2019年9月29日，在筆者的提議下，筆者和一位作家朋友有幸趁著影院還有排片的時(shí)候，一起去觀看了新上映的動(dòng)畫電影《江南》。

三線城市的三線影院、無精打采的售票員、只有一兩場(chǎng)排片的電影、便宜到跟一頓飯的飯錢差不多的票價(jià)，以及近乎包場(chǎng)的觀影體驗(yàn)……這幾年筆者來看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，都大抵如此。漆黑的放映室里，回蕩著兩個(gè)中年碼字佬吃零食和吐嘈的聲音。這樣的日常持續(xù)得太久，連電影院的服務(wù)人員都已經(jīng)習(xí)以為常了。

嘛，有的時(shí)候還是會(huì)被叫罵幾聲就是了。畢竟，活得越久，脾氣越差。

不過這次同場(chǎng)的居然還有一個(gè)七八歲的小觀眾和他的母親，倒是多少讓我們有些意外。

電影《江南》講述的是男主角阿榔從一個(gè)漕幫孩子逐步成長(zhǎng)為一個(gè)造船廠匠人的故事，這一點(diǎn)筆者早在看宣傳片的時(shí)候就已經(jīng)知道了。不過就這次的觀影情況來說，宣傳片做得并不是很好——它既沒有很好地的展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌、也沒有很好地突出主題和人物特點(diǎn)，且存在一些3D建模與2D布景融合不到位、相對(duì)突兀的問題。這也使得很多原本對(duì)這部動(dòng)畫抱有一定期待的潛在觀眾，僅僅在看過預(yù)告片后就感到失望并放棄觀影，甚至直接將本片定義為“洗錢片”和“情懷片”。這樣的評(píng)論在貼吧和微博上比比皆是，也在相當(dāng)程度上影響了其他人的觀影熱情。

筆者一直認(rèn)為，“震撼人心”如《上海堡壘》，起碼也要去電影院看完整部電影，才能對(duì)它做出一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)，但從網(wǎng)上的評(píng)論看來，能夠抱有類似觀點(diǎn)的人在其中還是非常少數(shù)。

蒸汽朋克和還原歷史，確實(shí)很難“兼得”

動(dòng)畫開場(chǎng)部分的夢(mèng)境算是整部電影中非常優(yōu)秀的一節(jié)。它既有對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化中的京劇、戲曲、唱詞的生動(dòng)演繹，也包含有對(duì)《哈爾的移動(dòng)城堡》《天空之城》等宮崎駿經(jīng)典作品的致敬，這在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中應(yīng)該尚屬首次。而從天馬行空的夢(mèng)境想象鏡頭一轉(zhuǎn)、從槽船中的吊床中滾下，最后被洋人鐵殼船掀起的波浪打醒的場(chǎng)景切換也顯得十分自然。類似的表現(xiàn)手法在全劇中出現(xiàn)了很多次，但每次運(yùn)用都很自然、不會(huì)讓人產(chǎn)生倦怠感。從人物跑出熒屏邊界、到一張老上海街道地圖的轉(zhuǎn)換也有一種讓人眼前一亮的感覺。

不過，這部電影最大的問題也在這一段落暴露出來：盡管電影中的機(jī)械動(dòng)作都表現(xiàn)得十分連貫甚至可以說令人舒適，但對(duì)遠(yuǎn)景的人和動(dòng)物的動(dòng)作處理就生硬一些。不過瑕不掩瑜，這部動(dòng)畫的機(jī)械和環(huán)境表現(xiàn)力確實(shí)要好過近些年絕大多數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，甚至要好過不少國(guó)外的同類型作品。

故事的第一個(gè)線索是飛魚艇。主角為了讓小伙伴們看自己的發(fā)現(xiàn)而帶著他們進(jìn)入庫(kù)房，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了飛魚艇；而后又因?yàn)轱w魚艇和女主角打斗，混亂中打碎油燈引燃了庫(kù)房……最后由于火災(zāi)造成的損失不得不進(jìn)入江南造船廠做學(xué)徒，整個(gè)故事的主線就此展開。

盡管飛魚艇現(xiàn)實(shí)中并不存在，但考慮到這部動(dòng)畫電影對(duì)目標(biāo)觀眾群體的年齡定位相對(duì)較低，為了讓少年兒童能夠易于理解一些，這個(gè)充滿幻想的設(shè)定也就說得通了，想必導(dǎo)演也在這方面做了一定的取舍。而這段劇情中，機(jī)械與廠房的設(shè)計(jì)也非常有意思——從師傅的動(dòng)力拳套，到巨大而布滿水汽管道的機(jī)器，對(duì)兒童而言簡(jiǎn)直是難得的蒸汽朋克啟蒙作品；還有如《千與千尋》中湯婆婆的澡堂一樣的冶煉車間與巨大的“水”“氣”“安全”等標(biāo)簽，即便是識(shí)字量不多的孩童也能一目了然；幾個(gè)師兄天津快書一樣的安全操作講解和對(duì)于新人動(dòng)工件的不滿態(tài)度，倒和筆者在生活中認(rèn)識(shí)的幾位天津衛(wèi)的老工人師傅有幾分相似，讓人多少有些忍俊不禁。

不過，這一段的劇情也有些進(jìn)展過快——兩年多的學(xué)徒工生涯只用了兩三分鐘就一筆帶過了。男主角的進(jìn)步和努力也是、男女主角間的感情積淀也是，讓人多少有種“光速展開”的感覺。筆者認(rèn)為這里的處理多少有些“急”了，也許多花點(diǎn)時(shí)間進(jìn)行刻畫和描寫會(huì)讓整個(gè)劇情的發(fā)展更加起承轉(zhuǎn)合一些。

不過同行的朋友有著不同的看法。這位見多識(shí)廣的作家表示，如果因此將影片的時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)到1小時(shí)20分鐘，將會(huì)導(dǎo)致這部電影在國(guó)慶節(jié)前和國(guó)慶節(jié)中的排片量進(jìn)一步下滑，將票房從“很難回本”直接變成“不可能回本”。更重要的是，超過5分鐘的成長(zhǎng)與鍛煉描寫，也會(huì)讓觀影的孩子感到疲勞、進(jìn)而在之后進(jìn)入注意力無法集中的狀態(tài)。

故事的第二個(gè)線索是格林快炮，筆者個(gè)人覺得這個(gè)線索設(shè)定是全片最好的。對(duì)于軍械一無所知的孩子和他們的父母?jìng)儾惶赡芡ㄟ^一個(gè)一小時(shí)的電影就弄明白阿姆斯特朗速射炮和克虜伯慢炮的區(qū)別，但常年耳濡目染各種電影和游戲的他們一定知道“格林機(jī)槍”或者“加特林”是啥、有多厲害。仿制機(jī)槍的困難也在一定程度上表現(xiàn)出了早期軍工人在混沌中摸索的艱辛。

而且在真實(shí)的歷史上中，伴著“致遠(yuǎn)”艦走完最后一段沖鋒路的，恰恰就是“致遠(yuǎn)”桅盤頂部的“格林快炮”——豐島海戰(zhàn)之后，日軍就是從“致遠(yuǎn)”艦沉沒后尚在水面以上的桅盤上拆下了2門已經(jīng)打光彈藥的“格林快炮”。而動(dòng)畫中海戰(zhàn)的最后一幕，也定格在這個(gè)位置。

故事中，南洋水師的徐大哥護(hù)送圖紙之路明顯致敬了一些解放初期的諜戰(zhàn)電影，而其裝束也有向《刺客信條》系列致敬的味道，足夠讓觀影的大人們會(huì)心一笑了。

雖然這段劇情中反派角色的設(shè)定比較臉譜化，但考慮到設(shè)置的觀眾年齡段，倒也不是不能理解：畢竟，就如同之前的格林炮一樣，你不可能讓孩子們?cè)趲追昼妰?nèi)弄懂為什么壞人那么壞。

值得一提的是，這段劇情也對(duì)男女主角的感情做了一定的刻畫。尤其是男主夢(mèng)中想peach吃的夢(mèng)中婚禮——那種“小孩子眼中的婚禮”，像極了十多年前剛剛開始寫作時(shí)的我描寫婚禮時(shí)的感覺，讓我有那么一瞬間感覺自己回到了十多年前。

此外，這段劇情中士農(nóng)工商各個(gè)階級(jí)衣著的刻畫也很符合當(dāng)時(shí)的情況。在清劇中大紅頂子兵卒一口啐的當(dāng)下，這部片子中半近代化改良的軍隊(duì)制服已經(jīng)可以說是十分難得了。除此之外，士兵們?cè)谏鋼艉笥须[蔽和再裝填的動(dòng)作，單單這點(diǎn)就要壓過那些抗日神劇們好幾條街了。

致遠(yuǎn)艦的格林快炮隨后被日本打撈，被當(dāng)做戰(zhàn)利品展示，影片在甲午海戰(zhàn)的處理上是十分硬核的

影片的最后一條線索則是鴻遠(yuǎn)艦。實(shí)際上，劇中的鴻遠(yuǎn)艦所指代的是在中國(guó)近代海軍史上最富盛名的“致遠(yuǎn)”號(hào)巡洋艦，管帶的性格也非常的接近鄧世昌。至于為什么沒有用歷史上人和船的真名，我想多半是為了防止孩子們一聽到課本上提過的名字就覺得無聊吧（笑）。但，鴻遠(yuǎn)艦這一段，可以說既是最還原也是最不還原的部分了。