編者按：今年是著名電影IP“唐人街探案”系列的十周年，在2025年春節(jié)檔，“唐探宇宙”上新了一部新作《唐探1900》——重開一條故事線，回到了1900年代的舊金山唐人街。電影一方面繼承了唐探系列“推理+喜劇”的風格，另一方面將美國華工血淚史、民族命運與革命、種族主義與民族歧視等更為沉重的元素融入電影之中。

作為該系列導演兼編劇的陳思誠為什么要選擇讓“唐探”做出這樣的改變？作為中國電影當代商業(yè)類型片最有代表性的導演，他如何看待自己的創(chuàng)作和各種褒貶爭議？近日，觀察者網(wǎng)對話了陳思誠導演，一同探討了更多《唐探1900》戲里戲外的創(chuàng)作細節(jié)。

【對話/新潮觀魚】

對自己的電影，我不做預期

觀察者網(wǎng)：陳導您好，很高興和您交流。2025中國電影春節(jié)檔已經(jīng)基本塵埃落定，您對《唐探1900》這次的成績滿意嗎？是否達到了心理預期？

陳思誠：說實話，我現(xiàn)在對自己的片子已經(jīng)不做什么預期了。這些年我的各種片子起起伏伏，有預期難免就會有失望。

觀察者網(wǎng)：最近看網(wǎng)上都在討論您是春節(jié)檔幾位導演中狀態(tài)最“松弛”的，因為陳思誠的作品主打一個“出產(chǎn)多，成績穩(wěn)定”，您同意嗎？這算不算是您的特長和優(yōu)勢？

陳思誠：穩(wěn)定很重要，電影產(chǎn)業(yè)不能一直處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)。電影工業(yè)化的重要基礎(chǔ)和標準就是能成批次、規(guī)模化的產(chǎn)出。

我們一直在強調(diào)電影工業(yè)化，每個人的理解不一樣。大眾比較容易感受到視效大片的工業(yè)化，但我個人理解的工業(yè)化不光是制作的工業(yè)化，而是一個比較系統(tǒng)的制片生產(chǎn)流程——從劇本創(chuàng)作到后期宣發(fā)，包括作品最后呈現(xiàn)出的口碑和反響，都要做到有一個標準線可供各環(huán)節(jié)銜接，不能特別參差不齊。

當然，不同的人對于電影有不同的解讀很正常。但是也有一些相互矛盾的聲音：有部分人一邊感慨中國電影“工業(yè)化水平低”，一邊又會批評過于工業(yè)化、標準化，不夠“藝術(shù)”、沒有“特點”。這些年來，我感覺到越來越難用一部電影取悅?cè)坑^眾的觀影期待，這是現(xiàn)實。

創(chuàng)作《唐探1900》的初衷，不是為了“迎合”與“討好”

觀察者網(wǎng)：確實，近年來雖然您的作品成績斐然，但不可否認“陳思誠”這個名字一出現(xiàn)總是伴隨著許多批評的聲音。陳思誠是不是已經(jīng)習慣于“在批判聲中存在”？包括對于《唐探1900》的各種差評？

陳思誠：我現(xiàn)在每部電影上映后只看前兩三天的所謂“輿情”，口碑穩(wěn)定后無論好壞都不去看了。

在當下這個紛繁復雜的“大輿情時代”，批評一直會有。善意的、對我們的創(chuàng)作有幫助的批評我們欣然接受，比如《唐探3》的時候有人批評我們的有一些笑點不適合孩子看，這次我們?nèi)恳?guī)避了。還有人批評《唐探3》廣告植入太多，我把公司負責植入的部門整體轉(zhuǎn)崗為版權(quán)授權(quán)部門等等。但不管你怎樣做，仍然有人會在沒觀影的情況下盲目審判，一些所謂的“一星差評”完全是模板化的，根本與電影本體無關(guān)，只是輸出情緒。

陳思誠在《唐探1900》拍攝片場

“雅俗共賞”是最難的：有些人只想看“爽點”，看喜劇只圖一笑，可能覺得笑點不夠多；有些人覺得推理的部分不夠，不是“本格”而變成了“社會派”，但如果真只做本格推理或只是純粹搞笑的話，可能又會讓另一波人不滿意，一部作品不可能讓所有人都喜歡，創(chuàng)作中我們只能盡可能地去平衡和取舍。

還有一種差評讓我很無奈，這幾年大家一提“主旋律”，一提“愛國”，一提民族與國家上來就容易抵觸，但我們都是一條船上休戚與共的人，覆巢之下安有完卵？我是慶幸自己活在一個很好的時代的，百年之間完成了這樣的滄桑巨變，同時我們也要居安思危，以史為鑒，時刻保持一種危機感和警惕。這是我創(chuàng)作這部電影真實的想法，并非所謂的“迎合”與“討好”，也絕不是要規(guī)訓和教育大家。

一棵被毀掉了環(huán)境的植物如何生存？一個人如果連棲身之地都不保，還能愛什么呢？我覺得，你可以不愛任何東西，但不能不愛國，因為人無法獨立存在于世界，所以《唐探1900》中費洋古才會在最后說出那句“救中國”——這是跨越階級、跨越立場、高于意識形態(tài)的東西，反對這個東西，就是在反對自我，這個問題是不容混淆和偷換概念的。

岳云鵬在《唐探1900》中飾演的“大清國滿洲鑲黃旗，任尚虞備用處協(xié)理事務頭等侍衛(wèi)，粘竿長頭等侍衛(wèi)，兼任掌翊衛(wèi)扈從，賞穿黃馬褂，鈕祜祿氏”費洋古在聽聞八國聯(lián)軍攻入北京城后死在了洋人的火槍之下

回到過去，讓我有了更大的創(chuàng)作自由

觀察者網(wǎng)：我們可否理解為，這些家國情懷的元素和更深沉的情感，讓唐探宇宙在第十個年頭迎來了一次峰回路轉(zhuǎn)和再出發(fā)？畢竟《唐探3》之后一度傳出這是唐探宇宙的最后一部。

陳思誠：我的創(chuàng)作一直圍繞一個很強的內(nèi)核，就是所謂的“道”。這幾年因為疫情的原因，我愈發(fā)對時代與個體之間關(guān)系的題材產(chǎn)生了興趣，也希望借這樣的故事表達自己的感悟。

《唐探3》之后，如果我還要繼續(xù)沿著這條線創(chuàng)作《唐探4》，自由度會越來越少。其實《唐探3》就已經(jīng)受到了一些限制，本來的構(gòu)思中我想講的是中、日、韓三國偵探在東京博弈的故事，沿著這個故事設(shè)定，我想表達的內(nèi)容會更清晰——三國的偵探背后是中日韓這三個歷史文化聯(lián)系緊密的國家，而二戰(zhàn)給三個國家的關(guān)系和三國人民帶來了深深的不信任感，我想由此傳達一個清晰的反戰(zhàn)主題。

很可惜，因為一些原因，韓國那條線最后呈現(xiàn)的是東南亞聯(lián)邦，也很感謝托尼賈“臨危受命”來出演泰國偵探杰克賈。還是有些遺憾最終的故事和我一開始想要表達的已經(jīng)完全不一樣了。

《唐探3》中原本計劃的韓國偵探最后換成了來自東南亞的托尼賈

“唐探”系列要往上走，就不得不涉足一些意識形態(tài)的東西，尤其是地緣政治。當今國際局勢復雜多變，各種現(xiàn)實因素的限制和不可控的東西特別多，創(chuàng)作表達也必然會受限制。怎么辦？我不想放棄！于是我就想到，干脆去講唐人街是怎么來的，我們回到那個時代用歷史來講現(xiàn)代的故事，這樣反而能有更多的自由。

觀察者網(wǎng)：這是不是意味著唐探未來會接著1900的故事開一個新“坑”？還是歷史和當代兩條線并行推進？

陳思誠：兩條線我現(xiàn)在都有了大概的故事，但時代的變化太快了，我不敢妄言。

當下來看我對“1900”這個時代更感興趣，因為對我而言會有更多的施展空間。和《唐探3》比，這次的《唐探1900》受到的影響是最小的，幾乎沒有任何刪減。一些我覺得比較尖銳的臺詞，比方說“這世界只有兩套游戲規(guī)則：權(quán)力控制一切，金錢控制權(quán)力，美國屬于后者”，一開始我有點惴惴不安，沒想到最后也都保留下來了。我想這樣“愉快的體驗”和選材是有關(guān)系的。

在《唐探1900》中，王寶強和劉昊然飾演的角色“阿鬼&秦?！迸c主線劇情里的“唐仁&秦風”的身份與性格都完全不同了

觀察者網(wǎng)：但回到過去，用歷史寫故事不是一件容易的事?！短铺?900》讓很多觀眾驚喜的一點是對歷史的把握，無論是故事主線還是細節(jié)彩蛋，都融入了很多歷史上真實的人物原型和歷史事件。這意味著劇本創(chuàng)作需要做大量的案頭工作，這些部分是如何完成的？陳思誠的電影里，劇本是如何誕生的？

陳思誠：在這方面我特別感謝我的伙伴——團隊里的聯(lián)合編劇們。當下的創(chuàng)作愈發(fā)孤掌難鳴，每個人的能力和認知都是有限的，編劇團隊就特別重要。團隊的每位編劇都有不同的取向和專長，就像不同流派的廚師共同合作做一桌融合菜。