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白玉蘭獎評委段奕宏:文化對演員來說太重要了,臺詞則是演員的一條腿
最后更新: 2024-05-08 22:16:40【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】14年前憑借《我的團長我的團》摘得白玉蘭獎的段奕宏,今年首次以白玉蘭獎中國電視劇單元評委的身份回歸上海電視節(jié)。端午節(jié)前一天(6月21日),段奕宏接受了觀察者網(wǎng)等媒體的對話。
這位來自新疆的“硬漢專業(yè)戶”,熒屏上目光堅毅、塑造了眾多狠角色,被外界稱為“戲妖”。戲外的他十分松弛,談起獎項的評選標(biāo)準(zhǔn)和自己對高級作品的理解來滔滔不絕。
在段奕宏看來,好戲“不是肆意表演,要有精準(zhǔn)的克制力和控制力”。作為評委,考慮到觀眾反饋的同時,他更看重業(yè)內(nèi)人士對結(jié)果的認(rèn)可,會力爭守護白玉蘭獎的“含金量”。
對話期間,段奕宏多次強調(diào)理解文本的重要性,直言對演員和創(chuàng)作者來說,“我們的意識太有局限性,文化太重要了”,“一個有要求的演員,你越往上走,你就越發(fā)現(xiàn)我們的文化不夠”。
被問及當(dāng)下不少演員“配音演出”的現(xiàn)象,段奕宏稱自己并沒遇到過這種情況,但舉了個例子:當(dāng)初拍《大秦賦》時,他和李乃文、辛柏青、張魯一堅持用同期聲,大段的文言文也啃下來了,“臺詞是我們的一個翅膀,一條腿,我們得讓別人知道我們‘70后’演員的臺詞能力”。
上個月剛過完50歲生日的他十分關(guān)注影視行業(yè)的新動態(tài),對現(xiàn)實主義題材的高質(zhì)量網(wǎng)劇贊不絕口:“比如《漫長的季節(jié)》,太鼓舞人心了,這不僅是一個導(dǎo)演的自信,它是一個平臺、審查方面給予的一種自由度、寬容度和信任度。我們老百姓的承受力其實沒有你們想象得那么脆弱?!?
本屆白玉蘭獎首次將網(wǎng)劇納入評選范圍,段奕宏認(rèn)為這是非常好的競爭。對于中國電視劇出海,他堅信,如果都做好作品,“不愁別人看不到我們”。
6月21日,第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委見面會后,段奕宏接受觀察者網(wǎng)等媒體的對話
以下為群訪環(huán)節(jié)部分問答實錄:
問:據(jù)說您的演員之路緣起一位上海戲劇學(xué)院的教授,如今您成為上海電視節(jié)白玉蘭獎中國電視劇單元的評委,回看與這座城市有關(guān)的經(jīng)歷,有什么感受?
段奕宏:演員夢是一個長期的積累,我小時候沒有電視,只能看電影,《少林寺》我能看8遍,站在房頂上看,趴在墻上看,好的電影讓我有一種夢想,我想進到大銀幕里去,那時候還沒有電視機。有一個偶然的機會,我參加了學(xué)校文藝匯演,當(dāng)時上海戲劇學(xué)院陳家林教授正好去伊犁話劇團導(dǎo)話劇,他看了我們的彩排,點燃了我演員的夢想,算是我的領(lǐng)路人。當(dāng)有這么一個專家級、權(quán)威式的老師指出一條有可能性的道路,對一個后生來說,意義多重大,改變了我的人生。
今天我能榮幸作為白玉蘭獎評委,我更看重這份責(zé)任,對一部作品的認(rèn)可、評獎、藝術(shù)造詣上的選擇,一個獎項的含金量需要評委來愛護和守護。因為具有含金量的獎,對于創(chuàng)作者來說是莫大的驕傲和榮幸,對未來從業(yè)人員來說,也是一種創(chuàng)作動力的支撐??梢娨粋€有含金量的獎項,它的純潔和公允是多么可貴。
問:您剛剛在評委見面會上提到評選時最看重文本的“高級”,可以具象化這種“高級”嗎?在您看來,表演的高級和作品整體的高級體現(xiàn)在哪些方面?
段奕宏:這個我確實有自己的認(rèn)識。首先,作品的綜合水平我覺得在于一個文本的價值,你所探討的命題是什么?還很陳舊嗎?因為人性故事的真相性和復(fù)雜性很多,那么它的同質(zhì)化的題材也是一種普遍現(xiàn)象,作為演員,你在這樣所謂的同質(zhì)化的題材當(dāng)中,你的價值感是否有所體現(xiàn)?
一樣的愛情故事,一樣有生老病死的父子關(guān)系、母子關(guān)系,你是否有不同的情感表達(dá)、不同的人物關(guān)系的表達(dá)?共情的真摯度是一個好演員應(yīng)該具備的,不是最高要求,你在達(dá)到共情真摯度的基礎(chǔ)上,要體現(xiàn)一個文本的價值感。它不是肆意表演,你看我多能演多會演,同時要具有精準(zhǔn)的克制力和控制力。
我所說的不是五官、情緒的克制力,是對文本表達(dá)的克制力,是對表演細(xì)節(jié)、情感細(xì)節(jié)乃至于時代質(zhì)感、職業(yè)質(zhì)感、人物關(guān)系質(zhì)感的精準(zhǔn)拿捏。
不能說這個人物關(guān)系,你放在任何一個作品當(dāng)中,它是同一個表達(dá)方式,不是這樣。我想分享一個例子,這次我看到了《功勛》之《無名英雄于敏》,講述了“中國氫彈之父”于敏的故事。有一個情節(jié)是,當(dāng)于敏算出了氫彈的數(shù)據(jù),向其領(lǐng)導(dǎo)匯報時,那段編劇寫得好,用了不同的方式。于敏打電話過去,兩人聊的是京劇,從聊京劇問你什么時候回北京,“馬連良先生現(xiàn)在有個新劇”,這段劇情讓我看到了一個新意。因為它遵循了兩個同事之間、上下級之間、朋友之間的一個關(guān)系質(zhì)感、興趣質(zhì)感,通過一個興趣來傳遞一個喜悅的心情,來傳遞一個喜報。
我覺得編劇動腦子了,他將個人化的趣味性和工作連接在一起,這是一種表達(dá)方式。不是說“我們成功了!我們?nèi)〉昧耸裁础?,這種匯報方式我們不都見過嗎?不能再陳舊了,表達(dá)情感,表達(dá)視角有很多可能性,我們不能再在創(chuàng)作上有惰性。
所以要關(guān)照生活,那就是時代的質(zhì)感。那個年代,不是說我們披上衣服,就是那個年代的人,不是說自然的生活化的語言,就是那個年代的人。所有的表演要尊重文本、尊重土壤,你要去了解土壤,才能長出有質(zhì)感的人物,塑造出有質(zhì)感的人物性格。
我們的意識太有局限性,我們對整個年代、中國時代的遞進發(fā)展太缺少認(rèn)識,所以文化對我們演員、對我們創(chuàng)作者來說,太重要了!
問:在今年所有入圍作品中,我們除了看到貼近百姓生活的內(nèi)容更加落地,也看到了中國電視劇的“敢”,它不回避矛盾,也不粉飾生活,您怎么看待這一現(xiàn)象?
段奕宏:太好了,我看《警察榮譽》的時候就有這種感觸,要面對真實。我說我老段看了這些作品,在表演上我看到我的不足,放大、凸顯了我的不足,他們的審美意識讓我找到了自己和他們的差距,說明我還有進步的可能。
同行有這樣高水準(zhǔn)的作品出現(xiàn),包括《漫長的季節(jié)》,太鼓舞人心了,這不僅是一個導(dǎo)演的自信,它是一個平臺、審查方面給予的一種自由度、寬容度和信任度。我們老百姓的承受力其實沒有你們想象得那么脆弱。
問:您提到演員對文本的觀察、對生活的觀察都非常重要,現(xiàn)在有觀點認(rèn)為,“演員拼到最后拼的就是文化素養(yǎng)”,您同意這種說法嗎?
段奕宏:當(dāng)然了。一個大演員,一個有要求的演員,你越往上走,你就越發(fā)現(xiàn)我們的文化不夠,我們對我們中國文化了解得不夠,我們對一個年代、一個歷史、一個階段性東西了解得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,我們的局限性真的很大。
那么仰仗于誰?好的文本,好的歷史學(xué)家,好的專家。因為他們是專家,我們要深信,所以我們放下自己所謂的經(jīng)驗派,伸到他們培育出來的土壤里汲取,有時候真覺得是臨陣磨槍。
所以為什么一個真正意義上的作品需要時間的打磨,昨天我跟王三毛老師(觀察者網(wǎng)注:《山海情》編劇、本屆白玉蘭獎評委)在交流,他在寫一個新的作品,他要下生活,他要住在那個城市里,我特別感動,我覺得這是真正意義上的創(chuàng)作。演員也不能一部戲接著一部戲演,是需要“回血”的。
編劇花兩年寫出來的東西,我拿過來看兩個月就拍,那就會出現(xiàn)創(chuàng)作上的懶惰,你呈現(xiàn)出來的價值,還談不上價值,你都沒有花時間扎到人家用兩年時間寫出的本子里,你談何成色。所以這也算是文化,這也算是對職業(yè)的一種敬畏和尊重,你對自己職業(yè)的尊重。
- 責(zé)任編輯: 嚴(yán)珊珊 
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