【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 新之】

第61屆金馬獎(jiǎng)悄然落下帷幕，無(wú)論對(duì)于一般電影愛好者還是關(guān)注兩岸三地乃至整個(gè)華語(yǔ)文化圈的文藝愛好者來(lái)說都是一件令人唏噓的事。

打開入圍名單和獲獎(jiǎng)名單，除了婁燁作為大陸知名導(dǎo)演顯得略不合時(shí)宜地站在中間，還有張震、張艾嘉等本土資深影人，剩下來(lái)的大多數(shù)名字對(duì)于普通觀眾來(lái)說都是“沒看過”“不認(rèn)識(shí)”“沒聽說”的否認(rèn)三連，曾經(jīng)熠熠生輝、星光云集的金馬如今變成了一座冷門化、地域化、小眾化的“小成本藝術(shù)電影評(píng)選”。

當(dāng)然，肯定還是會(huì)有很多人帶著文藝青年特有的孤傲和不屑去嘲諷那些指出“金馬獎(jiǎng)沒落”的人——你沒看過是因?yàn)榇箨憶]法上映，你不認(rèn)識(shí)是因?yàn)槟愕目雌亢椭R(shí)水平有待提高，你說沒興趣是你“看爆米花商業(yè)電影”看壞了腦子，然后再喃喃說一些“真正的藝術(shù)”“多元化”“支持本土”之類的話，總之，“小小的也很可愛”。

但無(wú)論如何重新詮釋和定義今天的金馬獎(jiǎng)，當(dāng)一個(gè)曾經(jīng)名動(dòng)天下的電影獎(jiǎng)項(xiàng)既不能把榮譽(yù)授予大眾認(rèn)可的電影，也無(wú)法通過把榮譽(yù)授予小眾電影而讓電影被大眾所認(rèn)可，即使用再多的知名嘉賓來(lái)裝點(diǎn)，即使再?gòu)?qiáng)調(diào)藝術(shù)和不落俗套，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)終歸已經(jīng)走入了生命周期的末位，只能靠追憶昔日的榮光來(lái)掩蓋今日的黯淡了。

其實(shí)縱觀金馬獎(jiǎng)的歷史，它可以說是非常典型地走完了一個(gè)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)從興起到衰落的生命周期。

臺(tái)灣省曾經(jīng)流傳一個(gè)梗，那些服兵役的青年如果不幸被抽中調(diào)去偏遠(yuǎn)的金門馬祖當(dāng)兵，就會(huì)戲稱拿到了“金馬獎(jiǎng)”。其實(shí)金馬獎(jiǎng)的由來(lái)恰好是這個(gè)冷戰(zhàn)時(shí)期處于海峽兩岸軍事對(duì)峙前沿的“金馬”，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在1962年由臺(tái)灣當(dāng)局的“行政院新聞局”主辦時(shí)就具有濃濃的政治色彩，以及寓意“電影界要向反攻大陸前沿將士學(xué)習(xí)致敬，砥礪前行”的敵對(duì)內(nèi)涵。當(dāng)然，在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的高壓統(tǒng)治和文化管制之下，“官辦”的金馬獎(jiǎng)自然也和當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣電影一樣，并沒有太過亮眼的作為。

早期金馬獎(jiǎng)評(píng)選

金馬獎(jiǎng)的真正崛起正是獎(jiǎng)項(xiàng)開始逐漸脫離當(dāng)局政治操控之后——1990年開始，金馬獎(jiǎng)開始全部轉(zhuǎn)交由民間團(tuán)體主辦（雖然仍接受“新聞局”資助和指導(dǎo)）。彼時(shí)剛剛擺脫“戒嚴(yán)政治”高壓，渴望文化自由，并且有濃濃大中華情懷的臺(tái)灣文化界也迸發(fā)出了前所未有的活力。

讓金馬獎(jiǎng)一度成為“華語(yǔ)奧斯卡”除了對(duì)于電影藝術(shù)性的推崇和評(píng)審的專業(yè)性之外，最重要的原因是其評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)突破地域限制，將入選標(biāo)準(zhǔn)放在整個(gè)“大中華”的視野之下——只要是華語(yǔ)電影，只要反映華人生活，無(wú)論地域和籍貫都可以參賽。

不同于當(dāng)時(shí)發(fā)展相對(duì)落后的大陸電影獎(jiǎng)項(xiàng)和強(qiáng)調(diào)必須是“港產(chǎn)電影”的香港電影金像獎(jiǎng)，金馬獎(jiǎng)最大程度地為所有中國(guó)電影提供了舞臺(tái)，也收獲了極高聲譽(yù)——回顧金馬獎(jiǎng)的巔峰時(shí)期，恰逢兩岸三地的電影人和電影百花齊放的豐收歲月，金馬獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單（包括電影獎(jiǎng)項(xiàng)和個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)）可謂群賢畢至、俊采星馳：有《阿飛正傳》《桃姐》《無(wú)間道》這樣代表香港電影最佳水平的影片，也有《女人，四十》《喜宴》這樣的臺(tái)灣影片，同時(shí)期的大陸優(yōu)秀作品《陽(yáng)光燦爛的日子》《風(fēng)聲》也榜上有名。

特別是2010年后，隨著兩岸三地電影人才和資金的進(jìn)一步融合，尤其是中國(guó)大陸電影市場(chǎng)的飛速崛起，我們熟悉的大陸影片和電影人幾乎占據(jù)了主要獎(jiǎng)項(xiàng)的半壁江山，其中有《推拿》《大象席地而坐》獲得最佳影片，有商業(yè)片《我不是藥神》的男主徐崢獲得最佳男主，有張藝謀、文晏獲得最佳導(dǎo)演，也有馬思純、周冬雨這樣的新晉演員獲得影后。

這樣的變化也是時(shí)代發(fā)展中，整個(gè)華語(yǔ)電影版圖極具變化的縮影。相伴而來(lái)的也是大陸電影人對(duì)金馬獎(jiǎng)的重視，每年都會(huì)有人數(shù)眾多、眾星云集的“金馬團(tuán)”開赴臺(tái)灣參加盛會(huì)——正如巔峰時(shí)代的金馬獎(jiǎng)那樣，獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定和電影人的推崇是彼此成就和相輔相成的。

演員范偉憑借《不成問題的問題》獲得第53屆金馬獎(jiǎng)最佳男演員

但幺蛾子自然也隨之而來(lái)，當(dāng)這種相互成就變成了一種單方面的“拿大”，頂著“臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)”名號(hào)的獎(jiǎng)項(xiàng)逐漸走向了扭曲和失衡。

首先是一種帶著酸味的“排外”撲面而來(lái)，最典型的便是金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上“臺(tái)灣名嘴”蔡康永和影帝黃渤之間的互懟：蔡康永一句“這是我家，不是你家”讓金馬獎(jiǎng)的金字招牌“天下華人是一家”變成了一個(gè)笑話，黃渤也借著“金馬”和蔡康永馬圖案的服飾來(lái)了句經(jīng)典雙關(guān)：“只見人騎馬，沒見馬騎人”，贏得全場(chǎng)喝彩。

另一個(gè)被砸掉的金字招牌便是獎(jiǎng)項(xiàng)的公正性。就像某些明星得到了一些老牌獎(jiǎng)項(xiàng)卻被認(rèn)為德不配位一樣，獎(jiǎng)項(xiàng)不但沒能起到貼金的作用，“影帝”“影后”反而成為粉絲口中的“黑稱”，獎(jiǎng)項(xiàng)和獲獎(jiǎng)?wù)咴揪褪窍嗷コ删?，誰(shuí)也沒有點(diǎn)石成金的本領(lǐng)。面對(duì)中國(guó)大陸影片的高歌猛進(jìn)，金馬獎(jiǎng)也逐漸把評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)向“本土”傾斜，在51屆金馬獎(jiǎng)最佳女演員的評(píng)選中，憑借《歸來(lái)》眾望所歸的鞏俐卻敗給了來(lái)自臺(tái)灣島內(nèi)的陳湘琪，讓很多資深電影人大跌眼鏡，也讓鞏俐本人說出了“這是我第一次來(lái)金馬獎(jiǎng)也是最后一次”這樣的話。