二戰(zhàn)前，著名的插畫家Gil Elvgren(1914.3.15–1980.2.29)經(jīng)常給可口可樂、通用電氣等公司和雜志繪制畫報女郎（pin-up girls）。他筆下的美國女郎有著黃金時代的典型特征，健康、開朗、活力四射，簡直是美國夢的實體化。他畫過的穿穆勒鞋的俏女郎不要太多哦，而且他都沒想過這些畫會推動穆勒鞋的又一次大規(guī)模流行。

△Gil Elvgren看來很癡迷于帶毛毛的穆勒鞋，把模特的拖鞋直接改造了

二戰(zhàn)爆發(fā)后，荷爾蒙爆棚的美軍飛行員們直接把Gil Elvgren的畫報女郎用在機頭藝術(shù)（Nose art）上，一個個穿著清涼神態(tài)誘惑的“索命佳人”就這樣隨著美軍的戰(zhàn)機飛向全世界。我想你們在很多電影里已經(jīng)看到過了：

現(xiàn)在想看這種“行為藝術(shù)”都看不到了。美軍1993年下令，所有飛機上繪制的圖案必須是“中性”的。英國皇家空軍也宣布禁止繪制“美女”，以避免對女性機組成員不敬。

但小伙子們的行為幫助穆勒鞋從夜晚的閨房進入到日常的外出實穿。要知道1939年VOGUE還很嚴肅地告誡愛美的女性：“在大街上穿著露腳后跟的涼鞋太過露骨?！倍?zhàn)后，人們才能完全接受大庭廣眾下穿著露出部分腳背、腳趾和腳后跟的穆勒鞋。

從被人接受到大范圍流行，中間只隔了一個名字——瑪麗蓮·夢露。最初夢露穿著的穆勒鞋也以閨房毛毛款為主，漸漸地才過渡到日常：

在穆勒鞋的“日常化”趨勢中，夢露功不可沒。她選擇的穆勒鞋弱化了性暗示意味，以往那些尖頭、毛毛、刺繡、水鉆、錐形跟等過于女性化的細節(jié)消失了，簡潔的黑白配色，略呈方形的鞋頭、強調(diào)力量感的粗跟都賦予了穆勒鞋中性的氣質(zhì)——這也是為什么很多人覺得穆勒鞋丑的根本原因，因為它有一種去性別化的樸質(zhì)感，不太像是平常女人們穿的鞋子。