從“源”自傳統(tǒng)到“離經(jīng)叛道”

當(dāng)然，邵巖也并非一開(kāi)始就用這種看起來(lái)有點(diǎn)“不正?！钡姆绞絼?chuàng)作。

因?yàn)楦赣H寫(xiě)得一手好字，邵巖從6歲開(kāi)始練習(xí)傳統(tǒng)書(shū)法，自稱(chēng)“是被鞭子打出來(lái)的”，直到現(xiàn)在都會(huì)練習(xí)楷書(shū)、小楷、行書(shū)等。

由于自認(rèn)在傳統(tǒng)書(shū)法方面，難以超越張旭、懷素等大師，邵巖選擇私下練習(xí)?！澳菚r(shí)候拿著書(shū)法看，就覺(jué)得什么時(shí)候能超過(guò)古人。不能超過(guò)我就不玩?！?

在交談中，邵巖不斷傳達(dá)出自己要做的不是模仿，而是超越，或者說(shuō)是求新。所以當(dāng)他自認(rèn)為“無(wú)法超越”時(shí)，就開(kāi)始尋求新的方向。

“古人給我們的空間太小了。（傳統(tǒng)書(shū)法）我會(huì)寫(xiě)一輩子，晚年再說(shuō)，讓后人蓋棺定論去?，F(xiàn)在我覺(jué)得我的行書(shū)，跟前人比，好像有自己的風(fēng)貌了。最起碼我在強(qiáng)調(diào)造型，古人都沒(méi)有?！?

邵巖原本希望，在傳統(tǒng)書(shū)法界，也能“留有自己的位置”。但由于需要大量時(shí)間積累，從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，他轉(zhuǎn)入新的方向——現(xiàn)代書(shū)法。

邵巖現(xiàn)代書(shū)法作品《海》。邵巖官網(wǎng)截圖

邵巖先后用了兩個(gè)十年研究“少字?jǐn)?shù)”和“多字?jǐn)?shù)”現(xiàn)代書(shū)法。這期間創(chuàng)作的《?！?、《桃花亂落紅塵雨》以及《留得枯荷聽(tīng)雨聲》是他眼中的代表作。

“‘少字?jǐn)?shù)’和‘多字?jǐn)?shù)’也玩得差不多了，筋疲力盡了，每次還要為漢字去琢磨。能不能不受它的牽制，放開(kāi)了玩？”2005年，邵巖開(kāi)始嘗試更新的方式去書(shū)寫(xiě)，直到2008年，他選擇了注射器。

邵巖接受記者采訪。中新網(wǎng)記者宋宇晟攝

“射墨”是書(shū)法嗎？

“射墨”視頻走紅后，不少網(wǎng)友都質(zhì)疑這是否是書(shū)法，有網(wǎng)友表示，“一個(gè)字都認(rèn)不出來(lái)，和書(shū)法有啥關(guān)系？”

對(duì)此，邵巖顯得忿忿不平。

他認(rèn)為自己對(duì)“射墨”與書(shū)法的關(guān)系思考得更多。

“說(shuō)我的‘射墨’不是書(shū)法。為什么？因?yàn)椴皇且詽h字為媒介的。書(shū)法什么概念？漢字書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)叫書(shū)法。我以前把我的藝術(shù)分得很清楚——傳統(tǒng)書(shū)法、現(xiàn)代書(shū)法、類(lèi)書(shū)法或者叫抽象書(shū)法?！?

就在接受記者采訪的前一天，邵巖改變了這種“分得很清楚”的想法。

“不要去界定我的作品是否是書(shū)法，就是‘射墨’。你再解析的話，我可能稍微有點(diǎn)改變，它就是書(shū)法，它高于書(shū)法，怎么就不是書(shū)法了呢？但這個(gè)概念只限定于我，你不能用。你模仿就是學(xué)我，要超過(guò)就去超越吧。”

他又解釋說(shuō)：“寫(xiě)的草書(shū)你就認(rèn)識(shí)嗎？為什么你不認(rèn)識(shí)還叫它書(shū)法？不寫(xiě)漢字，你就必須高于寫(xiě)漢字的那個(gè)書(shū)法。我就是這樣的。這些我都想了好多年。昨天想到，就是‘邵巖的書(shū)法’，‘邵巖的射墨’也行。你說(shuō)不是那就不是吧。”