【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】劇集年末混戰(zhàn)中，古偶、懸疑、刑偵齊上，當(dāng)網(wǎng)友討論誰(shuí)更扛劇、誰(shuí)能上桌、IP紅利能吃多久之際，以上世紀(jì)七十年代末蘇州棉紡廠職工家庭變遷為背景的《小巷人家》不聲不響殺出重圍，網(wǎng)播量保持前三，衛(wèi)視收視登頂。

影視寒冬中，年代劇能有這成績(jī)，既難得，又是意料之中。畢竟，去理解六零后上中專和進(jìn)廠是鐵飯碗，比理解架空背景的逆天改命、打打殺殺、懸疑燒腦要容易一些。

高考恢復(fù)、知青回城、工廠改制、停薪留職、搞個(gè)體經(jīng)濟(jì)、畢業(yè)分配，是部分觀眾銘記在心的親身經(jīng)歷，對(duì)于更年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，則是并不遙遠(yuǎn)的長(zhǎng)輩回憶。

幾代人的記憶被凝結(jié)成了一些可供回憶寄托的符號(hào)——糧票、肉票、不隔音的職工房、街道里第一臺(tái)電視機(jī)、自行車、評(píng)先進(jìn)、落戶。同是現(xiàn)實(shí)主義，年代劇避開(kāi)了以往傳統(tǒng)主旋律劇集的宏大敘事，關(guān)注時(shí)代變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)的影響，既有親歷者的體驗(yàn)與回味，又有后來(lái)者和旁觀者的洞察與想象。

從《山海情》和《大江大河》系列開(kāi)啟的現(xiàn)實(shí)主義題材浪潮，到《人世間》《喬家的兒女》《繁花》《風(fēng)吹半夏》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《南來(lái)北往》《父輩的榮耀》《人生之路》《我的阿勒泰》等年代劇的熱播，再到早些年的《父母愛(ài)情》《雞毛飛上天》《溫州一家人》被翻出來(lái)回味。這幾年，觀眾似乎越來(lái)越青睞年代劇，尤其是背景發(fā)生在上世紀(jì)八九十年代的故事，在濾鏡加持下，這些劇似乎把觀眾帶回了那個(gè)“我們觸不可及的純真年代”。

2023年央視黃金時(shí)段收官電視劇單頻道收視率TOP20中，有《我們的日子》《人生之路》《情滿九道灣》等7部作品為年代劇。《郝靜靜 劉玥玥：互文、重塑與還原——作為文化記憶的年代劇》

大時(shí)代中的個(gè)體，共鳴是關(guān)鍵

作為典型的公共記憶載體，年代劇往往兼具歷史事件的真實(shí)性和個(gè)體記憶的自我性，每個(gè)人都能或多或少在其中找到對(duì)照和似曾相識(shí)的場(chǎng)景。老一輩看劇仿佛照鏡子，年輕的觀眾則在年代劇中懷念物質(zhì)生活不那么豐富、信息不那么繁雜的簡(jiǎn)單年代，原來(lái)父母口中無(wú)憂無(wú)慮的童年和苦樂(lè)交織的青春歲月長(zhǎng)這樣。

這也給年代劇帶來(lái)了發(fā)行優(yōu)勢(shì)，由于此類題材的國(guó)民度較廣，可謂“老少通吃”，相關(guān)劇集往往不僅取得了網(wǎng)絡(luò)播放許可，還容易賣(mài)給各大衛(wèi)視，在電視端上星播出。

當(dāng)六零七零后漸漸退出觀劇主力軍、轉(zhuǎn)向短視頻時(shí)，年代劇抓住了他們看電視的尾巴。逐漸邁入六十大關(guān)的六零后，開(kāi)始與見(jiàn)證自己童年和青年的父母一輩告別，于是更加懷念那個(gè)記憶中的黃金年代，他們的父母還年輕的年代。

在今天不少年輕人眼中，六零后的童年和青春歲月本就自帶光環(huán)，甚至有點(diǎn)“乘風(fēng)而起，逆天改命”的味道：避開(kāi)了1959年至1961年的三年困難時(shí)期，等到開(kāi)始接受教育或初入社會(huì)時(shí)，動(dòng)蕩的文化大革命已結(jié)束，高考恢復(fù)，通過(guò)中考或高考完成大分流，迎來(lái)改革開(kāi)放的巨變，經(jīng)歷計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，見(jiàn)證城鎮(zhèn)化的變遷和階層的流動(dòng)……

無(wú)論如何，就像舊版《新華詞典》里示范冒號(hào)用法的例句：“張華考上了北京大學(xué)；李萍進(jìn)了中等技術(shù)學(xué)校；我在百貨公司當(dāng)售貨員：我們都有光明的前途?！蹦莻€(gè)年代質(zhì)樸的心態(tài)和向上的精神面貌令當(dāng)代的年輕人艷羨。

對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，上面的例句現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)像段子，階層越來(lái)越固化，大城市越來(lái)越難留下，年代劇中個(gè)人乘著時(shí)代東風(fēng)改變命運(yùn)的故事，在當(dāng)代越來(lái)越難書(shū)寫(xiě)，這也讓年代劇一定程度上滿足了“爽劇”受眾的需求。

《雞毛飛上天》中，陳江河（張譯 飾）和妻子駱玉珠（殷桃 飾）走南闖北，將傳統(tǒng)零售業(yè)做到極致時(shí)又投入互聯(lián)網(wǎng)電商的浪潮，跟隨國(guó)家“一帶一路”倡議將生意鋪向世界，堪稱年代劇中的“爽劇”。

當(dāng)然，年代劇的敘事中，不僅有部分觀眾懷念和向往的青春，也有部分人不愿回憶的傷痛。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之所以能成為現(xiàn)象級(jí)，離不開(kāi)該劇對(duì)所謂“失敗者”的關(guān)懷，個(gè)體在時(shí)代轉(zhuǎn)型初期的不適與焦慮，引起了很多人的共鳴。

受人尊敬的樺鋼廠火車司機(jī)、工廠勞模王響（ 范偉 飾）驕傲了前半輩子，結(jié)果工廠效益不好改革，他原以為的“鐵飯碗”懸了，一邊擔(dān)心下崗名單，一邊忍不住“多管閑事”、打抱不平。喪子喪妻的他，在時(shí)代的洪流中堅(jiān)守住了正直，但拋不掉悲涼的命運(yùn)底色。

《小巷人家》里，廠花宋瑩（蔣欣 飾）為了分房舍棄面子，帶孩子大鬧廠領(lǐng)導(dǎo)家，有了“刺頭”的外號(hào)；評(píng)上棉紡廠先進(jìn)生產(chǎn)者可以得到一張電視機(jī)票，結(jié)果領(lǐng)導(dǎo)的兒媳婦要電視機(jī)，兢兢業(yè)業(yè)的宋瑩沒(méi)評(píng)上先進(jìn)，這次她沒(méi)有再鬧。

宋瑩的丈夫，棉紡廠職工家屬里唯一的大學(xué)生林武峰（李光潔 飾）因?qū)ξ母镄挠杏嗉?，?duì)高考恢復(fù)的前景持懷疑態(tài)度，不愿督促有天分的兒子學(xué)習(xí)，怕兒子步自己同學(xué)的后塵——考上大學(xué)結(jié)果遇到文革，被分到偏遠(yuǎn)山區(qū)終老，無(wú)法返城。

不同代際觀眾獨(dú)具個(gè)人色彩的成長(zhǎng)記憶和父輩口述史被放置在年代劇的敘事中，童年和青年時(shí)代被加上了一層濾鏡，或是暖黃色的溫情色調(diào)，或是冷灰色的悲涼色調(diào)，有感懷有遺憾。