美感

與其他諜戰(zhàn)劇相比，《懸崖》從頭到尾都顯得比較平靜，用不緊不慢的節(jié)奏和灰暗的色調(diào)渲染出一種壓抑的氛圍，將哈爾濱“偽滿洲國”時(shí)期的抗戰(zhàn)歷史娓娓道來。

電視劇的美感來自以馬迭爾賓館為標(biāo)識的舊時(shí)代的哈爾濱風(fēng)情。劇中演員的穿著、俄式餐具、吱呀作響的木質(zhì)樓梯、老爺車，處處透露著一種優(yōu)雅和質(zhì)感。

大教堂、街道上的洋人和古樹、略帶坡度的街景，都成了“偽滿洲國”時(shí)期哈爾濱特殊風(fēng)貌的寫照。

編劇全勇先是朝鮮族人，曾在黑龍江生活了幾十年，對偽滿時(shí)期那段厚重的歷史深有研究，還做過10年的政法記者。張藝謀首部諜戰(zhàn)片《懸崖之上》也選擇他來操刀劇本。

全勇先說 ，《懸崖》里面有這樣的臺(tái)詞，“當(dāng)歌曲和傳說已經(jīng)緘默的時(shí)候，建筑還在說話”。因?yàn)閬韥砣トィ枚鄸|西都沒有了，人也沒有了，但是建筑還在，建筑代表太多東西了，科學(xué)、文化、藝術(shù)、人文，全在建筑里面有所體現(xiàn)，它的審美其實(shí)也展示了那個(gè)時(shí)代的面貌。

電視劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)讓人印象深刻，張平鈞去找哥哥的那場戲，在火車上，一個(gè)孕婦因?yàn)樵型聲r(shí)吐出了米而被人帶走。

全勇先介紹稱，因?yàn)槟菚r(shí)“偽滿洲國”頒布了“戰(zhàn)時(shí)谷物法”（《米谷管理法》），規(guī)定了食用大米的等級。當(dāng)時(shí)日本人能吃大米，但中國老百姓吃大米就是犯法的。

這種見于細(xì)節(jié)處的還原，是近代史題材作品中能夠說服人、也最能夠激發(fā)人們情感的設(shè)計(jì)。

全勇先坦言，在他看來，“諜戰(zhàn)只是一個(gè)表達(dá)形式，本質(zhì)寫的還是人，寫的人和人的關(guān)系、人和人的情感”。

因而在《懸崖》中，雖然有一些劇情的邏輯處理不夠完善，但主要人物的情感線卻打動(dòng)人心。

結(jié)局?jǐn)」P？

《懸崖》的優(yōu)點(diǎn)很明顯，缺點(diǎn)也一樣明顯。主人公周乙最后死于三聲槍下的悲情結(jié)局，成為全劇最受詬病的設(shè)計(jì)。

有觀眾認(rèn)為，周乙的選擇難以自圓其說，一個(gè)在前期始終理性的人，妻子被捕、同志被殺都不動(dòng)聲色，卻為了“假妻女”自投羅網(wǎng)、功虧一簣，這種突然失去理智的行為似乎有些牽強(qiáng)，讓人物性格顯得前后矛盾。

但也有人認(rèn)為，這樣的結(jié)局不算敗筆，而是一個(gè)父親的本能，是有情有義的體現(xiàn)。

據(jù)導(dǎo)演劉進(jìn)當(dāng)年透露，結(jié)局在拍攝時(shí)就準(zhǔn)備了兩個(gè)版本，首輪播出時(shí)是悲情版結(jié)局，而央視二輪播出的36集版本，將特別剪輯制作溫情版結(jié)局，周乙最終的命運(yùn)會(huì)發(fā)生改變。

但編劇全勇先否認(rèn)了這一說法，他曾因?yàn)閷Y(jié)局的不滿公開寫文向劇組和制片方發(fā)難，直言“周乙死得太窩囊了，太不值了。明明是個(gè)頂天立地，驚天地泣鬼神的大英雄，卻無端自降身價(jià)，變成了‘我偏死給你看，不信你不心痛我’的廉價(jià)煽情”。

全勇先博客《懸崖：令人遺憾的結(jié)局》文章截圖

全勇先大吐苦水，稱自己在拍攝期間曾多次與導(dǎo)演和片方溝通，強(qiáng)調(diào)這部戲要有分寸感，“為虐而虐，為狠而狠，為慘而慘。這都是很低級的，不入流的東西。要把觀眾當(dāng)成一個(gè)有深刻理解力，有審美見地的朋友來溝通”。

為了不讓周乙草率赴死，全勇先稱自己多次試圖挽救，希望播出版刪去槍聲和周乙倒地鏡頭，但對方屢次食言，連央視版的結(jié)局也沒有改變，如他所說，至今網(wǎng)上流傳的結(jié)局中，只有周乙被亂槍打死的鏡頭。

主創(chuàng)對人物命運(yùn)的意見不一，在導(dǎo)演劉進(jìn)的采訪中也可窺見。劉進(jìn)曾坦言，他更愛40集完整版，周乙死于槍下的結(jié)局才是“全劇的高潮”，更具震撼性。

“很多觀眾不理解，為什么他要扔下老婆孩子？這部劇在情感表現(xiàn)上不那么直白，我希望大家再好好品一品。正是這個(gè)選擇讓‘周乙’的人格魅力得到了升華！”劉進(jìn)感嘆。

這種升華周乙人格的“悲劇美”，雖然讓很多觀眾感覺如鯁在喉、情感得不到宣泄，但也得到了一些學(xué)者的力挺。

中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞就認(rèn)為，如果修改結(jié)局，雖然照顧了觀眾大團(tuán)圓的審美期待，但失去了這部劇原先具有的悲劇美。時(shí)任《文藝報(bào)》總編輯的閻晶明也更欣賞“壓抑版”結(jié)局，在他看來，如果周乙不死，這部劇在悲壯性、戲劇性以及想象空間方面就不會(huì)有太大突破。

除了對結(jié)局的失望，劇情拖沓也是播出時(shí)觀眾最多的反饋。有觀眾表示，40集的劇情節(jié)奏實(shí)在太慢，比如，顧秋妍在俄國餐廳接近目標(biāo)的劇情，就沒必要拍兩集。雖然央視二輪播出時(shí)剪成了36集，可仍被吐槽不夠精簡，30集就夠了。

不過，拋開最后一集的遺憾和對支線的贅述，瑕不掩瑜，《懸崖》依然稱得上是一部好劇，它和《潛伏》的“最佳諜戰(zhàn)劇”之爭，至今仍在彈幕里飄蕩。

如今，前傳電影《懸崖之上》上映后，不少觀眾又把劇版找出來回味，首播9年后，央視幾度重播，看來，真正的好故事，是有人愿意不斷講述的。

百年來，又有多少像《懸崖》一般驚心動(dòng)魄的故事，仍在等待訴說。