新意

游族影業(yè)的《三體》電影版就是《流浪地球》的反例。

電影版《三體》原本應是小說影視化的首部作品，2013年就通過了廣電總局的影視備案，不到半年的時間就完成了拍攝。

但后期過程中，視效團隊換了一波又一波，制作人也離職了。由于《三體》體量大、改編又困難，而且電影工業(yè)化要求高、視效非常復雜，開發(fā)周期又長。

《三體》的預告片和劇照被網(wǎng)友吐槽像網(wǎng)游

總之，最后《三體》從2015年拍攝完成至今也沒有上映，目前的上映時間已經(jīng)排到了2025年，而Netflix和企鵝影視拍的《三體》電視劇都快要上線了。

兩相對比，《流浪地球》從開拍到上映不足兩年，而電影版《三體》則延宕10年，效率和管理可見低下。

對于影視公司而言，分工模糊、協(xié)調不當、流程不夠標準化，一方面可能拉長拍攝和制作周期，降低產出，影響影視市場的內容供給，另一方面，也可能因為流程中的風險過多，作品質量無法得到保證，票房不利則營收不利，最終引得業(yè)績爆雷。

由于上述這些眾所周知的原因，加上長視頻平臺開始不光播影視劇，也開始自制影視內容了，互聯(lián)網(wǎng)公司基因的他們哪忍得了這種效率和風險，改革的意愿也越來越強。

近年來，愛奇藝的CEO龔宇在不同場合多次講到影視工業(yè)化和智能制作。當然了，老話重提背后自然有深層的動因。

一個來自技術層面的革新。5G、AI、云計算、虛擬現(xiàn)實等技術逐步成熟，影視工業(yè)化有了實際依托，而掌握這些技術的長視頻平臺往往背靠科技公司，愛優(yōu)騰均是如此，它們開始更多介入影視制作的上中游，希望提升行業(yè)效率。

二是低劣的影視作品一再刷新觀眾體驗下限，觀眾欣賞影視作品的需求與影視公司/平臺提供的內容矛盾越來越激化。比如，此前播出的《嘉南傳》，被觀眾批評演員不入戲、配音補貼臉、妝發(fā)不適配，邏輯上仍是此前講到的用流量演員賺流量，偷懶取巧拒絕標準化和觀念轉變的“非工業(yè)化”作品。

《嘉南傳》的特效被網(wǎng)友吐槽太假，圖源：微博@火星元氣少女

三是疫情助推影視行業(yè)從末端的宣傳發(fā)行逐步線上化。像2021春節(jié)檔的冠亞季軍《你好，李煥英》《唐人街探案3》和《刺殺小說家》都在“沖擊播”進行了線上路演，據(jù)淘票票的數(shù)據(jù)，上熱搜、增想看、拉預售的成績都以數(shù)字化的形式呈現(xiàn)出來，有效性有目共睹。

在這些原因共同推動下，影視工業(yè)化再次被擺在臺面上，并借助互聯(lián)網(wǎng)的能力逐步延展應用的場景。從線上宣發(fā)到AI識別觀眾情緒，又比如進行全線上的財務管理和看片審片，再溯到更上游的智能工具幫助拍攝、流程管理、劇本的拆解體檢。

云尚制片的劇本體檢功能

這方面，阿里和愛奇藝算是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)里動作較快的了。比如阿里影業(yè)的云尚制片、愛奇藝的智能制作都可以進行劇本拆解、在線看片、財務管理、拍攝管理和流程管理。

拿劇本拆解這個功能來舉例，它可以快速生成順場表、場景數(shù)和角色戲量，全部線上展示，基本能解決郭帆之前抱怨的劇組劇本格式不統(tǒng)一、版本混亂，場景數(shù)量太多不好統(tǒng)籌管理的問題。

互聯(lián)網(wǎng)公司之外，安捷秀這樣的制片平臺也服務電影從立項、劇本完成、拍攝、財務、后期和審片全部流程，讓搞藝術的導演能專心去搞藝術。

安捷秀的后期視效管理功能

靈河文化CEO白一驄就表示，這樣可以減少大量信息耗損，避免甩鍋和扯皮，提高協(xié)同效率，把真正做品控的制片人的工作時間節(jié)省出來，留出更多時間關注品控。

隨著制片流程的智能化和數(shù)字化，一些更為垂直細分的影視行業(yè)現(xiàn)在也似乎迎來了更好的發(fā)展階段。比如給《刺殺小說家》做特效的墨境天合，它借助云計算，把特效渲染遷到云上，在疫情期間也沒有耽誤電影的后期制作。從視效出發(fā)，墨境天合還在給影視公司做分鏡合動態(tài)預演、現(xiàn)場視效的指導，還有特效制片的管理。

當這個行業(yè)開始在各個流程上數(shù)字化，這就意味著它的標準化更容易了，因為數(shù)據(jù)在一個小團體內會要求格式和形式統(tǒng)一，方便上傳下載剪輯和審核，而當一個團體開始標準化和數(shù)字化，行業(yè)的整體工業(yè)化也會慢慢加速。

總而言之，從互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的科技和效率追求出發(fā)，我們似乎看到了一些影視工業(yè)化的苗頭，細分垂直的領域也在慢慢把云計算、AR、VR技術用到影視制作上，讓行業(yè)在標準化和協(xié)作效率上有了一次拔高。