【文/觀察者網(wǎng) 阮佳琪】

本周，聚焦中老年群體晚年生活的幽默短劇《大媽的世界》，以微博總閱讀量3.3億、抖音播放量破1.7億，豆瓣評分8.4的好成績順利收官。區(qū)別于以往“在家庭中桎梏于家長里短、在溝通中婆婆媽媽”的形象，劇中通過一個個看似荒誕的故事，展現(xiàn)了中國大媽們在數(shù)字化社會中“弄潮”的爆笑故事，撕掉了對于老年群體落后的傳統(tǒng)標(biāo)簽，成為今年開年最讓人驚喜的“冷門”劇作，其背后的創(chuàng)作團(tuán)隊也獲得關(guān)注。

編劇孫昊宇是大鵬工作室的合作編劇，曾參與過《屌絲男士》《若是如此》《惡毒梁歡秀》等項目。他向觀察者網(wǎng)透露，《大媽的世界》從去年7月上旬開始創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作了兩周，拍攝也是兩周，整體進(jìn)度非常趕，時間很緊張。

孫昊宇編劇作品《屌絲男士》《若是如此》

孫昊宇說，劇中的很多靈感來源于新聞事件。團(tuán)隊內(nèi)部討論時發(fā)現(xiàn)，“中國大媽”是一群網(wǎng)絡(luò)?？?，她們常常作為事件當(dāng)事人出現(xiàn)，但在以年輕用戶為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)世界中，她們又是失語的那一方。所以團(tuán)隊在創(chuàng)作上選擇用某一個大媽的視角來展現(xiàn)爭議話題的其中一個立場，無關(guān)對錯、好壞，只作為一種個人化選擇來體現(xiàn)。

導(dǎo)演彭晨曾在2018年獲得第三屆青蔥計劃十強(qiáng)選手，當(dāng)時的獲獎作品《媽媽，再打我一次》虛構(gòu)了一個家長們在擂臺上比賽打孩子的荒誕世界，劇中他繼續(xù)用擅長的荒誕諷刺手法去表現(xiàn)這些故事。

彭晨表示，具體到劇中，《大媽的世界》不是在聲討或批判某一方的錯誤，更多是想探討事件更深層的原因。就像在“廣場舞大媽和籃球男孩爭搶地盤”的一集中，最后團(tuán)隊特地引入了第三個群體“占車位的車主”。當(dāng)三個略帶爭議的群體碰撞在一起，其實(shí)更想深究的是，隨著生活水平的提高，如何平衡不同群體對公共資源日益增長的需求。

戴黑框眼鏡者為導(dǎo)演彭晨

這部劇的獨(dú)特之處，在于將大媽的生活與互聯(lián)網(wǎng)文化相融合，也有觀眾質(zhì)疑這會導(dǎo)致年紀(jì)偏大的觀眾難以理解劇情。

彭晨解釋稱，這樣做的主要原因是本來《大媽的世界》的主要受眾就定為年輕觀眾，用年輕人熟知的表達(dá)方式更易被接受。孫昊宇補(bǔ)充道，把當(dāng)下的熱點(diǎn)話題、情緒，加上“大媽”這樣一個特殊群體，容易有更多的喜劇空間。他也表示在創(chuàng)作中一部分網(wǎng)絡(luò)梗的設(shè)置會考慮到年齡偏大的觀眾，會在“讓年輕人覺得有意思”和“老年人看得懂”之間取得一個平衡。

彭晨還提出了一個“解決辦法”——年輕觀眾可以帶著家里的長輩一起看，讓《大媽的世界》成為一個跟長輩交流的共同話題，“就像這幾天我就得跟我媽解釋說“摸頭殺”是什么，我們會說比平時更多的話。我覺得把它作為一個跟父母交流的媒介，可能是它能更多承載的一些功能吧?！?

《大媽的世界》是一部比較罕見地將中老年人作為主角的作品，李玲玉、穆麗燕等老戲骨寶刀不老的表現(xiàn)，也讓觀眾期待有更多以中老年人為中心、老戲骨主導(dǎo)的類似作品面世的呼聲越來越高。

對此，彭晨認(rèn)為其實(shí)影視作品里也不乏以中老年人為主角的作品，只是這種作品受到的關(guān)注不夠多。由于商業(yè)因素，以中老年人為主角的商業(yè)劇作會更少一些，但只要劇本質(zhì)量夠好，還是有能成為“爆款”的作品，“前兩年的《都挺好》，其實(shí)最出圈的角色也是‘蘇大強(qiáng)’，對不對？”

倪大紅在《都挺好》中飾演蘇家父親“蘇大強(qiáng)”

孫昊宇則表示，對于重點(diǎn)去開發(fā)以中老年為主的劇作，希望各大平臺有更多信心和魄力?！洞髬尩氖澜纭纺軌虻靡哉Q生，很大程度也是因為包括投資、劇目體量等方面都恰好條件合適。

不過，大鵬工作室的制片人金鑫也表示，其實(shí)平臺也制作過一些以中老年群體為主角的劇集，比如《鄉(xiāng)村愛情》。同時他也透露，《大媽的故事》確實(shí)一開始就是騰訊“十分劇場”的重點(diǎn)項目，幸運(yùn)的是上線后還有很多“自來水”網(wǎng)友增加了熱度。

雖然前路不容樂觀，但主創(chuàng)們都非常希望《大媽的世界》能有第二季、第三季，甚至可能開發(fā)《大叔的世界》，進(jìn)一步挖掘中老年人的生活智慧。

以下為采訪實(shí)錄：

1、為什么會選“中國大媽”作為創(chuàng)作主題？整個創(chuàng)作過程是怎樣的？

彭晨：還是片方那邊首先想到了要做一個大媽這樣的故事，才找到我。我平時其實(shí)也比較少看，包括古偶、言情、甜寵什么的，我都比較少看，包括說找到我的，可能我也不太會想要做這樣的故事。

但是當(dāng)時聽到“大媽（項目）”的時候眼睛就放光了，你知道嗎？就覺得好像有很多事情可以做，而且可以做得很好玩，而且他也不會脫離我們一些生活的元素和生活的基調(diào)，我覺得這個很重要，所以很快開始了創(chuàng)作。

孫昊宇：（整個項目進(jìn)程）其實(shí)還蠻緊的，大概是（去年）7月上旬（開始），本來片方想在（去年）十月一號上，后來拖到年底了。當(dāng)時我記得是8月20號要開機(jī)，然后拍攝應(yīng)該是15天。

劇本創(chuàng)作也是7月上旬開始的，大概搞了兩個禮拜，然后拉著導(dǎo)演又一起統(tǒng)了一遍稿。因為它是短劇，每集體量沒有那么大，雖然時間很緊，但是稿子普遍是做了兩版，有的多的話可能是改了三到四版。

我們這個劇一開始就定了一個調(diào)，主人公是大媽，然后加上年輕人的一些視角，因為我們從受眾分析，它可能基本上主要還是給年輕人看的，所以我們把當(dāng)下的熱點(diǎn)話題、情緒，然后加上“大媽”這樣一個特殊的群體，這樣有很多的喜劇空間。