《祭侄文稿》源于一段慘烈悲壯的故事

《祭侄文稿》題簽

顏真卿五十歲時，發(fā)生了歷史上著名的“安史之亂”——這場歷時七年之久的內(nèi)戰(zhàn)，是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點。安祿山兵變，大軍勢如破竹，唐玄宗出逃四川，太子在甘肅即位，大唐江山搖搖欲墜，僅靠幾位重臣強撐著。彼時，勢單力薄的顏真卿固守平原（山東陵縣），他的堂兄顏杲卿則出任常山郡太守，堅守在戰(zhàn)火第一線。沒想到，賊兵進逼，太原節(jié)度使卻按兵不動，顏杲卿孤城被圍成為俘虜。見顏杲卿不肯投降，安祿山以其第三子顏季明的性命威脅，顏杲卿破口大罵，竟被拔去了舌頭。最終，顏杲卿和顏季明雙雙罹難。那一戰(zhàn)，“顏氏一門死于刀鋸者三十余人，其狀慘絕人寰”。待戰(zhàn)事稍平，哀慟萬分的顏真卿派長侄泉明前去善后，并尋找家人尸骨，卻只找回杲卿的一只腳和季明的頭骨。悲痛之余，顏真卿親自為侄子寫下祭文，這便是著名的《祭侄文稿》：

維乾元元年，歲次戊戌，九月，庚午朔，三日壬申。第十三叔、銀青光祿（大）夫使、持節(jié)蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車都尉、丹楊縣開國侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄贈贊善大夫季明之靈口：惟爾挺生，夙標幼德。宗廟瑚璉，階庭蘭玉。每慰人心，方期戩谷。何圖逆賊閑釁，稱兵犯順。爾父竭誠，常山作郡。余時受命，亦在平原。仁兄愛我，俾爾傳言。爾既歸止，爰開土門。土門既開，兇威大蹙。賊臣不救，孤城圍逼。父陷子死，巢傾卵覆。天不悔禍，誰為荼毒？念爾遘殘，百身何贖。嗚乎哀哉！吾承天澤，移牧河關。泉明比者，再陷常山。攜爾首櫬，及茲同還。撫念摧切，震悼心顏。方俟遠日，卜爾幽宅?；甓兄?，無嗟久客。嗚呼哀哉。尚饗。

《祭侄文稿》局部

《祭侄文稿》局部

文中這幾句 “賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆?！泵枋龅木褪瞧湫?、其侄的罹難始末。而這幾句被顏真卿反復刪改涂抹，足可想見其悲憤。

二十五年后，年近八旬的顏魯公因勸降叛變的淮西節(jié)度使李希烈未果，終以不與國賊同流合污而壯烈就義。

《祭侄文稿》成于坦白真率的一瞬間

正如前文所提，《祭侄文稿》的價值就在于坦白真率，是以真摯情感主運筆墨激情之下不計工拙，無拘無束，隨心所欲進行創(chuàng)作的典范，是經(jīng)過長期探索而在這非常的一瞬間產(chǎn)生創(chuàng)變突破的實例。其個性之鮮明，形式之獨異，均開歷史之先河，是書法創(chuàng)作述心表情的典型。

《祭侄文稿》局部

就藝術價值而言，全卷有三個主要特征，即圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法、開張自然的結體章法、渴澀生動的墨法。

細細分析整篇行筆，文章前六行是第一段，祭文說明時間與關系人的職稱，因為有固定必備的格式遵循，寫來情緒尚稱穩(wěn)定，字之結體也就勻稱。行筆段落自文章起首“維乾元”墨濃，第二行已現(xiàn)枯澀，至第三行“軍事”墨以已干為第一次行筆。自“蒲州”墨又再濃潤，則為的二次行筆之始，這是很容易認出的。

《祭侄文稿》局部

《祭侄文稿》局部

第二段” 惟爾挺生一行，進入本題，字之結體顯然開張，字與字、行與行之間，也較寬敞無拘束，情緒已漸波揚。蘸墨書寫，因措辭構思，墨之濃淡與行筆停進，其間較難區(qū)分出段落，但筆勢已加重，悲懷積郁，情躍紙上。倒數(shù)五、六行，“吾承天澤”起，字之結體，筆劃之使轉(zhuǎn)，相對于前段之端正規(guī)矩，字字靈動，正是情激義憤。至最后一行“嗚呼哀哉。尚饗?！笨v筆如草書，已然不能自節(jié)。切膚之慟，放懷高哭，椎心泣血，莫此為甚。特別是其中刪改涂抹的痕跡，更能見到顏真卿在構思、書寫時，情緒起伏轉(zhuǎn)折的心路歷程，胸臆了無掩飾，躍然紙上。