值得一提的是，劇版專門考慮過擴(kuò)大受眾的問題，對小說“黑暗面”特意做過處理，希望觀眾看得更暖心。

原著里為了追債把刁大軍遺物都扒干凈的冷漠疤子叔，在劇里搖身一變成了搞笑擔(dān)當(dāng)，兇狠的外表下裝了副熱心腸，抱著小泰迪收租的他悠閑度日，臺詞不多，常常哼出一兩聲氣音，帶著黑老大的做派死乞白賴地上演“追（前）妻火葬場”，讓觀眾忍俊不禁。

而小說中無辜但樣貌丑陋的刁菊花，在前半段把觀眾氣得牙癢癢后，后半段也有所成長，嘴硬心軟，還善良到給流浪狗花錢治病，演員凌孜臉小腿長，只是故意沒好好打扮。

劇版甚至給她安排了一個真心相待的富二代，無論菊怎么無禮和羞辱，二代始終癡心不改，人設(shè)是否脫離現(xiàn)實(shí)還一度成為熱議話題。

原著作者陳彥曾解釋了這么做的原因：“觀眾接受起來也比較愉悅，這是按照電視劇的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行的?！?

“從某種角度來說，文學(xué)和影視承擔(dān)的功能相同也不同：相同的，都是引領(lǐng)社會的真善美；不同的，可能文學(xué)的處理方式會更豐富、多側(cè)面，但這在影視劇呈現(xiàn)中也許會帶來歧義，所以影視劇會更簡潔、清晰一些?！?

花了心思，卻差一把火候，不能說不是一種遺憾。

“我們得扎扎實(shí)實(shí)嘮叨生活”

如今，打開熒屏，國產(chǎn)劇里的窮人似乎集體“失蹤”，無論是農(nóng)民，還是普通市民，整體形象都像加了一層濾鏡，生活條件可能比現(xiàn)實(shí)中的中產(chǎn)還滋潤。

雞娃題材劇《小舍得》里，劇情演技都沒得說，但南儷家在一線城市高檔小區(qū)的精裝大平層、交輔導(dǎo)班學(xué)費(fèi)時每門課幾萬都不眨眼的支出、倆孩子的名牌衣服和大量玩具，跟夫妻倆人均每月1萬多的收入、原生家庭幾十萬的支持，實(shí)在無法匹配。

偶像劇里的北漂窮女孩呢，開車撞了人沒錢賠跑了，結(jié)果鏡頭一切，她住在層高4米的豪華loft里。

國產(chǎn)劇就算到了工地，角色也是一個比一個干凈講究，根本沒給干苦力活的人太多鏡頭。

“濾鏡濾空了我們的生活真實(shí)性，誤導(dǎo)了從生活到藝術(shù)的審美判斷，這是創(chuàng)作與審美活動的雙重悲哀?！薄堆b臺》原作者陳彥感嘆道。

藝術(shù)高于生活，但終歸來源于生活，普通百姓的生活狀態(tài)，觀眾都有著深刻體會，哪個地方不對頭，大家會立馬感覺“假”。

但電視劇《裝臺》，沒有低估觀眾的審美判斷，他們尊重原著精神，無論是導(dǎo)演還是演員，都是奔著現(xiàn)實(shí)主義去的。

劇評人李星文透露，張嘉益看完小說就提出了翻拍的想法，作為藝術(shù)總監(jiān)，他親自去搭班子、抓劇本，全程參與度非常高，甚至發(fā)行都是他在努力推動。

為了還原裝臺人的真實(shí)面貌，開拍之前，張嘉益等主演就提前一個月到西安刁家村，每天跟裝臺人一起干活，熟悉裝臺工種。

劇里飾演鐵主任媳婦的“丹麥人”任小蕾，更是地地道道的秦腔、眉戶、碗碗腔旦角，國家一級演員，中國戲劇“梅花獎”獲得者。

制作團(tuán)隊(duì)也沒拖后腿，以刁家村為例，為了還原城中村風(fēng)貌，劇方在西安實(shí)景搭建取景街道與社區(qū)，任何一個鏡頭掃過，大到民房、門店的坐落，小到一塊賓館的燈牌，都充滿了質(zhì)感。

導(dǎo)演李少飛接受采訪時稱，整個攝制組，從演員到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全是西安人。在對地方的文化理解上，他們沒有隔閡，就連城中村，很多演員都生活過，或者他們家旁邊就是城中村。

有觀察，有體驗(yàn)，劇才拍得真。

被問該劇為何沒有流量明星，女主閆妮稱：“現(xiàn)在誰的流量大就讓誰來演，可是他是否適合這個角色？你不能讓他演不適應(yīng)的角色，最后觀眾看得也不適應(yīng)?！?

標(biāo)準(zhǔn)上去了，好演員才有發(fā)揮空間，把一群渾水摸魚試圖借題材劇抬咖的非實(shí)力派排除在外。這樣的門檻，對不少苦于沒戲拍的中年實(shí)力女演員們，倒是一件好事。

對編劇來說，也是個提醒。小說作者陳彥就認(rèn)為：“作家不要當(dāng)專業(yè)作家，這可能會固化自己的圈子和認(rèn)知，不免影響創(chuàng)作。作家深入生活的方式是多樣的，其中一種就是你本身就在現(xiàn)場，這可能對寫作會更好。”

而《裝臺》的編劇馬曉勇（《重案六組》），就是土生土長的陜西人，從小在文藝團(tuán)體大院里長大的他，父親是著名戲曲音樂家，劇中的美食美景、發(fā)展變遷和劇院文化，都是他根據(jù)耳濡目染的經(jīng)歷自然展現(xiàn)的。

值得注意的是，聯(lián)合出品的西安電影制片廠和西安曲江影視投資集團(tuán)，都是推動影視陜軍走向全國的主力。同時，拍攝地的各級政府宣傳部門也給予了大力支持，《裝臺》甚至登上了《陜西省2021年政府工作報(bào)告》，被歸為陜西文化事業(yè)繁榮發(fā)展的證明。

所有人合力，才讓觀眾看到了這樣一部誠意之作。

市場和官方，就應(yīng)該慧眼識珠，將資金和支持多提供給這樣的實(shí)作，讓影視工作者相信，認(rèn)真拍劇，即使沒有流量，也是有人愛看的。

“我們得扎扎實(shí)實(shí)嘮叨生活?！标悘┻@句話，是觀眾想說的，也是國產(chǎn)劇應(yīng)該做到的。

好在，上周公布的白玉蘭獎，用7項(xiàng)提名給《裝臺》正了名，讓它憑借“最佳中國電視劇”“最佳男女主角”等獎項(xiàng)的入圍，在一眾大熱劇中刷了波存在感。

作為文化商品，能得到有份量的行業(yè)獎項(xiàng)的肯定，多少會給創(chuàng)作者帶來鼓勵，讓人相信，把現(xiàn)實(shí)題材拍扎實(shí)了，總有機(jī)會被看到。