觀察者網(wǎng)：造這座城您這邊投資體量如何？

陳思誠：造城的費用主要是由樂陵當(dāng)?shù)爻鲑Y。演員的服裝和那些可移動的道具是我們的，這些道具和服裝也很講究，是各個部門辛苦勞作的藝術(shù)結(jié)晶，包括很多觀眾容易忽略的精致考究的細(xì)節(jié)，其實這部分的成本也不低。

《唐探1900》中動用了大量外籍群演，營造出100多年前舊金山街頭熙熙攘攘的景象

觀察者網(wǎng)：《唐探1900》還有一個讓人印象深刻的是電影中舊金山大街小巷的“外國人”，可以看出群演的數(shù)量非常足，而拍攝地全部是在中國，您是怎樣把這么多外國面孔“搬運”到山東演這部電影的？動用這么多外國演員是不是成本會很高？

陳思誠：是的，這部電影動輒有一兩千人在街上的大場面。發(fā)哥議會辯論的那場戲現(xiàn)場滿坐著幾百名外籍演員。那天副導(dǎo)演告訴我，一共有來自15個國家的演員坐在這里。

這些外籍群演大多是在華的留學(xué)生或模特，有臺詞的演員除了飾演格蘭特的約翰·庫薩克是專門從美國請來的，其余大多是在中國發(fā)展的各國職業(yè)演員，不光有來自俄羅斯、烏克蘭、東歐國家的，也有來自英國、美國、澳大利亞等國家的演員。對于他們來說，一是中國比較安全、富裕，二是中國的影視市場足夠大，有足夠的空間。所以無論是群演還是有臺詞的演員，我們在中國本土調(diào)動資源還是非常方便的，成本也相對可控。

參與《唐探1900》的外國演員在片場合影

在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演組對這些演員的要求也是非常嚴(yán)格的，無論演員是否有臺詞，都必須“會演”，例如電影里發(fā)哥和愛爾蘭黑幫對峙的那場戲，所有人的狀態(tài)都非常到位——雖然他們不一定是愛爾蘭人，但電影里的狀態(tài)一定要是對的。

我沒有什么所謂的鉆營和算計，很多東西我也算不出來

觀察者網(wǎng)：周潤發(fā)在《唐探1900》的路演中不止一次提到，演美國華工是他等了多年的角色，曾經(jīng)胡金銓導(dǎo)演邀請他演這個角色，但最后沒有拍成，現(xiàn)在終于實現(xiàn)了。

不僅是胡金銓，很多香港導(dǎo)演都拍過海外華人和唐人街的故事。比如李小龍的《猛龍過江》，爾冬升的《新宿事件》等等。

很多人說陳思誠導(dǎo)演的風(fēng)格受香港導(dǎo)演影響很深，同時你又在不停為中國電影在新的各種可能性上探索，你如何看待自己身上的傳承？在這樣一個華語電影高速發(fā)展的時代，這個風(fēng)云多變的時代，陳思誠處在一個什么位置？

陳思誠：《解密》里吳彥姝老師（飾演老年小梅）最后有句臺詞：“我們無法選擇時代，我們都是被選擇的”。

很難說是我自己做了多少選擇，我覺得自己是冥冥中被推到了這個位置，就像你說的，無論是香港電影給我?guī)淼哪切┳杂X、不自覺的影響，還是我又對電影行業(yè)帶來了什么樣的改變、起到了什么樣的作用，說實話我自己沒有刻意追求任何東西——沒有追求我像誰，沒有追求我想成為誰。

小時候我看的很多香港電影黃金時代大人物的作品：周星馳、成龍、周潤發(fā)、梁朝偉、徐克、吳宇森……他們帶給我很大影響，現(xiàn)在他們成為了和我合作或是同場競技的人。我也很難說清金庸武俠給我?guī)矶啻蟮挠绊懀只蚴巧勘葋?、尤金·奧尼爾、薩特這些人給我?guī)硎裁礃拥挠绊?。有的人會給自己立一個精神標(biāo)桿，但我很難說清誰具體對我影響最大。

我最喜歡的導(dǎo)演是庫布里克。他一輩子拍了13部電影，每一部都不一樣。每個人都有自己命運的軌跡，我也不知道最后我能成為什么，只能跟隨自己的心，走一步看一步，不求盡如人意，但求無愧于心。

影史巨匠斯坦利·庫布里克

我對電影是赤誠的、對觀眾也是赤誠的，我沒有什么所謂的鉆營和算計，很多東西我也算不出來。我的每一次創(chuàng)作也都是拿出自己最本真的情感在做，不論結(jié)果會是怎樣。“盡人事聽天命”，有時候我們被曲解，或者票房未達(dá)預(yù)期的時候，我就是這么寬慰我的團(tuán)隊的。

觀察者網(wǎng)：目前您還處在一個創(chuàng)作上的高產(chǎn)期，很多人會沖著你的IP走進(jìn)電影院，未來你會往什么風(fēng)格轉(zhuǎn)變，會參與孵化更多年輕的導(dǎo)演和編劇嗎？

陳思誠：孵化的工作我們一直在做，今年又會有公司培養(yǎng)的新導(dǎo)演的作品與大家見面。和年輕導(dǎo)演、編劇合作，我希望把我的一些經(jīng)驗、一些標(biāo)準(zhǔn)分享給他們，激發(fā)他們的潛能，放大他們的優(yōu)點，更重要的是幫助他們規(guī)避一些錯誤和風(fēng)險。我也能從他們身上學(xué)到一些東西。

至于我自己的未來，無法預(yù)設(shè)，我不知道自己以后會對哪個議題更感興趣，就像庫布里克，他拍過《全金屬外殼》、拍過《發(fā)條橙》那么激烈的東西，他的最后一部電影卻是《大開眼戒》，最后又回到了兩性關(guān)系的話題。他肯定是帶著人生的終極疑問，才能拍出那樣的電影。所以我不知道未來的我會變得更深沉還是更淺薄，我只知道現(xiàn)在只要有心力去拍，就會努力下去，直到某一天我覺得累了，才會止步。

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