03

今天，我國在信息技術的許多領域都處于世界領先地位，也遠遠領先于我國的港澳臺地區(qū)和東南亞國家。

我們應該加大力度，鼓勵數字文化產業(yè)領域生產出更多的優(yōu)秀數字文化產品，讓內地同胞和港澳臺同胞、海外華僑享有更多的通俗流行文化經驗。

在版權領域，應在“一國兩制”的框架下，進一步探索新的發(fā)展路徑，盡可能地讓港澳臺地區(qū)的青少年，可以同步享受到我國文化產業(yè)領域，特別是數字文化產業(yè)領域的優(yōu)秀成果。

因為在現(xiàn)行的版權體系下，從電影、電視到游戲、動漫，不同媒介形態(tài)下的文化產業(yè)內容，并不能實現(xiàn)內地和港澳臺地區(qū)的同步共享。

例如從去年暑期檔的《哪吒之魔童降世》到國慶檔的《我和我的祖國》，澳門地區(qū)的青少年雖然表現(xiàn)出了強烈的觀看興趣，但不僅在澳門，在香港和臺灣地區(qū)都不能實現(xiàn)與內地的同步觀看。

這既說明了澳門國情教育的成功，2009年以來迄今，已有逾十多萬名澳門青少年和社會各界人士，參加過澳門國情教育協(xié)會所舉辦的相關活動；也為我們指明了澳門、香港地區(qū)國情教育的下一步發(fā)展方向：國情教育也要充分適應移動互聯(lián)網時代的融媒介、跨媒介特點。

《哪吒之魔童降世》

在這個意義上，“一國兩制”框架下的版權領域深化改革，就首當其沖、刻不容緩。

只有理解這種“百年未有之大變局”式意義的媒介迭代及其復雜效應，才能理解敵對勢力是如何通過《香城Online》《集合啦！動物森友會》《假偶天成》等，這些游戲、電視劇來完成“港獨”“臺獨”的挑撥、煽動和教唆。

一方面，網絡游戲、網絡劇、音樂、網絡文學、動漫、社交媒體、虛擬社區(qū)、網絡電臺等新興媒介的各類形態(tài)，在基本樣貌上看似不存在過去文學、電影、歌曲等文藝門類所無法規(guī)避的的意識形態(tài)屬性，其海量化和碎片化的常規(guī)形態(tài)也在相當程度上規(guī)避了傳統(tǒng)監(jiān)管部門的監(jiān)管，如若不是出現(xiàn)重大問題，整個社會對其日常運轉都基本上處于完全不知情的狀態(tài)。

另一方面，盡管我國走在移動互聯(lián)網時代的世界前列，但港澳臺地區(qū)和東南亞國家，無論是移動互聯(lián)網的基礎設施建設，還是相關產業(yè)的實際規(guī)模，相關領域現(xiàn)代化的程度和水平都遠遠滯后于我國，這中間的認知錯位和信息差等因素，就給敵對勢力留下了可乘之機，這也是黃之鋒之流能趁機煽動中泰網友隔空罵戰(zhàn)的一大原因。

因此，以當下的現(xiàn)實為方法，在可預見的未來，本質上是信息數字化基礎設施的，以5G、物聯(lián)網、大數據中心、人工智能、工業(yè)互聯(lián)網為代表的新型基礎設施建設，在給我們帶來科技硬實力提升的同時，我們也應充分認知到這其中文化軟實力斗爭的復雜性和艱巨性，文化治理能力、體系的現(xiàn)代化更不會因此一蹴而就。

從去年的《香城Online》到眼前的《集合啦！動物森友會》《假偶天成》等類似亂象，今后也一定還會一再發(fā)生。