5月3日，作家莫言編劇的話劇《鱷魚》在江蘇蘇州灣大劇院首演。話劇《鱷魚》故事圍繞主人公“單無(wú)憚”在生日派對(duì)上收到的賀禮“鱷魚”展開，不斷挖掘人性的深處，是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義話劇。

莫言對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)十分認(rèn)可

本劇是作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部全新作品，劇本已出版，廣大讀者對(duì)劇本最終呈現(xiàn)于舞臺(tái)充滿期待。而莫言選擇與北京央華戲劇合作，由央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然擔(dān)任導(dǎo)演，經(jīng)歷過(guò)2個(gè)月的創(chuàng)排后，劇組在蘇州完成了最后的技術(shù)合成與全國(guó)首演。

首演當(dāng)天，莫言來(lái)到蘇州灣大劇院與蘇州本地觀眾共同欣賞了此次演出。現(xiàn)場(chǎng)觀眾在3小時(shí)演出期間鼓掌超20次，謝幕時(shí)演員張凱麗代表劇組邀請(qǐng)莫言上臺(tái)，莫言說(shuō)：“我非常激動(dòng)，很多的情節(jié)是那樣的熟悉，又是那樣的陌生。這就說(shuō)明我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，確實(shí)在這個(gè)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的創(chuàng)造。每個(gè)演員都對(duì)各自的角色有深刻的理解，他們的演繹甚至超出了我的想象。我想一部好的戲就是人生的一面鏡子。它讓我們每一個(gè)觀眾都能在這個(gè)鏡子面前照見(jiàn)自我，照見(jiàn)自己的高尚，照見(jiàn)自己的純潔，也照見(jiàn)自己的和劇中某些人物類似的一些弱點(diǎn)。這樣一種觀摩，這樣一種欣賞，就不僅僅是欣賞藝術(shù)，也是對(duì)自己的一種人生的觀照?！?

行業(yè)專家給予好評(píng)

首演現(xiàn)場(chǎng)除了蘇州本地的觀眾以外，還有來(lái)自北京、上海的專家學(xué)者。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視傳媒專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張同道說(shuō)：“莫言先生原創(chuàng)劇本、央華戲劇制作的話劇《鱷魚》是一封獻(xiàn)給眾生的平安書。莫言先生借助鱷魚這一特殊生物，為人性拍攝一張X光片，讓我們透過(guò)紛繁蕪雜的日常生活反省自身，捫心自問(wèn)：我是誰(shuí)？我在做什么？我要去哪里？”

上海戲劇學(xué)院丁羅男教授說(shuō)：“整臺(tái)演出很好地體現(xiàn)了莫言先生在劇本里對(duì)人性的深刻剖析。現(xiàn)實(shí)主義的描寫與象征意象‘鱷魚’的結(jié)合給觀眾以巨大的震撼。導(dǎo)演以各種舞臺(tái)手段，布景燈光、音樂(lè)音效，以及中心道具——魚缸里越來(lái)越大的‘鱷魚’，形象地演繹了這一悲劇。而趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯等優(yōu)秀演員更以出色的表演，將人物的內(nèi)心進(jìn)行深挖。觀眾在他們時(shí)而憂郁，時(shí)而激昂，時(shí)而又不乏滑稽夸張的表演中，得到了感染與啟示。感謝舞臺(tái)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的辛勤勞動(dòng)，讓我們度過(guò)了一個(gè)難忘的夜晚！”

上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子說(shuō)：“以反面人物為主角，剖析人性的復(fù)雜的灰度，這是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)舞臺(tái)劇并不常見(jiàn)的題材。而反面人物如何擺脫面具化、扁平化套路，這也是舞臺(tái)創(chuàng)作中人物塑造成功的關(guān)鍵。在忠實(shí)于莫言劇本的基礎(chǔ)上，央華戲劇集結(jié)中法制作團(tuán)隊(duì)，成功地將這一題材搬上舞臺(tái)。在《鱷魚》中，‘鱷魚’成為人的欲望的象征，成為探測(cè)人性復(fù)雜灰度的精密儀器。趙文瑄演技沉穩(wěn)，凱麗張弛有度，鄧萃雯收放自如，在這些優(yōu)秀演員的演繹下，《鱷魚》中的各個(gè)角色個(gè)性鮮明，情感的焦灼、個(gè)性的偏執(zhí)，人性的弱而無(wú)力表現(xiàn)得淋漓盡致。反面角色因?yàn)榱Ⅲw而豐富，演員從內(nèi)向外建構(gòu)人物，給觀眾帶來(lái)審美的沖擊力。劇中笑點(diǎn)頗多，結(jié)局卻發(fā)人深思，讓人笑過(guò)之后自我扣問(wèn)，人人心中都有的欲望，是否也放任如鱷魚一般無(wú)限地生長(zhǎng)和膨脹?！?

主持人張?jiān)秸f(shuō)：“莫言先生的《鱷魚》是一部從現(xiàn)實(shí)主義入手的超現(xiàn)實(shí)主義寓言。王可然導(dǎo)演以其對(duì)文本、對(duì)人性深刻的理解力，對(duì)舞臺(tái)豐富的想象力和準(zhǔn)確的表達(dá)力，教科書般的闡釋了：從文本到舞臺(tái)，導(dǎo)演到底在做什么？從人物時(shí)而生活自然時(shí)而夸張怪誕的表演方式；從日常感不斷向噩夢(mèng)感墜入的急促；從開場(chǎng)每個(gè)人物的定格亮相到結(jié)尾的噴火巨鱷；從人物心理、人物關(guān)系抽絲剝繭的細(xì)膩呈現(xiàn)到每個(gè)人凹凸在紗幕上的臉和手，那種貪婪、絕望、無(wú)明的隱喻象征……包括燈光設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)，舞美設(shè)計(jì)的具體與抽象，所有一切完成了一個(gè)舞臺(tái)怪夢(mèng)。即使抽去文本，能量依然彌漫在舞臺(tái)的所有細(xì)節(jié)中，而這種能量又根植于文本。好的形式表現(xiàn)內(nèi)容，好的形式本身就是內(nèi)容?！?

編劇李靜說(shuō)：“舞臺(tái)劇《鱷魚》是一部剖析人之欲望的荒誕寓言，一個(gè)飽受煎熬的負(fù)罪靈魂的懺悔錄，充滿激情、疼痛、熱血和想象力。劇作家莫言和導(dǎo)演王可然以各自的語(yǔ)言和內(nèi)在，在舞臺(tái)上碰撞出合一的、令人驚喜的光焰。結(jié)尾的‘大詠嘆調(diào)’令人唏噓淚下。趙文瑄和張凱麗的表演驚艷全場(chǎng)?！?

影評(píng)人@納蘭驚夢(mèng) 說(shuō)：“這部作品里，有不同地域、不同鄉(xiāng)土、不同江河養(yǎng)育出來(lái)的不同語(yǔ)言面貌和音調(diào)共同呈現(xiàn)出了一個(gè)龐大的池塘，鱷魚的池塘，像中國(guó)戲曲中的‘生旦凈末丑’一樣，每一個(gè)人物有每一個(gè)人物的面貌、態(tài)度、神智，舞臺(tái)系統(tǒng)把這些不同的語(yǔ)言面貌匯集成一個(gè)龐大的人生的大江大海，宏大的語(yǔ)言交響樂(lè)。不同的語(yǔ)言面貌，表達(dá)系統(tǒng)的一致，作品荒誕而魔幻，這就是我們的人生??！”

世界藝術(shù)家的跨界與融合

本劇演員匯聚了海峽兩岸及香港的表演藝術(shù)家，飾演“單無(wú)憚”的是中國(guó)臺(tái)灣著名演員趙文瑄，他因出演李少紅導(dǎo)演的電視劇《雷雨》中的周萍在大陸深受觀眾喜愛(ài)，飾演“巧玲”的是國(guó)家一級(jí)演員張凱麗，飾演“瘦馬”的是中國(guó)香港著名女演員鄧萃雯。除了三位“戲骨”，本劇中還有跨界演員的加盟，中國(guó)著名女高音歌唱家么紅飾演“燈罩”并在本劇結(jié)尾獻(xiàn)唱，飾演“牛布”的是中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)著名相聲演員白凱南。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾說(shuō)，“不同地域、不同鄉(xiāng)土、不同語(yǔ)言面貌的演員匯集在舞臺(tái)上，像中國(guó)戲曲中的‘生旦凈末丑’一樣，每一個(gè)人物有每一個(gè)人物的面貌、態(tài)度、神智，不同的語(yǔ)言面貌匯集成一個(gè)龐大的人生的大江大海，呈現(xiàn)出了百態(tài)人性與人生，凸顯了本劇魔幻而不脫離現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)特點(diǎn)。”

本劇還是一次國(guó)際藝術(shù)家的合作，本劇原創(chuàng)音樂(lè)是著名日本音樂(lè)家梅林茂，此次是梅林茂在全球首次為話劇原創(chuàng)音樂(lè)。服裝、燈光、舞美是來(lái)自法國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)家。劇中用數(shù)字藝術(shù)的手段呈現(xiàn)劇中的鱷魚，打造數(shù)字“鱷魚”的團(tuán)隊(duì)是國(guó)內(nèi)唯一一家囊括華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)等各類最佳電影視覺(jué)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，此次也是該影視團(tuán)隊(duì)首次為話劇作數(shù)字特效。各國(guó)的藝術(shù)家、不同行業(yè)的創(chuàng)作者彼此跨界、融合，為本劇貢獻(xiàn)了藝術(shù)力量。

據(jù)悉，本劇在蘇州、杭州完成“蘇杭首演季”后，將在南京、福州、煙臺(tái)、鄭州、廣州等地展開全國(guó)巡演，并于7月19日至21日在上海大劇院演出，8月30日至9月1日在北京保利劇院演出。