【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】“回看以前在國(guó)際上很成功的中國(guó)電影，大多都呈現(xiàn)了中國(guó)美麗的風(fēng)景，有著很好的藝術(shù)感，但為什么大多數(shù)當(dāng)代中國(guó)商業(yè)片很難在國(guó)際上獲得成功？可能除了風(fēng)景之外，也需要關(guān)注家庭或社會(huì)等元素，一些共通的情感和真真切切的形象?！?

6月16日，在第26屆上海國(guó)際電影節(jié)“全球市場(chǎng)與國(guó)際合作展望”圓桌論壇上，東京國(guó)際電影節(jié)節(jié)目總監(jiān)，扶持了賈樟柯、寧浩、婁燁等中國(guó)電影一線創(chuàng)作者的日本資深制片人市山尚三認(rèn)為，不要在創(chuàng)作當(dāng)下就思考未來(lái)是否面向國(guó)際市場(chǎng)，真誠(chéng)地表達(dá)藝術(shù)感受就好，如果片子質(zhì)量足夠好，有機(jī)會(huì)獲得海外觀眾認(rèn)可。

阿根廷馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)主席費(fèi)爾南多·胡安·利馬則提出了一個(gè)問(wèn)題，在拉美市場(chǎng)，影院多被好萊塢電影占領(lǐng)，給其他國(guó)家和地區(qū)電影留的空間不多，“我認(rèn)為大家也不需要刻意考慮中國(guó)電影‘出海’問(wèn)題，因?yàn)檫@并不是癥結(jié)所在，需要考慮發(fā)行和展映過(guò)程中遇到的壁壘?！?

他表示，中國(guó)優(yōu)秀的電影人、獨(dú)特的視角和數(shù)千年的文化底蘊(yùn)是中國(guó)電影成功的基石，并提出建議，中國(guó)電影在發(fā)行和展映時(shí)可以通過(guò)大型發(fā)行機(jī)構(gòu)進(jìn)入一些國(guó)家的市場(chǎng)。

當(dāng)天的論壇上，李少紅、管虎、烏爾善、市山尚三、費(fèi)爾南多·胡安·利馬從自身視角和經(jīng)歷出發(fā)，分享在創(chuàng)作中平衡地域文化特色和喚起全球觀眾情感共鳴方面的體會(huì)。

（上海國(guó)際電影節(jié)官方圖片，下同）

“電影本身目的不是為了‘走出去’”

談到“走出去”，中國(guó)導(dǎo)演李少紅表示，以她個(gè)人經(jīng)歷而言，中國(guó)電影上世紀(jì)90年代初就“走出去”了，第五代導(dǎo)演最早的作品已經(jīng)進(jìn)入國(guó)際視野，但電影本身不完全是為了走出去，而是“既讓世界看到我們，我們也能看到世界”。

李少紅認(rèn)為，電影語(yǔ)言本身是國(guó)際化的，不是“說(shuō)”的語(yǔ)言，是一種能夠代表心靈和世界觀的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言是共通的。“只要你的表達(dá)真誠(chéng)，你的故事和人物足以動(dòng)人，足以把腦海里的東西刻畫(huà)出來(lái)，我覺(jué)得都會(huì)在國(guó)際性交流中被大家認(rèn)可?！?

東京國(guó)際電影節(jié)節(jié)目總監(jiān)，擔(dān)任過(guò)威尼斯、鹿特丹、溫哥華等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)成員的日本制片人市山尚三也有相同的感悟。

“我們制作電影時(shí)不要急于考慮國(guó)際市場(chǎng)，要不忘初心來(lái)制作高質(zhì)量、優(yōu)秀的電影，之后出海時(shí)，如果片子質(zhì)量足夠好，是能夠獲得海外觀眾認(rèn)可的。”

市山尚三不僅是日本導(dǎo)演北野武的制片人，還是侯孝賢、賈樟柯的長(zhǎng)期合作伙伴，并將寧浩、婁燁等中國(guó)導(dǎo)演引入國(guó)際視野，見(jiàn)證了中國(guó)電影三十多年的變化。他曾參與制作《海上花》《好男好女》《站臺(tái)》《二十四城記》等華語(yǔ)電影。

市山尚三談到，回看以前在國(guó)際上很成功的中國(guó)電影，大多都呈現(xiàn)了中國(guó)美麗的風(fēng)景，有著很好的藝術(shù)感，但為什么大多數(shù)當(dāng)代中國(guó)商業(yè)片很難在國(guó)際上獲得成功？可能除了風(fēng)景之外，也需要關(guān)注家庭或社會(huì)等元素，一些共通的情感和真真切切的形象。

東京國(guó)際電影節(jié)節(jié)目總監(jiān)市山尚三

市山尚三談到，過(guò)去十年，日本政府覺(jué)得日本電影也應(yīng)該“出海”，大力支持日本電影國(guó)際化，拍了很多不同類(lèi)型的電影，包括動(dòng)作片，但似乎并沒(méi)有成功。盡管有些日本影片在亞洲成功了，在歐美市場(chǎng)仍遇到比較大的壁壘和障礙，反而是少數(shù)小制作電影成績(jī)不錯(cuò)。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，制作電影時(shí)不要盯著能不能出海，質(zhì)量把握好，亞洲風(fēng)格也能在國(guó)際市場(chǎng)大獲成功。

“發(fā)行和展映往往有壁壘，而不是創(chuàng)作遇到壁壘”

阿根廷馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)主席費(fèi)爾南多·胡安·利馬提到，如果在創(chuàng)作電影時(shí)就想著“出?！?，可能會(huì)喪失電影創(chuàng)作的靈魂。重要的是帶著真誠(chéng)創(chuàng)作，全力以赴打造優(yōu)秀的作品。

“我們確實(shí)非常喜歡中國(guó)電影，中國(guó)有一些非常好的電影作品，往往不是因?yàn)榇笾谱骰蜻\(yùn)用高端技術(shù)，而是因?yàn)橹袊?guó)有非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，有獨(dú)特的視角，有數(shù)千年的文化，這是中國(guó)電影未來(lái)成功的基石。我認(rèn)為大家也不需要刻意考慮中國(guó)電影‘出?！瘑?wèn)題，因?yàn)檫@并不是癥結(jié)所在?！?

利馬提出，中國(guó)電影人不僅需要關(guān)注創(chuàng)作，也需要考慮發(fā)行和展映問(wèn)題，“在發(fā)行和展映過(guò)程中往往會(huì)遇到一些壁壘，而不是說(shuō)創(chuàng)作遇到壁壘?！?

他建議，中國(guó)電影人可以聯(lián)系一些大型發(fā)行機(jī)構(gòu)，比如通過(guò)在歐洲電影節(jié)展映等方式，讓影片得以進(jìn)入一些國(guó)家。

阿根廷馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)主席費(fèi)爾南多·胡安·利馬

“在拉美，我們現(xiàn)在影院越來(lái)越少，而且電影院被好萊塢電影占領(lǐng)，所以我們?yōu)槠渌娪傲舻目臻g不多了。我認(rèn)為這是必須要思考的問(wèn)題。中國(guó)電影真的非常棒，我們非常愛(ài)中國(guó)電影，但我們只有在電影節(jié)才能夠看到中國(guó)電影。”

6月14日至22日，第二十六屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇陸續(xù)登場(chǎng)，行業(yè)智慧深度交流，共話(huà)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要議題，觀察者網(wǎng)將持續(xù)報(bào)道。