對(duì)我來(lái)說(shuō)，反扒的承載空間更大，在技術(shù)不夠發(fā)達(dá)時(shí)，辦案手段可能更有意思。國(guó)安題材也一樣，當(dāng)代諜戰(zhàn)，比如說(shuō)007，它更多提供一種視覺(jué)上的刺激。但就故事本身而言，同樣是抓特務(wù)，當(dāng)下的偵破手段或傳遞情報(bào)的方式可能不如上世紀(jì)有意思。科技發(fā)達(dá)了以后，人與人的交往感覺(jué)比以前少了一層?xùn)|西，對(duì)于犯罪題材的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也一樣。

現(xiàn)在小偷的確少了，那我就把時(shí)間背景往前放一放，只要做好了預(yù)設(shè)，觀眾都能明白。歸根到底，故事是人與人之間的關(guān)系，包括古裝題材，只要有能讓大家感同身受的東西，就會(huì)有受眾。

《黃雀》表面上是反扒題材，實(shí)際上是眾生相，并非純粹的強(qiáng)情節(jié)故事。反扒是“殼”，是層“外衣”，案件是故事基礎(chǔ)，用來(lái)鋪陳情節(jié)，作品核心是那種微妙、細(xì)小的東西——賊和賊、警察和警察、警察和賊、賊和朋友同學(xué)親人之間的關(guān)系和情感。

現(xiàn)在很多劇都是如此，通過(guò)案件折射時(shí)代、折射命運(yùn)、折射人和時(shí)代的關(guān)系。作為編劇，我希望《黃雀》能往人物的內(nèi)心邁得更深，這是創(chuàng)作訴求。

觀察者網(wǎng)：《黃雀》里出現(xiàn)了“斗蟑螂、擠車(chē)門(mén)、扣死倒”等扒手暗語(yǔ)，您在創(chuàng)作過(guò)程中做了哪些采風(fēng)和調(diào)研工作？劇中的案件和人物是否有現(xiàn)實(shí)原型？

王小槍?zhuān)?/strong>《黃雀》里的案件和人物沒(méi)有原型，都是我在調(diào)研和采訪的基礎(chǔ)上原創(chuàng)的。三年前，我去沈陽(yáng)市公安局公交（軌道）分局刑警大隊(duì)采風(fēng)，天天跟著一名支隊(duì)長(zhǎng)觀察反扒民警的工作，他們?nèi)ナ程贸燥埼揖透?，抓小偷、盯可疑人物我也跟著。疫情期間，公交、地鐵這些地方還是有扒手的，只不過(guò)數(shù)量沒(méi)以前那么多了，小偷的盜竊目標(biāo)主要是乘客的手機(jī)、錢(qián)包和項(xiàng)鏈等物品，有的人在車(chē)上動(dòng)手，有的人在車(chē)站。