“自從發(fā)現(xiàn)短劇之后，我覺得中國人終于找到了一個新的領(lǐng)地，我們可以跳過迪斯尼、奈飛，把我們的內(nèi)容直接輸出到海外?！睓幟扔耙暵?lián)合創(chuàng)始人、執(zhí)行副總裁周元說，微短劇出海讓他想起了《繁花》中上世紀九十年代中國做服裝外貿(mào)時的場景，“我們中國人正重塑產(chǎn)業(yè)鏈”，一針一線地向海外輸出中國內(nèi)容。

過去一年，微短劇產(chǎn)業(yè)不僅在國內(nèi)市場發(fā)展迅猛，作為一個由中國打造的內(nèi)容品類，其在海外市場的表現(xiàn)也相當亮眼。海外短劇市場眼下仍是一片“藍?！保袊⒍虅〕龊＿€有哪些待挖掘的空間？如何繼續(xù)“火”下去？

6月25日，上海微短劇大會在上海展覽中心中央大廳召開。在大會“圓桌論壇1：風向與方向，微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢展望”上，Crazy Maple Studio副總裁南亞鵬和檸萌影視聯(lián)合創(chuàng)始人、執(zhí)行副總裁周元從他們各自的出海經(jīng)驗出發(fā)，分享了他們對微短劇未來走向的預測。

2024年一季度與2023年一季度同比對比，海外微短劇市場的收入仍有十倍以上的增幅。從今年第二季度的月度數(shù)據(jù)來看，一些月份已有了過億美元的收入。南亞鵬認為，出海仍有巨大空間。

目前，在內(nèi)容制作上，中國微短劇出海主要有兩種形式：一是將國內(nèi)優(yōu)秀的短劇經(jīng)翻譯和配音后，推向海外市場；二是將中國的爆款短劇進行本土化改造，在本地攝制后，再推向當?shù)氐挠脩簟?

南亞鵬發(fā)現(xiàn)，從收入上看，盡管國內(nèi)優(yōu)秀短劇經(jīng)翻譯、配音后，在國外市場取得了不錯的成績，但相較之下，經(jīng)過本土化改編的短劇收入增長更為顯著。而且，這種本土化改編的短劇“爆發(fā)力”更強。從Crazy Maple Studio旗下的海外短劇APP“Reel Short”來看，在有了本土化劇集、經(jīng)推廣之后，Reel Short已能在這一賽道上慢慢建立起自己的品牌。

因此，南亞鵬認為，與當?shù)仡^部平臺深度合作進行本土化拍攝、改編非常重要，對于海外觀眾來說，“發(fā)生在自己身邊的故事，由熟悉的演員演繹，效果會更好”。此外，歐美平臺競爭激烈，中國的平臺要想在這些地區(qū)做出成績，有一定難度，而對于暫未出現(xiàn)大平臺的東南亞、日韓等區(qū)域市場，還有巨大增長空間。若從APP的角度看，在海外市場做APP是區(qū)域市場的機會。

長期與外國頭部平臺有合作的傳統(tǒng)內(nèi)容出品方檸萌影視聯(lián)合創(chuàng)始人、執(zhí)行副總裁周元表示，靠奈飛、HBO、迪斯尼這些美國傳統(tǒng)大平臺去傳播中文內(nèi)容，“難度非常大”，“我們過去十年（在這方面）花了非常多的努力”，但是始終形成不了像韓劇、英語劇那樣的勢能優(yōu)勢。

短劇恰恰提供了一個全新、待開發(fā)的可能性。與傳統(tǒng)的影視長劇集不同，歐美現(xiàn)在還沒有像中國一樣的微短劇產(chǎn)業(yè)鏈，而中國微短劇公司正在做的就是重塑這一產(chǎn)業(yè)鏈，并將這些渠道打到海外去。周元說，這是以中國人為主導的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈第一次出現(xiàn)在世界舞臺，他希望更多的影視公司能加入進來，“為這個事情添磚加瓦”。