近幾年，《梨園春》欄目一直在戲曲“年輕化、時(shí)尚化”的路上不斷探索，更是時(shí)常在想戲曲的邊界在哪里，戲曲的深度又在哪里，年輕人為什么難接受戲曲？

其實(shí)很多戲曲的唱段旋律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)極富韻味，戲詞合轍押韻朗朗上口，甚至有些戲詞有著非常深厚的文化底蘊(yùn)?，F(xiàn)如今接受度不高，跟呈現(xiàn)方式也有一定關(guān)系！

戲曲在歷史上也經(jīng)歷過(guò)幾次大的變革，從原始歌舞到梨園教坊，再到元雜劇、折子戲，戲曲經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單歌舞到集編、導(dǎo)、舞、音、美為一體的大型舞臺(tái)藝術(shù)。戲曲的改革創(chuàng)新從未止步，特別是在國(guó)潮復(fù)興的近幾年，我甚至看到了戲曲藝術(shù)再次繁榮的曙光。

這次《梨園春》和抖音直播合作的“梨園又一春”就是一個(gè)契機(jī)。

“粉墨青春”這個(gè)篇章原來(lái)設(shè)計(jì)了很多方案，但是都不滿意。作為一個(gè)戲曲導(dǎo)演，或許聯(lián)唱就完成了演出任務(wù)；但作為一個(gè)電視導(dǎo)演，這顯然是不夠的。

很多節(jié)目看起來(lái)很熱鬧，聽(tīng)起來(lái)也韻律十足，為什么不能在觀眾心里留下印象？或許就是節(jié)目的內(nèi)涵沒(méi)有被表現(xiàn)出來(lái)。喚起觀眾的共鳴，才是一場(chǎng)成功的演出。

“粉墨青春”這個(gè)篇章設(shè)計(jì)了《貴妃醉酒》、《空城計(jì)》、《穆桂英掛帥》三個(gè)節(jié)目，從某種意義上講都是歷史傳奇題材的。欄目組需要做的，就是把這三出戲的歷史性和當(dāng)下的生活性連接在一起。喚醒觀眾的共鳴，才是一次成功的設(shè)計(jì)。

在參考了眾多表現(xiàn)舞臺(tái)表演形式后，欄目組首選的是可以借用話劇的模式，讓今人、古人來(lái)一場(chǎng)時(shí)空對(duì)話。

設(shè)想在一個(gè)靜謐的漫天星空下，一個(gè)年輕人仰望星空。這個(gè)時(shí)候他會(huì)思考什么呢？或許他會(huì)更多的思考人生，感慨人生的渺小無(wú)常；也或許是內(nèi)心達(dá)到一種微妙的平靜，從思想的宇宙深處發(fā)出對(duì)歷史長(zhǎng)河的思索。于是我想到了《春江花月夜》、想到了“我是誰(shuí)”的問(wèn)題，想到了流淌在血脈中的懷古之情。

在柴米油鹽和生活的重壓下，誰(shuí)能拒絕一場(chǎng)來(lái)自星空的對(duì)話呢？

現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)時(shí)期是很奇妙的，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)不再為溫飽發(fā)愁了，但生活的壓迫感卻前所未有的沉重，人們需要在有認(rèn)同感的作品里尋求心靈的慰藉和精神的洗禮。這不是無(wú)病呻吟，而是情感的釋放。

隨著80、90后也步入中年，這一代網(wǎng)民的受教育程度也普遍提高，觀眾的審美和文化遠(yuǎn)比我們想象的要高很多。求職和求學(xué)退出了他們生活的主戰(zhàn)場(chǎng)，他們關(guān)心更多的是尋求一種從前沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的滿足感。這其中有懷舊的情緒、有求知的欲望，更有在他們對(duì)生活握有主動(dòng)權(quán)后對(duì)內(nèi)心訴求的探索?？赡苤皇且话闶场⒘阈窃?shī)句，也可能是一首歌曲，就能引發(fā)一場(chǎng)大規(guī)模的回憶潮。

魯迅說(shuō)用文字做斗爭(zhēng)，其實(shí)文字何嘗不是漫漫長(zhǎng)夜里的精神食糧呢？而戲曲作為一種綜合化的舞臺(tái)藝術(shù)，能得到的共鳴并不比文字少?！俺踝R(shí)不知曲中義，再聽(tīng)已是曲中人。”戲曲藝術(shù)的欣賞是有一定延遲的，不靜下心、細(xì)細(xì)體會(huì)，很難感受那些戲詞里的愛(ài)恨悲歡。

這一場(chǎng)“星空對(duì)話”雖然很短，卻用話劇和京腔戲韻串聯(lián)在了一起，把紅顏薄命的美人、獨(dú)守空城的將帥、上陣殺敵的女巾幗再現(xiàn)在星空中。表現(xiàn)這些戲曲唱段并不是為了聽(tīng)它們的旋律有多好聽(tīng)，而是體悟戲詞中的悲情、豪情、家國(guó)情。

在其中運(yùn)用了歌曲《長(zhǎng)安姑娘》歌詞“紅塵來(lái)去散無(wú)痕，醉酒當(dāng)歌思故人”，京劇《空城計(jì)》的念白“天吶，天！漢室興亡在此空城一計(jì)了”，也用了國(guó)風(fēng)歌曲《神女劈觀》的一句詞“若非巾幗拔劍人皆命喪”。這是戲曲節(jié)目中的大膽創(chuàng)新，將流行文化與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合在一起，用歌詞對(duì)戲詞，卻意外和諧。

這次“梨園又一春”晚會(huì)直播的成功，就是對(duì)戲曲大膽創(chuàng)新的鼓勵(lì)。戲曲需要變革，將純、靜、美帶給觀眾。那些看似傳播量快的低俗文化都不是長(zhǎng)久之態(tài)，文化底蘊(yùn)在抖音上的戰(zhàn)斗才剛剛打響。

對(duì)于傳統(tǒng)文化的接納度越高，越證明這個(gè)社會(huì)有思想、在思考的人越多。我想，這就是文化自信的覺(jué)醒。

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