《大江大河》為什么能引起老中青幾代人的共鳴，它讓每一個(gè)經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代，或者沒有經(jīng)歷過的人都被深深打動(dòng)?！皩?duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí)，是對(duì)編劇最大的考驗(yàn)。”袁克平說，不熱愛這個(gè)時(shí)代和這一段改革開放的歷程，就無法站在一個(gè)較高的角度去觀察、體會(huì)、認(rèn)識(shí)，這樣寫出的作品會(huì)很虛偽。因此，“對(duì)改革開放四十年的認(rèn)識(shí)，是對(duì)編劇最大的考驗(yàn)”。

歷經(jīng)千錘百煉，方能感人至深。劇中“宋運(yùn)萍下線”登上熱搜，令無數(shù)觀眾動(dòng)容?！捌计嫉乃朗且粋€(gè)偶然事件，但老書記的死給我了靈魂的震撼?！痹似秸f，老書記和雷東寶是《大江大河》中最讓他感動(dòng)的人物，“雷東寶的倒下，是中國第一代改革人的倒下，使我想到了霸王自刎烏江”。

《大江大河》劇照，童瑤和王凱扮演的宋運(yùn)萍和宋運(yùn)輝兩姐弟（圖片來源：東方IC）

“好作品不只是因?yàn)閷懥艘粋€(gè)好故事，更重要的是寫活了幾個(gè)有力量的人物。我素來認(rèn)為成功的標(biāo)準(zhǔn)，就是留下不一樣的人物?！?

作為編劇，更真誠、更努力，才能有效提升作品質(zhì)量。多元化時(shí)代下，大家的娛樂方式越來越多，袁克平覺得一部作品能吸引20%的人就不錯(cuò)?！拔覐臎]想過要征服所有人，也不敢奢望，盡量讓喜歡的人多一些，是我的目標(biāo)。”

對(duì)于《大江大河》袁克平仍有遺憾，“我們對(duì)這部小說吃的還不透，沒有達(dá)到融合最佳點(diǎn)，但總體上結(jié)果還比較好”。

袁克平對(duì)寫作的高要求從他對(duì)女兒袁子彈的態(tài)度上就可見一斑，袁子彈是爆款劇《歡樂頌》的編劇。不過，在袁子彈愛上寫作前，袁克平從不做任何干涉，讓女兒自己想清楚是否要走這條路。

“她經(jīng)歷過很痛苦的寫作過程，第一次寫電視劇時(shí)，寫一集死一個(gè)人，寫到六七集寫不下去了，因?yàn)槿怂拦饬?。但這都需要她自己認(rèn)識(shí)、自己明白、自己成長?！痹似诫m不強(qiáng)求女兒做任何事情，但會(huì)默默關(guān)注女兒的成長?！皠傞_始寫一股學(xué)生腔，文字很優(yōu)美，但優(yōu)美的不像‘人話’，我把她寫好的本子拿來撕了，讓她先學(xué)會(huì)說‘人話’?！绷牡竭@里，袁克平不好意思地笑了笑，“后來成長起來比較快，好像一眨眼就會(huì)寫戲了。最后，子彈還是成功了。”

“現(xiàn)代劇只要做一點(diǎn)點(diǎn)假，就會(huì)被觀眾發(fā)現(xiàn)”

網(wǎng)絡(luò)上袁克平的資料少之又少，他不是一個(gè)活躍且高產(chǎn)的編劇，在正式退休前，編劇甚至只是他的一個(gè)“兼職”。

袁克平畢業(yè)后曾做了十年建筑工人，考劇團(tuán)沒有成功，后來開始寫小說。現(xiàn)在的他，是湖南省藝術(shù)研究所國家一級(jí)編劇，但算上《大江大河》，15年間，他累計(jì)只創(chuàng)作了5部作品。其中《國家行動(dòng)》《下?！返入娨晞《际怯^眾耳熟能詳?shù)?，曾獲電視飛天獎(jiǎng)、田漢戲劇大獎(jiǎng)、湖南省五個(gè)一工程獎(jiǎng)等。

作品少，但是“會(huì)用我所有的精力去努力完成”，袁克平坦誠表示自己在創(chuàng)作中沒有什么捷徑，“好的作品需要一定的時(shí)間才能‘磨’出來，匆匆忙忙上馬的影視劇，一般都經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)不起觀眾的期待”。

2018年恰逢改革開放四十周年，熒屏掀起一陣創(chuàng)業(yè)浪潮的獻(xiàn)禮劇，主角們在改革開放的時(shí)代背景下投身時(shí)代洪流，試圖闖出一番天地。對(duì)此袁克平認(rèn)為：“我們現(xiàn)在給很多戲打上獻(xiàn)禮劇、年代劇、主旋律的標(biāo)簽，這似乎也給這些戲打上了另一個(gè)標(biāo)簽：質(zhì)量差、假。但這并不是年代劇、獻(xiàn)禮劇造成的，而是我們的作者以及很多現(xiàn)實(shí)帶來的掣肘。”

《大江大河》劇照，楊爍扮演的雷東寶（圖片來源：東方IC）

“我不認(rèn)為主旋律就寫不好，而是我們對(duì)主旋律的理解上出現(xiàn)了偏差。我們的情感是否能與之共通，這很重要。”袁克平表示，如果創(chuàng)作者自身無法與作品先產(chǎn)生共鳴，勢必?zé)o法打動(dòng)觀眾。“愛父母、愛家庭，愛善良、愛溫暖，這些都是人類共通的情感，也是我們在創(chuàng)造中追求的共通之處。這些情感是不分年代的?！?

袁克平認(rèn)為讓觀眾感到真實(shí)，是現(xiàn)代劇創(chuàng)作的最大難點(diǎn)，“要想寫到讓觀眾相信很難，因?yàn)樽鲆稽c(diǎn)點(diǎn)假，就會(huì)被觀眾發(fā)現(xiàn)”。

如今，影視行業(yè)正在經(jīng)歷好萊塢工業(yè)化體系的熏陶，但“再工業(yè)化，也不能忽視對(duì)劇本的創(chuàng)造。”袁克平說。

“烈火烹油看著好卻容易出事”

袁克平作品不多，且以嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義題材為主，但令人意外的是，他竟是個(gè)資深的網(wǎng)文愛好者。“幾千部網(wǎng)文應(yīng)該讀過吧，玄幻、修仙、都市、科幻，所有能看不能看的都看過。”笑著調(diào)侃完自己后，他卻陷入了數(shù)十秒的沉思?！爸皇亲罱笊駥懽鲾?shù)量越來越多，質(zhì)量卻越來越下降，這幾年沒有好的新網(wǎng)文作者出來，所以進(jìn)入了瓶頸。”

近十年來，由網(wǎng)文改編的大IP劇炙手可熱，《甄嬛傳》《步步驚心》《花千骨》等爆款此起彼伏。但更多的是，資本推動(dòng)下，許多并不具備粉絲轉(zhuǎn)化率的IP搖身一變賣了好價(jià)格拍攝成了劇集，結(jié)果卻往往是觀眾不買賬，口碑崩盤。

“井噴期過了，網(wǎng)文優(yōu)秀作品的缺少將會(huì)直接影響到影視劇作品的發(fā)展?！痹似街毖?，“凡是太囂張了，泡沫就會(huì)破裂，再多的繁華也要?dú)w于冷清?！辈贿^袁克平也表示，悲觀情緒可以有，但不要絕望?！疤幱诘凸绕诤苷＃皇堑凸绕诰突畈幌氯チ?，也不是繁榮時(shí)就一定有機(jī)會(huì)。對(duì)于作者和影視公司來說，誰更耐心守得住誰就擁有將來。烈火烹油看著好，但卻是最容易出事的時(shí)候。做藝術(shù)品最重要的是堅(jiān)持。”

《大江大河》劇照，董子健扮演的楊巡（圖片來源：東方IC）

談話接近尾聲，袁克平透露，目前他正在籌備另一部現(xiàn)代題材的作品，時(shí)間線在上世紀(jì)70年代末到80年代初。

為何對(duì)現(xiàn)代劇情有獨(dú)鐘？因?yàn)楦母镩_放對(duì)他的影響深遠(yuǎn)而又飽含力量，回想起這一路走來，袁克平感慨萬千：“毫無疑問中國富裕了，最重要的標(biāo)志是我再?zèng)]看到有為吃飯發(fā)愁的人，這對(duì)中國是很了不起、很偉大的事！”他看向記者，一字一字地說：“你們別以為有飯吃算不上什么大事，但對(duì)我們來說就是，我們是小時(shí)候從沒有吃飽過的一代人?！?

袁克平在陷入回憶的那個(gè)瞬間，情不自禁地伸出手指比劃：“我那時(shí)在地里找到這么大（小拇指粗細(xì)）的三根紅蘿卜，農(nóng)民看到后拿著鋤頭追趕我，想把紅蘿卜拿走，我一邊跑一邊慌忙地連泥巴帶土一起吃掉了?！?

“中國富裕了，要承認(rèn)改革開放給我們帶來的各種各樣的紅利?！彼氖晔且粋€(gè)漫長的過程，中國發(fā)生翻天覆地的變化，袁克平很欣慰，“哪怕農(nóng)民現(xiàn)在依然干著很沉重的勞動(dòng)，但只要不是因病返貧、因故返貧或者遭遇自然災(zāi)害，生活基本都過得去，幾乎每頓飯都能喝酒。哪怕曾經(jīng)經(jīng)歷過下崗的工人，現(xiàn)在也都有了一份工資，足夠他們騰出時(shí)間去帶帶孫子，跳跳秧歌舞?！?

專訪精彩對(duì)話

改革開放的每一步都滲透了中國人的努力、苦難和幸福

《大江大河》編劇袁克平（圖片來源：每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 韓陽 攝）

每經(jīng)影視：我們注意到，您之前編劇的作品全都是自己的原創(chuàng)小說，為何這次愿意接受正午陽光的邀約，對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編？外界傳言是因?yàn)槟畠涸訌椩木庍^《歡樂頌》，她為您牽線的線。

袁克平：我和正午陽光的合作與子彈關(guān)系不大。我們的緣分是來自《下?！罚@是由我原創(chuàng)小說改編的同名電視劇，講述的是90年代，國家干部離開單位下海前往南方創(chuàng)業(yè)的戲。上映時(shí)，央視第一次為一部劇打廣告，專門請(qǐng)來了馬化騰、柳傳志、李彥宏等站臺(tái)?！断潞！?011年全國收視率第一，是當(dāng)時(shí)改革開放最好的一部電視劇。

侯鴻亮托子彈給我?guī)怼洞蠼瓥|去》的小說，起初我對(duì)改編別人的作品，不大習(xí)慣，但很難遇到高質(zhì)量的制作團(tuán)隊(duì)，正午陽光整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是無短板的。

影視劇創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)非常重要。90分的戲拍成70分很正常，但也有可能將70分的戲，拍到80分。我不認(rèn)為一部影視劇作品可以光靠一個(gè)人成功，這是一個(gè)完整的系統(tǒng)工程，每個(gè)部門的高水平，才能保證作品的成功，所以侯鴻亮找我，是一個(gè)機(jī)會(huì)，我不想丟掉。

考慮到這部戲故事性很強(qiáng)，在和侯鴻亮交談兩次后，我答應(yīng)接這部戲。

每經(jīng)影視：您是否考慮過未來和女兒子彈一起合作？

袁克平：直到今天為止我沒為她寫過一個(gè)字，她也沒為我寫過一個(gè)字。子彈和我的文風(fēng)完全不一樣，她是文筆很優(yōu)美的作者，比較講究思想性和美感，而我是離生活特別近的作者，鮮活準(zhǔn)確是我比較講究的創(chuàng)作風(fēng)格，所以我們幾乎不是一道的。

我們各寫各的東西，各搞得各的創(chuàng)作。我更像鄉(xiāng)下不講規(guī)矩橫沖直撞出來的，有點(diǎn)匪氣。

每經(jīng)影視：您認(rèn)為獻(xiàn)禮劇創(chuàng)作中最難的是什么？

袁克平：對(duì)改革開放四十年的認(rèn)識(shí)，是對(duì)編劇最大的考驗(yàn)。改革開放對(duì)每個(gè)中國人來說是一段漫長的歷程。若干年前，改革開放開始時(shí)，我們普通人都經(jīng)歷過這個(gè)“煉獄”。

四十年能走到今天，對(duì)于中國人來說，是非常艱難的。改革開放的每一步都滲透了中國人的努力、苦難和幸福。

所以對(duì)這四十年的認(rèn)識(shí)，是否真心地?zé)釔鬯?、擁抱她，這對(duì)編劇要求很高。優(yōu)秀的作品必須有真誠的態(tài)度，才能打動(dòng)人心，這是《大江大河》為什么能吸引眾多觀眾的原因，它讓每一個(gè)經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代，或者沒有經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代的人，都感覺到了共鳴。

每經(jīng)影視：2019會(huì)有更多的獻(xiàn)禮劇，如何拍出讓觀眾喜愛的?。?

袁克平：我覺得現(xiàn)代戲是所有戲中最難的，所謂“畫鬼容易，畫人難”，對(duì)于這些大家都熟悉的過往，你首先不能編造，因?yàn)橐痪幵炀图佟?

其次，是行貨?，F(xiàn)在編劇會(huì)出現(xiàn)很多“行貨”，即寫哪一行業(yè)的戲，有規(guī)律了，同樣的橋段可以用無數(shù)次。但藝術(shù)的創(chuàng)作呢？沒有了。抄襲、借鑒別處的東西拿來改一改就想引起觀眾的共鳴，非常困難?；蛟S這樣弄點(diǎn)錢可以，但絕對(duì)賺不到大錢。

每經(jīng)影視：創(chuàng)作出一部好作品，還需要哪些助力？

袁克平：好作品是需要成本的。首先是時(shí)間成本，編劇需要時(shí)間來體察人心、關(guān)心生活，才能寫出真誠的、能與觀眾共鳴的東西。但光靠認(rèn)真還不行，還需要資金成本，比如《大江大河》在拍攝時(shí)，要有“小雷家村”，但和那個(gè)時(shí)代相符合、現(xiàn)成的很少，就得去專門搭建場地。

每經(jīng)影視：支持您退休后依舊創(chuàng)作的動(dòng)力是什么？

袁克平：把《大江大河》算上，我現(xiàn)在才寫了五部劇。我創(chuàng)作的時(shí)候都會(huì)很認(rèn)真，每次寫作都是生命的掙扎和努力，所以我有多大的能力就做多大的努力。

我很喜歡寫作，盡管寫作很辛苦，但是還是喜歡，因?yàn)槲以谏钪姓也坏蕉嗌倏鞓?，有時(shí)候?qū)懽髂骋欢螌懙锰貏e好，就有種特別的快感，還能找到感動(dòng)自己的東西，這就是我繼續(xù)寫作的原因，絕不是因?yàn)殄X，當(dāng)然我很愛錢。

每經(jīng)專訪《大江大河》編劇袁克平

（每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾?杜蔚 畢媛媛）