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影視劇“民國熱”方興未艾，傳奇、偶像、諜戰(zhàn)、懸疑、推理等各種題材遍地開花，相較而言，刑偵推理劇的“歷史”最短，它是這幾年伴隨著網(wǎng)劇的崛起而崛起的，但其發(fā)展勢頭頗猛。

不過，當(dāng)前市面上這類推理劇主要是走偶像路線，主演要么是市場上的新晉流量，要么是臉蛋好看的影視新人。它們大多沒有學(xué)會《神探夏洛克》對案件的鉆研，倒是對《神探夏洛克》的人設(shè)運作熟稔于心，于是不少民國刑偵推理劇最終成了男主角的時裝秀。

在這樣的背景下，《神探柯晨》挺讓人期待的——因為這是一部由中年實力派演員扛起的劇集。該劇由黃志忠執(zhí)導(dǎo)——這也是他“演而優(yōu)則導(dǎo)”的電視劇處女作，由黃志忠、吳剛、李倩、柳小海領(lǐng)銜主演，左小青、吳越、沙溢、柯藍(lán)、金士杰、邵兵、譚凱等聯(lián)合主演。暫且不論《神探柯晨》的質(zhì)感如何，這樣的演員陣容至少保證了劇集的演技水準(zhǔn)。

《神探柯晨》海報。該劇6月22日起率先于愛奇藝播出，6月24日起開始登陸衛(wèi)視

像觀眾剛從《破冰行動》見證了吳剛、王勁松、公磊、唐旭等老戲骨的功力，在《神探柯晨》的首個大案件中，他們就相聚了。

《神探柯晨》原劇名是《天津1928》，原劇名就交代了地點和時間。上個世紀(jì)二十年代的天津衛(wèi)，聚集了各方勢力，先后有了九國租界，五方雜處，導(dǎo)致大事頻發(fā)，小事不斷，民不聊生。

天津警察廳的審訊高手柯晨（黃志忠 飾），秉承正義的理念，憑著豐富的經(jīng)驗，為普通百姓查明真相、伸張正義。孫滿堂（吳剛 飾）是警察局長，表面上是一個勤于公務(wù)、體恤下屬的好上司、好長輩，但正義的面具之后，他借助手中權(quán)力照拂各方生意，并與柯晨父母意外身亡的案件有直接關(guān)聯(lián)?？鲁磕芊褡プ￡幹\背后的黑手，讓父母沉冤昭雪？

《神探柯晨》的編劇策略仍舊是懸疑劇最常采用的“大案件套小案件”模式。一個大案件貫穿始終，即柯晨父母的冤案，直接關(guān)涉到警察局局長孫滿堂；而八集左右就有一個完整的小案件，可以單獨構(gòu)成一個單元劇，單元劇里還會套些簡單的小案件。

第一個單元劇聚焦的是天津黑幫靜海幫。天津靜海幫老大白簋（王勁松 飾）被相好的女人出賣抓進(jìn)警察廳，妻子白柳氏（左小青 飾）大搖大擺來監(jiān)獄看白簋，只帶了一個蛋糕和一本書。夫妻倆一見面，就抱在一起你儂我儂，白柳氏趁機用那本書將白簋割喉致死。原來她才是靜海幫真正的老大，白簋只不過是傀儡，白柳氏明目張膽殺了白簋，既因為她擔(dān)心白簋透露秘密，也在于黑幫勢力強大，她有恃無恐。

左小青飾演的黑幫大佬

靜海幫綁架了飯店里的多名外國人以此要挾釋放白柳氏，在多國領(lǐng)事館的壓力下，孫滿堂放人，但柯晨很快又將白柳氏抓捕歸案。她為什么殺害白簋？她要守護(hù)的秘密究竟是什么？

《神探柯晨》拍得挺有范兒。像第一集開篇那個高級且華麗的長鏡頭讓人印象深刻，柯晨自言自語出鏡，介紹了天津衛(wèi)的背景和自己的職業(yè)。整部劇也有一股濃濃的舞臺劇式的儀式感和腔調(diào)，加上服化道精致，老戲骨臺詞功底極佳，某些場景有看話劇的臨場感。

開篇一個華麗的長鏡頭，介紹了時代背景

但坦白地講，跟一些偶像劇風(fēng)的民國刑偵探案劇相比，《神探柯晨》在人設(shè)和案件上，并沒有高明到哪里去。

探案劇往往要么是“男男搭配，一正一邪”，要么是“男女搭配，干活不累”?！渡裉娇鲁俊肥呛笳撸c《紳探》一樣，柯晨身邊也有一個剛從警校畢業(yè)的熱血女警官向羽（李倩 飾），倆人一見面少不了各種斗嘴，之后的劇情不用猜也知道，菜鳥警官不斷成長，倆人感情升溫。

男女搭配，方便倆人斗嘴，順便制造點曖昧氛圍

至于案件，《神探柯晨》有著太多不符合常理的邏輯漏洞——劇本嚴(yán)重不及格?？鲁康膶徲嵞Ｊ绞侵袊墓旁挕肮バ臑樯?，攻城為下”，但攻心不代表著全靠腦補，沒有調(diào)查沒有嚴(yán)謹(jǐn)推理，一張嘴就把各種關(guān)鍵秘密捋得明明白白。觀眾對于推理沒有任何的參與感，全是神探一人的獨角戲，只有他一人在自嗨。

與此同時，為了凸顯柯晨之“神”，把反派人物都寫得太蠢了。像白柳氏是一個大黑幫的老大，敢在探監(jiān)時殺人，敢讓手下綁架外國人，但在警察釋放她后，她竟然又輕而易舉地被柯晨抓捕了——她在逃跑時的“蠢”，與她殺人和綁架的勇與謀形成了分裂。

何況，大多數(shù)黑幫老大從來都會讓自己的手干干凈凈的，她早就與孫滿堂有勾結(jié)了，犯得著親自到監(jiān)獄殺了白簋？她所做的一切是為了守護(hù)自己的女兒，結(jié)果無論是殺人還是入監(jiān)恰恰都傷害了女兒。

因此，第一個單元劇看似挺有調(diào)調(diào)，但一點都說不通。除了主線上的漏洞外，其他支線也是叫人一言難盡。比如大戶人家的兒子看上喜歡的女孩，母親采取的方法是將女孩綁架回來，想強制舉行拜堂儀式；比如白柳氏的女兒金金因校園欺凌意外墜樓死亡，欺凌者痛哭流涕到臺上道歉后，柯晨等人就帶頭鼓掌，原諒她們了。

而向羽勸阻白柳氏報仇的一段臺詞，其傳遞的觀念更是陳腐不堪，好像白柳氏作惡多端，她無辜的女兒就得白白受難。

白柳氏的女兒冤死，向警官這樣告訴白柳

影視劇有“民國熱”，一個至關(guān)重要的原因是民國背景的歷史復(fù)雜性。軍閥混戰(zhàn)、外國入侵，各方勢力角逐，風(fēng)云變幻、動蕩不安。這是民國紛亂的一面。但民國又有安穩(wěn)的一面。比如在沒有被戰(zhàn)火侵襲的租界，燈紅酒綠、十里洋場，可能就夜夜笙歌、紙醉金迷。紛亂與安穩(wěn)的雜糅，讓民國充滿曖昧的多義性，紛亂中的安穩(wěn)反倒彰顯出一種從容不迫、優(yōu)雅頹靡的趣味和美學(xué)——這就是這幾年炒得沸沸揚揚的“民國范兒”。

民國懸疑劇里的男主角，人設(shè)常常是留學(xué)歸來的“貴公子”或優(yōu)雅紳士，永遠(yuǎn)西裝風(fēng)衣；女主洋裝皮鞋；住的都是獨門獨戶的歐式別墅，房屋布局濃濃的英倫風(fēng)......民國背景成了一塊“幕布”，只為凸顯紳士與名流、摩登與浪漫。

民國正在淪為一個消費符號。民國或許有范兒，但民國肯定不只有范兒，甚至范兒只是民國的一小部分。畢竟這是亂世。本以為《神探柯晨》可以打破這種消費主義化的民國想象，但挺遺憾的，它不僅延續(xù)，而且進(jìn)一步強化了這一想象。

無論是孫滿堂、柯晨、警局里的另一個神探方竟成，每一位出場時都是西裝、背心、領(lǐng)帶、皮鞋，都是得體熨帖的穿著、梳得一絲不茍的上過發(fā)蠟的背頭，都像是時裝秀。他們的生活領(lǐng)域，也是民國極少數(shù)上流階層所享受的，聽留聲機、喝洋酒、出入各種高檔會所……總之，民國之“亂”與他們無關(guān)，那都是普通老百姓的事，他們只是高高在上的拯救者。

《神探柯晨》也淪為了一部民國時裝秀，只不過這回?fù)Q成了成熟中年大叔的時裝秀。

幾個主要男性角色，永遠(yuǎn)是襯衫、背心、西服，頭發(fā)也梳得一絲不茍

劇中的警察聽留聲機、喝洋酒、逛舞廳、住豪宅，呈現(xiàn)的只是民國最浮華、并只屬于極少部分人的那一面

不禁想到2011年一部同樣由老戲骨主演的民國諜戰(zhàn)劇《借槍》，張嘉譯飾演的中共地下情報員熊闊海，跟所有那個時代的普通人一樣，為生活的柴米油鹽煩惱，老板跑路，家里已經(jīng)窮得揭不開鍋，女兒的學(xué)費也沒著落......沒有渲染所謂的民國范兒，有的只是超越時代的共通體驗——一種更卑微更真實的生存況味。

對照之下，時下的民國劇過于執(zhí)迷于民國范兒，甚至與作品的風(fēng)格、主題相悖，實在是一個需要警惕的誤區(qū)。