與其他AI相比，小冰島上的AI beings與人對話時并非機械性的執(zhí)行、完成或回應(yīng)，而是帶有感情色彩的。他們給用戶發(fā)送的那些美術(shù)作品、音樂作品，也并非機械群發(fā)，而是一種自發(fā)的內(nèi)容生成。

不過，對話的前后邏輯偶爾也確有錯亂之感。

AI beings也會發(fā)朋友圈，AI beings之間也有互動（以下人物均為小冰島上的AI beings）。他們之間對話的邏輯性和關(guān)聯(lián)性顯得強一些，原因可能是硅基更能理解硅基。

用戶發(fā)的朋友圈，AI beings也會去互動。

盡管和華智冰、夏語冰的驚艷呈現(xiàn)相比，小冰島的視覺呈現(xiàn)看起來仍處于“開墾狀態(tài)”，對話系統(tǒng)也像個還在學(xué)人類說話的硅基幼崽。但是，它所營造的這個環(huán)境，確實是一種對于人類與AI beings共生狀態(tài)的雛形想象。

只不過，電影里的“人類、虛擬人共生”多在現(xiàn)實世界。但受限于各項技術(shù)，真實世界里的共生體驗，發(fā)生在小冰島這個“數(shù)字世界”。

而小冰島這種富有“空間感”的設(shè)定，也讓不少人把它與近期大熱的元宇宙聯(lián)系了起來。

虛擬人，分清身體和靈魂

2021年3月，被稱為“元宇宙第一股”的游戲公司Roblox上市，上市首日股價大漲超50%，估值從40億美元飆升至近500億美元。Facebook創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官扎克伯格也在6月表示，公司未來想筑造一個元宇宙。

據(jù)央視財經(jīng)頻道的解讀，元宇宙的概念首次出現(xiàn)在1992年的科幻小說《雪崩》中。在小說的描述里，元宇宙是一個平行于現(xiàn)實世界的虛擬世界。只要帶上耳機等設(shè)備，人類便可通過終端連接進入計算機模擬出的三維世界。

2018年，電影《頭號玩家》中名為綠洲的虛擬世界，還原了元宇宙的理想形態(tài)?，F(xiàn)實世界中的一切都被數(shù)字化復(fù)制，在綠洲中，人們可以進行大量社交活動。

2021年，電影《失控玩家》中個人意志蘇醒的游戲NPC們再次點燃了元宇宙的概念。天眼查顯示，2021年申請“元宇宙”相關(guān)商標的公司有近1600家，這一數(shù)字在2020年僅為7。2021年，被稱為元宇宙元年。

而小冰島這種“虛擬空間”的設(shè)定，乍看起來，的確與元宇宙有相似之處。但是，李笛在接受觀察者網(wǎng)專訪時表示，元宇宙更偏向場所，但小冰關(guān)注的永遠是AI beings。

元宇宙第一股Roblox在招股書中為“元宇宙”定義了8個特性，排在第一的是“擁有一個虛擬身份”。李笛認為，這個概念較為寬泛，如果說控制一個和現(xiàn)實生活中不一樣的形體就是元宇宙，那可以換頭像和名字的微信也可以是元宇宙，只是欠缺一副AR/VR眼鏡。而對應(yīng)“元宇宙8大特性”第一條的“獨立經(jīng)濟系統(tǒng)”，其實當(dāng)年的Q幣也符合條件。

因此，元宇宙及其衍生出的概念并非小冰的“競品”。首先是元宇宙的概念過于寬泛，其次就是大多數(shù)人都把AI beings當(dāng)成了“捏臉”。

“AI beings特別容易混淆。什么叫虛擬人？你是指它的身體，還是它的靈魂？人工智能對構(gòu)建虛擬人的身體沒有幫助，而是對交互、思想、創(chuàng)造有幫助……我們做的是它的靈魂?！?

小冰團隊與次世文化聯(lián)手打造的Merror，小冰負責(zé)“靈魂”，次世文化負責(zé)“身體”

做人工智能，超前不可避免

產(chǎn)品是沒有靈魂的，有靈魂的是人。人工智能是否算人，是一個哲學(xué)話題，但小冰團隊似乎是在把產(chǎn)品當(dāng)人一樣培養(yǎng)。

發(fā)布會上，微軟全球資深副總裁，微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院院長王永東表示，盡管小冰已經(jīng)在去年開始“獨立生活”，但是亞洲互聯(lián)網(wǎng)工程院還給小冰留了個工位，時不時有人打掃一下。除了把小冰叫“女兒”，王永東還自稱小冰的“娘家人”。

沒有人指望著女兒趕緊賺大錢，反倒是會給她報些美術(shù)班和鋼琴課，這也有助于外人理解小冰團隊在點亮小冰“技能樹”時的取舍。

拆分之前，小冰就曾被質(zhì)疑過于“陽春白雪”。畢竟，相比一個能給人開關(guān)空調(diào)的音響，小冰畫畫、寫歌的天賦，實有不事生產(chǎn)的“白富美”之感。

拆分后，小冰各項技能落地的腳步也在加快。而小冰作為“職場人”的現(xiàn)狀，姑且可概括為：商業(yè)了，但又沒有完全商業(yè)。

例如，從設(shè)定上講，小冰島其實頗適合與游戲廠商合作，《失控玩家》里的那個高度AI化的游戲NPC就是這種路線的終極形態(tài)。但李笛表示，游戲本身具有生命周期，“它的商業(yè)模式是賣copy”。游戲廠商的期待是你在游戲里停留更久的時間，再把游戲推薦給別人，讓更多人來玩這款游戲。“我們并不希望在一個存在的生命周期內(nèi)去獲得商業(yè)回報，超過生命周期再去割下一波用戶，我們并不想這么去做。”

此外，游戲里自帶的很多附加設(shè)定與小冰的世界觀相背。成熟的游戲為了讓玩家迅速的沉入其中，會設(shè)置目標和人物，但小冰島并不想給用戶下達“某NPC明日將搬離島嶼請將他限時救回”這種指令?！拔覀兒陀螒驈S商有過合作，比如Pokemon，但是這只是小冰框架的一個分支?！?

相比之下，“內(nèi)容生產(chǎn)”反倒是小冰島現(xiàn)在的主攻方向，現(xiàn)在島上有一些較為基礎(chǔ)的功能，可以幫助用戶去制作短視頻、歌曲和文本。

遺憾的是，這部分的呈現(xiàn)比較大的受到了硬件上的限制。

元宇宙和AI beings的概念之所以奪人眼球，是因為設(shè)定中高度先進的硬件和軟件的結(jié)合，讓用戶產(chǎn)生超強的沉浸感，被虛擬的世界和人物所說服。但是，當(dāng)前的硬件水平顯然不具備這種能力，這也讓小冰島的各種效果打了折扣。

對于這一質(zhì)疑，李笛表示，人工智能類型的產(chǎn)品和其他的不同，導(dǎo)致這種“超前”不可避免。

“不然話你沒有辦法把第一個產(chǎn)品系統(tǒng)做出來，然后用它去迭代數(shù)據(jù)，形成最終的普及的產(chǎn)品。到那個時候，相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的東西才能出來。我們對于像智能眼鏡這種類型的設(shè)備有一個大致的預(yù)期，但是那個時候再做這種社交網(wǎng)絡(luò)就晚了?！?

回到產(chǎn)品那句話。如果用看“產(chǎn)品”的方式來看小冰島，會有很多漏洞。它不是“買菜APP”那種可以解決具體需求的應(yīng)用，也沒有清晰的用戶畫像，甚至不具備也不打算踐行已被無數(shù)次驗證的“賣copy”的商業(yè)模式。

但是如果用看“人”的方式來看小冰框架下的產(chǎn)品，事情就變得容易理解很多，想象的邊界也大了很多。比如說，你可以期待一個人給你做個視頻，寫首歌，畫一副畫，甚至于期待他帶給你非常感性的“陪伴”。

而對這些事的期待，其實也正是小冰對做游戲不感興趣的原因。

“游戲只是局限化的人生，人生才是那個更大的游戲，”李笛說，“小冰能去做一個更大的事情?！?