【文/觀察者網(wǎng) 阮佳琪】

作為“一帶一路”倡議下，沿線國(guó)家電影文化交流互鑒的重要平臺(tái)，由上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)設(shè)的“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟、“一帶一路”電影周已經(jīng)步入了第六個(gè)年頭。6年來(lái)，“走出去，引進(jìn)來(lái)”的輻射范圍不斷擴(kuò)大，助力中國(guó)電影走向海外電影節(jié)的同時(shí)，也讓越來(lái)越多海外影片進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野。

6月16日下午，備受關(guān)注的“一帶一路”電影文化圓桌論壇如期舉行。在以“多元影展 文化交響”為主題的上半場(chǎng)論壇中，上海國(guó)際影視節(jié)中心主任陳果、葡萄牙波爾圖奇幻電影節(jié)執(zhí)行總監(jiān)若昂·多爾明斯基、新西蘭國(guó)際電影節(jié)董事凱瑟琳·菲茲杰拉德、墨西哥瓜納華托國(guó)際電影節(jié)策展總監(jiān)妮娜·羅德里格斯，以及巴西里約電影節(jié)策展總監(jiān)伊爾達(dá)·圣地亞哥，分別代表五大洲電影節(jié)的嘉賓們齊聚一堂，圍繞不同電影節(jié)在選片、策展、新人培育等方面的經(jīng)驗(yàn)與心得展開(kāi)探討，共話好電影如何凸顯本土特色、面向國(guó)際受眾。

遠(yuǎn)道而來(lái)的巴西里約電影節(jié)策展總監(jiān)伊爾達(dá)，在論壇上盛贊上海是最佳東道主，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟有助于打破刻板印象，讓人們看到一個(gè)國(guó)家不同類型的電影，同時(shí)幫助其他電影行業(yè)不發(fā)達(dá)的合作國(guó)家，從而讓國(guó)際電影市場(chǎng)更加百花齊放。

“在漫長(zhǎng)的飛行過(guò)程中，我看了所有能看的中國(guó)電影，而且我感覺(jué)這些電影好像和我以前看的有點(diǎn)不一樣，所以我們需要跳出常規(guī)思維和既有立場(chǎng)去看電影?！睍?huì)后，伊爾達(dá)告訴觀察者網(wǎng)，過(guò)去她所看到的許多中國(guó)電影都主要是在柏林、戛納這樣的大型電影節(jié)上，這回特地坐了35個(gè)小時(shí)的航班，從里約輾轉(zhuǎn)來(lái)到中國(guó)，就是為了尋找一些與之不同的中國(guó)電影。

（上海電影節(jié)）

致力于本土故事國(guó)際化，還是越本土越國(guó)際化？

尋求本土電影跨越山海，贏得國(guó)際觀眾的接受和芳心，“出?！笨梢哉f(shuō)是每一個(gè)電影節(jié)都在全力挑戰(zhàn)的命題。但究竟是極力追求國(guó)際化表達(dá)以期與國(guó)際“接軌”，還是忠于表現(xiàn)本土文化特色以吸引關(guān)注，五位嘉賓看法各異，但大家都在“影片要有觸動(dòng)人心的表達(dá)”這一點(diǎn)上達(dá)成共識(shí)。

在總結(jié)“中國(guó)電影走出去”的成功案例時(shí)，上海國(guó)際影視節(jié)中心主任陳果表示，她認(rèn)為本土電影出海要想成功，首先在題材上能夠引發(fā)跨越國(guó)境、國(guó)情的共鳴，諸如家庭等情感相關(guān)的主題；其次，對(duì)于真善美等世界人民認(rèn)可的共同價(jià)值觀上有所堅(jiān)持；第三，中國(guó)電影應(yīng)向觀眾傳達(dá)中國(guó)化表達(dá)和東方美學(xué)色彩。

陳果說(shuō)，如此“三步走”，才能讓一部中國(guó)電影具備了國(guó)際化表達(dá)的一定基礎(chǔ)。她還透露，在選片過(guò)程中，其策展團(tuán)隊(duì)也會(huì)從這三個(gè)維度作為選片考量標(biāo)準(zhǔn)。

她特別提到，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟特設(shè)巡展議程，為聯(lián)盟成員提供一個(gè)增進(jìn)溝通交流的橋梁。今年1月，上影節(jié)“一帶一路”電影巡展就走進(jìn)孟加拉國(guó)最負(fù)盛名的達(dá)卡電影節(jié)，以《流浪地球：飛躍2020特別版》《流浪地球2》《我和我的父輩》《奇跡·笨小孩》等17部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片，進(jìn)行中國(guó)主賓國(guó) “廣角”（Wide Angle）單元展映，反響熱烈。

“在觀看中國(guó)電影時(shí)，哪怕沒(méi)有字幕，我們也能看懂。這是因?yàn)殡娪氨旧砭褪且环N藝術(shù)語(yǔ)言，是一種普世語(yǔ)言?！蹦鞲绻霞{華托國(guó)際電影節(jié)策展總監(jiān)妮娜·羅德里格斯緊隨其后表示，電影的國(guó)際傳播模式?jīng)]有標(biāo)準(zhǔn)答案，但歸根結(jié)底是人們通過(guò)不同的電影感悟相同的情感。

她認(rèn)為，一部能夠真正根植于本土人民生活體驗(yàn)的作品，其中的個(gè)體化元素有利于國(guó)際傳播，因?yàn)檫@樣的作品在國(guó)際觀眾眼中更具意義?！盀槭裁础秾?mèng)環(huán)游記》成功了？就是一個(gè)非常好的例子?！?

這部2017年由皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室制作的動(dòng)畫(huà)電影，以墨西哥亡靈節(jié)為背景，講述了小男孩“米格爾”在秘密追尋音樂(lè)夢(mèng)想時(shí)誤入亡靈世界，發(fā)現(xiàn)了家族“音樂(lè)詛咒”背后的真相，終獲親人和解、家庭團(tuán)圓的溫暖結(jié)局。妮娜認(rèn)為，《尋夢(mèng)環(huán)游記》很好地貼合了墨西哥國(guó)內(nèi)的真實(shí)氛圍，與觀眾的情感需求形成共振，因此這部影片在全球口碑和票房上都有不俗表現(xiàn)。根據(jù)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站Box Office Mojo數(shù)據(jù)，其全球票房約為8.143億美元，國(guó)際票房高達(dá)6億美元左右。

葡萄牙波爾圖奇幻電影節(jié)執(zhí)行總監(jiān)若昂·多爾明斯基也有類似的看法。他回憶自己最初以平面設(shè)計(jì)工作進(jìn)入電影節(jié)項(xiàng)目，指出電影創(chuàng)作者與其同為創(chuàng)意人員的共同點(diǎn)就在于，他們都需要在關(guān)注商業(yè)價(jià)值之前，優(yōu)先專注展示自身國(guó)家的特點(diǎn)，用真誠(chéng)且獨(dú)特的方式表達(dá)自己。

“就像你是一個(gè)作家，如果說(shuō)你一開(kāi)頭寫(xiě)不好，你就需要更好地更深入地去體驗(yàn)生活。”他還補(bǔ)充道，創(chuàng)作者同時(shí)也要和其他電影人對(duì)話，通過(guò)影像敘事傳遞關(guān)鍵的信息，追求人們情感和內(nèi)心上的共鳴。

新西蘭國(guó)際電影節(jié)董事凱瑟琳·菲茲杰拉德則以資深制作人的角度指出，以真實(shí)表達(dá)為基礎(chǔ)的同時(shí)，電影人是否能夠選擇源于自身文化的新鮮視角，進(jìn)一步通過(guò)獨(dú)特的方式來(lái)表達(dá)本地特征，這是最關(guān)鍵的。

她進(jìn)一步表示，同樣的影片制作了一千次會(huì)讓人失去興趣，但別人已經(jīng)拍攝過(guò)的故事也能再?gòu)淖约旱奈幕嵌戎匦轮v述，所以電影創(chuàng)作者要盡可能地豐富自己的國(guó)際視野和閱歷，這樣他也會(huì)在創(chuàng)作中帶著敬意，知道自己“站在哪一個(gè)巨人的肩膀上”。

“我看到的中國(guó)電影，和過(guò)去在其他電影節(jié)看到的不一樣”

“這是一個(gè)價(jià)值數(shù)百萬(wàn)美元的問(wèn)題，所以我們的回答非常重要?！蓖瑯邮窃陉P(guān)于本土電影如何加強(qiáng)國(guó)際傳播的問(wèn)題上，巴西里約電影節(jié)策展總監(jiān)伊爾達(dá)·圣地亞哥的這句話，吸引了在場(chǎng)觀眾的注意。