文匯網(wǎng)1月4日消息，“手上的掌上明珠”“聽(tīng)到一些耳聞”——這兩天，無(wú)論是否《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的粉絲，許多人被劇中臺(tái)詞的瑕疵刷了屏。語(yǔ)文老師都要坐不住了！

此前該劇還因?yàn)榱己玫臉?gòu)圖、精美的服化道以及處處講究的中華傳統(tǒng)文化元素而為人稱道，甚至贏得了“小紅樓夢(mèng)”的贊譽(yù)。

而且，該劇的制作方正午陽(yáng)光向來(lái)是國(guó)產(chǎn)劇的優(yōu)等生，有著“國(guó)劇門(mén)臉”的美譽(yù)。遠(yuǎn)有《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》之類(lèi)的經(jīng)典，近有《大江大河》這類(lèi)熱播獻(xiàn)禮劇。

《知否》里那么多臺(tái)詞硬傷被觀眾扒出，“國(guó)劇門(mén)臉”可謂臉上無(wú)光。

對(duì)于被稱作“業(yè)界良心”的正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)而言，優(yōu)等生就得有優(yōu)等生的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，當(dāng)然，也得有優(yōu)等生的正確態(tài)度。

今天下午，《知否》的導(dǎo)演張開(kāi)宙接受媒體群訪，回應(yīng)相關(guān)問(wèn)題。

他承認(rèn)，劇中出現(xiàn)了一些不恰當(dāng)?shù)氖д`，這是自己前期把握不夠嚴(yán)格的問(wèn)題，“對(duì)于出現(xiàn)的問(wèn)題，我們會(huì)及時(shí)修改，不會(huì)讓錯(cuò)誤留在原地。對(duì)于觀眾的回應(yīng)，我們非常非常感謝！”

從《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》到《如果蝸牛有愛(ài)情》，此前張開(kāi)宙在正午陽(yáng)光操刀的都是都市題材作品，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》是他首度執(zhí)掌如此大體量的古裝題材作品。他坦言，這對(duì)自己是個(gè)全新課題，“對(duì)各個(gè)部門(mén)，美術(shù)、道具來(lái)說(shuō)等等都是新的課題，因?yàn)橹皼](méi)有太多這方面的作品，包括拍攝手法上也跟所有之前我拍過(guò)的，甚至是我做攝影階段拍的作品都不一樣。”

雖然是古裝劇，但張開(kāi)宙給自己定下的拍攝目標(biāo)是貼近生活，呈現(xiàn)出生活中就有人物，“畢竟是角色眾多的戲，拍這個(gè)戲的過(guò)程基本是還原我認(rèn)識(shí)的、現(xiàn)實(shí)的、身邊的一些人物?！?

所以在拍攝過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員溝通，幾乎沒(méi)有喊過(guò)大家的真名，而是用“大娘”“明蘭”“顧廷燁”這樣的角色名來(lái)互相稱呼，希望盡可能幫助演員入戲。

張開(kāi)宙說(shuō)，拍攝時(shí)攝影師離演員比較遠(yuǎn)，不希望干擾演員的表演。他往往也不會(huì)強(qiáng)制要求演員嚴(yán)格走位，“甚至我對(duì)語(yǔ)言也沒(méi)有要求他們完全嚴(yán)格按照劇本說(shuō)，有一些詞兒可以相對(duì)自己調(diào)整一下，跟隨著自己的一個(gè)狀態(tài)去完成一個(gè)表演的自然流動(dòng)呈現(xiàn)生動(dòng)的狀態(tài)?！?

針對(duì)網(wǎng)友指出的臺(tái)詞里的病句或錯(cuò)別字，張開(kāi)宙連連檢討：“的確不應(yīng)該。雖然臺(tái)詞是一種追求口語(yǔ)化的語(yǔ)言風(fēng)格，但這不代表能有語(yǔ)病。主要責(zé)任還是在我，我對(duì)于前期拍攝臺(tái)詞的把握不夠嚴(yán)格。但我想觀眾指出問(wèn)題都是為了這部戲好，希望我們達(dá)到一個(gè)完美的結(jié)果?！?

他透露，針對(duì)目前出現(xiàn)的問(wèn)題，劇方正在加緊修改，“不會(huì)讓錯(cuò)誤留在那個(gè)位置。對(duì)于觀眾的回應(yīng)，我們非常非常感激?！?

與原著小說(shuō)相比，電視劇《知否》里的感情線有不少的調(diào)整。

原本要到小說(shuō)第三卷才出現(xiàn)的男主角顧廷燁（馮紹峰飾），一開(kāi)場(chǎng)就和女主角盛明蘭（趙麗穎飾）有了故事；而盛明蘭對(duì)齊衡（朱一龍飾）的感情也顯得比書(shū)中更強(qiáng)烈。

張開(kāi)宙承認(rèn)，安排男女主角提前相見(jiàn)，是一種影視化的處理手法。而戲中明蘭和齊衡的感情的確是最難把握的一條感情線，劇本從一開(kāi)始就和小說(shuō)有一定的區(qū)別，“既不能過(guò)也不能沒(méi)有，我的出發(fā)點(diǎn)還是明蘭作為少女對(duì)齊衡有欣賞，是少男少女之間感情的碰撞。”

張開(kāi)宙認(rèn)為，顧廷燁和盛明蘭的感情是非常反套路的，這一點(diǎn)上馮紹峰完成得很好，“他們從互相看不上，到互相幫助，再到相親相愛(ài)，是很反套路的。馮紹峰前后的表演風(fēng)格有很大的變化，后面還會(huì)有非常高水準(zhǔn)的表演呈現(xiàn)。

至于趙麗穎的表演，張開(kāi)宙也贊不絕口：“通過(guò)這個(gè)戲，我們會(huì)看到一個(gè)特別不一樣的麗穎。我和同事共同感嘆的點(diǎn)，就是她說(shuō)臺(tái)詞從來(lái)不像臺(tái)詞。我認(rèn)為這是表演的最高境界，能夠生動(dòng)生活到非常自然地把臺(tái)詞說(shuō)得那么完美?！?

此外，扮演齊衡的朱一龍，和角色本身也非常貼近。“拍第一場(chǎng)戲時(shí)我就感覺(jué)他藝術(shù)家氣質(zhì)很濃厚，喜歡鉆研和探討，演戲的時(shí)候藝術(shù)氣息很重，可以演純粹的藝術(shù)電影?！睆堥_(kāi)宙形容朱一龍是難得的乖演員，“他是人格、業(yè)務(wù)、性格各方面都非常好的男演員，塑造能力也非常強(qiáng)，非常投入。在后面的表演中，他跟明蘭情感上的交集就會(huì)有很多不一樣有深度的表演，比現(xiàn)在更深刻?！?

除了三位主演，《知否》中很多配角也獲贊精彩。

比如扮演盛老太太的曹翠芬等幾位老戲骨；

比如被網(wǎng)友調(diào)侃為“綠茶F4”的戲中四位反面女性角色：

比如被觀眾封為“泥石流”的盛府正室王氏：

導(dǎo)演說(shuō)，早在看到曹翠芬的《沂蒙六姐妹》時(shí)，他就相中了這位實(shí)力演員。

如今觀眾熱議的“F4”，從前期規(guī)劃來(lái)說(shuō)，這些角色也都在現(xiàn)實(shí)中能夠找到對(duì)號(hào)入座的人物，讓觀眾增添代入感。

導(dǎo)演相信，驚喜還在后頭，“后面的劇情比現(xiàn)在更跌宕，賦予演員更多的空間走向深刻”。

近年來(lái)，多數(shù)古裝劇以明清為背景，《知否》少見(jiàn)地將年代置于宋朝。

張開(kāi)宙表示，劇集只是將美術(shù)、道具的年代設(shè)定為唐宋之間，但整個(gè)作品還是架空的背景。如此理念其實(shí)與《瑯琊榜》異曲同工，

在細(xì)節(jié)處理上，《知否》幾乎沒(méi)有用太多現(xiàn)成的場(chǎng)景、家具，劇組甚至在橫店的家居庫(kù)都找不到太多宋代的家具，最終定制了1000多件家具和1600多件瓷器，“都是按圖還原的，花了很多心思”。

而對(duì)于劇中官宦小姐和外男有較多接觸機(jī)會(huì)的問(wèn)題，張開(kāi)宙說(shuō)，其實(shí)仔細(xì)鉆研宋代歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)宋代的社會(huì)風(fēng)氣和習(xí)慣和觀眾熟悉的明清兩代有許多不同，“宋代沒(méi)有我們想象的如明清那么保守。舉例來(lái)說(shuō)，宋仁宗的皇后，是離過(guò)婚才嫁給了這個(gè)皇帝，我想可能現(xiàn)在普通觀眾對(duì)皇后的理解不是這樣的，但歷史的確是如此。”

對(duì)于目前《知否》的收視表現(xiàn)，張開(kāi)宙表示很滿意，也相信收視會(huì)越來(lái)越好，“這個(gè)故事就有一個(gè)由低到高，由小到大，逐步提升的過(guò)程，后面的故事是分臺(tái)階式的精彩，會(huì)越來(lái)越好看。我自己對(duì)收視這塊兒很有自信，一定會(huì)繼續(xù)拔高?！?