》劇照，徐標(biāo)新飾演嚴(yán)斌（左），馮軍飾演秦小軍

馮軍跟著趙志剛學(xué)習(xí)過傳統(tǒng)戲?！摆w老師對(duì)尹派唱腔，有著成熟的演繹，我在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行了符合軍人形象的創(chuàng)作。所以我唱的時(shí)候，肯定不像之前尹派那樣處理，而是該有頓挫感的地方要有頓挫感，該爆發(fā)的時(shí)候要爆發(fā)，聽起來(lái)跟傳統(tǒng)尹派一定有區(qū)別，但絕對(duì)不會(huì)偏離尹派。”

為了豐富軍人形象，光靠“唱”顯然不夠，還得有“武”。男孩子天生喜歡舞槍弄棒，在戲校時(shí)候，馮軍順勢(shì)學(xué)了幾出京昆折子戲，如《擋馬》、《盜仙草》等。當(dāng)年留下的武功底子和平時(shí)積累的技巧，在本劇中得到了展示機(jī)會(huì)。