（觀察者網(wǎng)訊）瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間2023年10月5日13:00（北京時(shí)間19:00），瑞典學(xué)院宣布，將2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予挪威作家約恩·福瑟（Jon Fosse）。獲獎(jiǎng)理由為“以富于創(chuàng)新的戲劇和散文，為無法言說的事物發(fā)聲”（for his innovative plays and prose which give voice to the unsayable）。

諾獎(jiǎng)官方介紹，1959年9月29日約恩·福瑟出生于挪威海于格松，他用挪威尼諾斯克語（新挪威語）寫成的巨著涵蓋多種體裁，包括豐富的戲劇、小說、詩(shī)集、散文、兒童讀物和翻譯作品。如今他是世界上演出最廣泛的劇作家之一，而其散文也越來越受到認(rèn)可。代表作包括《有人將至》《一個(gè)夏日》《醒來》《奧拉夫的夢(mèng)》《疲倦》。

約恩·福瑟的作品迄今已被譯成近五十種文字，在全球上演逾千次，囊括了幾乎所有最頂尖的國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)，在此次獲獎(jiǎng)之前已多次成為諾獎(jiǎng)熱門候選人之一。

據(jù)路透社報(bào)道，獲獎(jiǎng)后福瑟發(fā)表聲明說，“我不知所措，有些惶恐。我認(rèn)為該獎(jiǎng)是頒給這樣一種文學(xué)的：它首先要是文學(xué)，沒有其他考慮。”

瑞典學(xué)院院士安德斯·奧爾森表示，福瑟的作品“觸及了人類最深切的感受，關(guān)于焦慮、不安全感、生與死的問題”。奧爾森說，“這對(duì)他所寫的一切都具有普遍的影響，無論是戲劇、詩(shī)歌還是散文，都擁有基本的人文主義的吸引力?！?

報(bào)道稱，現(xiàn)年64歲的福瑟以兩種官方版本的挪威語中不常用的版本，即尼諾斯克語來寫作。他表示，這一獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)這種語言和推廣這種語言的努力的認(rèn)可，其獲獎(jiǎng)歸功于這種語言本身。

尼諾斯克語也被稱為“新挪威語”，僅為該國(guó)約10%的人口所使用，是19世紀(jì)以農(nóng)村方言為基礎(chǔ)發(fā)展起來的，成為了在挪威與丹麥聯(lián)合歷史結(jié)束后占據(jù)支配地位的丹麥語的替代選擇。

約恩·福瑟 資料圖

一篇2020年發(fā)表于《戲劇文學(xué)》的文章介紹，約恩·福瑟被西方評(píng)論界譽(yù)為“新易卜生”（盡管他本人并不樂于被貼上這個(gè)標(biāo)簽），也被拿來和貝克特、品特等荒誕派劇作家相比較。迄今為止，除易卜生和斯特林堡之外，福瑟是第三個(gè)在中國(guó)得到系統(tǒng)介紹和規(guī)?；瘋鞑サ谋睔W劇作家。

福瑟的作品中蘊(yùn)含巨大情感張力的極簡(jiǎn)主義語言，對(duì)白中強(qiáng)烈的節(jié)奏感與音樂感，并置的時(shí)空，交纏的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，彰顯他獨(dú)特的美學(xué)與戲劇風(fēng)格。

介紹稱，其劇作以簡(jiǎn)練的語言著稱。劇中人物往往沒有具體的名字，常被冠以“男人”“女人”“他”“她”“朋友”等稱呼，這種獨(dú)特的命名方式暗示劇中人物的經(jīng)歷具有普遍性。約恩·福瑟在寫作中試圖減少對(duì)詞語的使用，沉默、破裂和停頓，靜默在他的劇本里占據(jù)重要的地位。他通過最普通的生活日常的瞬間，對(duì)人物的情感歷程進(jìn)行挖掘，探討親密關(guān)系中孤獨(dú)與背叛，人與人之間的疏離，對(duì)于生命的思考等。

約恩·福瑟代表作《有人將至》

他創(chuàng)作于1999年的《一個(gè)夏日》便是這樣一個(gè)劇本，2000年該劇獲得北歐劇協(xié)最佳戲劇獎(jiǎng)，2019年和今年夏天，《一個(gè)夏日》兩次被上海話劇藝術(shù)中心搬上話劇舞臺(tái)。故事從一位年老女人的回憶開始，她日復(fù)一日地眺望著大海，與記憶搏斗。時(shí)間被分成了“過去”與“現(xiàn)在”。在重復(fù)、停頓、空白和沉默中，賦予日常生活中熟悉的語句全新的含義。

附：近11年獲獎(jiǎng)?wù)咭挥[

2022年：

法國(guó)作家安妮·埃爾諾。獲獎(jiǎng)理由：“她的勇氣和敏銳揭示了個(gè)人記憶的根源、隔閡和集體約束”。代表作品有《悠悠歲月》《位置》《一個(gè)女人》。

2021年：

坦桑尼亞作家阿卜杜勒-拉扎克·古爾納。獲獎(jiǎng)理由：“毫不妥協(xié)但卻富有同情心地洞穿了殖民主義的影響，同時(shí)關(guān)注被夾在不同文化和地緣鴻溝間難民的命運(yùn)”。代表作品有《天堂》《啟程的記憶》《來生》。

2020年：

美國(guó)女詩(shī)人露易絲·格麗克。獲獎(jiǎng)理由：“她用無可辯駁的詩(shī)意嗓音，以樸實(shí)的美感使個(gè)人的存在變得普遍”。代表作品有《阿喀琉斯的勝利》《野鳶尾》。

2019年：

奧地利作家彼得·漢德克。獲獎(jiǎng)理由：“他兼具語言獨(dú)創(chuàng)性與影響力的作品，探索了人類體驗(yàn)的外圍和特殊性”。代表作品有《罵觀眾》《卡斯帕》《試論疲倦》。

2018年：

波蘭作家奧爾加·托卡丘克。獲獎(jiǎng)理由：“她敘事中的想象力，充滿了百科全書般的熱情，這讓她的作品跨越文化邊界，自成一派”。代表作品有《鏡子里的城市》《太古和其他的時(shí)間》《白天的房子，夜晚的房子》。

2017年：

日裔英國(guó)作家石黑一雄。獲獎(jiǎng)理由：“在偉大情感的小說世界中找到現(xiàn)實(shí)世界與虛幻深淵的連結(jié)”。代表作品有《長(zhǎng)日將盡》《別讓我走》《被埋葬的記憶》。

2016年：

美國(guó)民謠藝術(shù)家鮑勃·迪倫。獲獎(jiǎng)理由：“在偉大的美國(guó)歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了新的詩(shī)歌形式”。代表歌曲有《答案在風(fēng)中飄》《時(shí)代在變》《像一塊滾石》。

2015年：

白俄羅斯女作家斯維特拉娜·阿列克謝耶維奇。獲獎(jiǎng)理由：“她的復(fù)調(diào)書寫，是對(duì)我們時(shí)代的苦難和勇氣的紀(jì)念”。代表作品有《戰(zhàn)爭(zhēng)的非女性面孔》《最后一個(gè)證人》《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》。

2014年：

法國(guó)作家帕特里克·莫迪亞諾。獲獎(jiǎng)理由：“用記憶的藝術(shù)展現(xiàn)了德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期最難把握的人類的命運(yùn)以及人們生活的世界”。代表作品有《星形廣場(chǎng)》《暗店街》《青春咖啡館》。

2013年：

加拿大作家愛麗絲·門羅。獲獎(jiǎng)理由：“當(dāng)代短篇小說大師”。代表作品有《逃離》《快樂影子舞》《愛的進(jìn)程》。

2012年：

中國(guó)作家莫言。獲獎(jiǎng)理由：“通過幻覺現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起”。代表作品有《紅高粱》《酒國(guó)》《豐乳肥臀》。

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